具體描述
産品特色
編輯推薦
"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年，開碑帖齣版"彩色放大"之風，以"觀傳世翰墨之大雅，賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印，再現國寶。近十年來，其深受書法愛好者之推崇和喜愛，屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年，共齣版10集200種，為國內書法齣版之僅見。
所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚，蔚為大觀，堪稱"紙上書法博物館"。
內容簡介
“彩色放大本中國著名碑帖”係列，底本好，印製精，大8開，為首次彩色放大本，並延請專傢釋文，方便讀者研究學習，尤其適閤書法愛好者對帖臨摹。
《彩色放大本中國著名碑帖：黃庭堅書諸上座帖》為“彩色放大本中國著名碑帖”係列之一。
黃庭堅（1045-1105），字魯直，號山榖道人，晚年號涪翁，洪州分寜（今江西修水）人，宋英宗治平四年（1067）舉進士。其長於詩詞，開創瞭江西詩派。他曾遊學蘇軾門下，為“蘇門四學士”之一。他仕途坎坷，多次遭遇貶謫。
在書法上，他與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為“宋四傢”。其楷、行、草俱佳，尤善草書。自雲：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇纔翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”他汲取眾長，力創新奇，形成瞭的獨特風格。
元符年間（1098-1100），他以懷素狂草筆法，為友人李仁道錄寫五代金陵僧人文益的語錄，寫下這一著名的“諸上座帖”。此長捲縱三十三厘米，橫七米有餘，滿紙行雲流水，結體移形變位，字跡俯仰欹側。此作雖滿紙雲煙，飛花亂墜，但點畫周到圓滿，字勢動靜統一，可謂其登峰造極之作。
作者簡介
孫寶文，原吉林文史齣版社副社長，長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究，已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。
前言/序言
用戶評價
作為一名業餘書法愛好者，我最看重的就是臨摹的實用性。很多放大本雖然提供瞭清晰度，但在排版上卻讓人無從下手，要麼是字距過密，要麼是通篇隻有一頁，缺乏連續性。這套《諸上座帖》在這方麵做到瞭很好的平衡。它不僅提供瞭全貌的展示，還體貼地設置瞭專門的“局部分解練習”區域。例如，在關鍵的轉摺處和收筆處，都做瞭雙倍甚至三倍的放大，並用紅色的箭頭輔助綫標注瞭運筆的方嚮和速度變化。這對於掌握黃庭堅行草中的“提、按、頓、挫”至關重要。我嘗試著對著那些放大細節進行模仿練習，發現以前總覺得晦澀難懂的筆畫，在這些“特寫鏡頭”下，似乎忽然有瞭清晰的軌跡可循。這種由宏觀到微觀，再由微觀迴歸整體的漸進式學習路徑，極大地提高瞭我的學習效率。
評分這本《黃庭堅書諸上座帖（彩色放大本中國著名碑帖·第四輯）》的裝幀設計著實令人眼前一亮。首先映入眼簾的是封麵那張高分辨率的拓片局部特寫，色彩還原度極高，連紙張的細微肌理和墨色的濃淡變化都清晰可辨，這對於研究者和書法愛好者來說無疑是極大的便利。內頁的紙張選用厚實的宣紙質感材料，觸感溫潤，油墨印刷精良，保證瞭即便是大幅麵的帖文也能保持極佳的清晰度，完全避免瞭傳統影印本中常見的模糊不清或色彩失真問題。尤其是那些細節放大頁，對臨摹者簡直是福音，那些連筆的精妙之處、枯筆的飛白之勢，在放大後都能被一一捕捉。裝訂方麵，采用瞭便於平鋪翻閱的綫圈或膠裝設計，展開後書脊不會過度擠壓文字，這在實際使用中非常貼心。整體來看，它不僅僅是一本碑帖的簡單復製，更像是一件精心製作的藝術品，體現瞭齣版方對傳統書法藝術的尊重與專業態度。
評分初次翻閱時，我的注意力完全被黃庭堅那特立獨行的筆法所吸引。他的書法，正如大傢所說，是“意到筆不到”的極緻體現，與蘇軾的沉穩、米芾的瀟灑相比，黃庭堅的行草多瞭一份險峻和內斂的張力。這套帖的選取角度非常獨到，它沒有過多糾纏於那些流傳最廣、已經被翻爛的篇章，而是聚焦於《諸上座帖》這一極具個人風格和哲學深度的作品。書中的導讀部分雖然篇幅不長，但其分析角度相當犀利，沒有落入俗套地贊美，而是深入剖析瞭黃庭堅如何將禪宗的頓悟感和山榖體的瘦硬結構巧妙融閤，形成瞭那種看似東倒西歪卻又氣脈貫通的獨特韻味。比如，他對“顫筆”的處理，書中通過幾組對比圖例，清晰展示瞭他在運筆過程中如何通過微小的提按變化製造齣一種內在的“顫抖感”，這種細膩的觀察和解讀，極大地拓寬瞭我對黃庭堅書風的理解層次。
評分從收藏價值的角度來看，這本《彩色放大本中國著名碑帖·第四輯》無疑是近年來書法齣版物中的佼佼者。在數字化信息爆炸的今天，實體書的價值更多地體現在其物性和工藝上。這本帖子的裝幀細節，比如書脊上燙金的書名和編號，以及側邊書口清晰的紙張紋理，都顯示齣它具有長期保存的潛力。雖然價格比普通影印本略高，但考慮到其采用的先進印刷技術——特彆是對墨色的層次處理，幾乎可以媲美原件的質感，我認為這筆投資是絕對值得的。對於那些追求極緻臨摹體驗、希望將經典作品“收藏”於手中的資深藏傢而言，這套書提供瞭一種兼顧實用性和收藏性的絕佳載體，是案頭常備、時時摩挲的理想版本。
評分閱讀體驗上，這套碑帖的學術性與欣賞性拿捏得非常到位，不像有些純粹的學術資料那樣枯燥晦澀，也不像一些純粹的畫冊那樣缺乏深度。它成功地架起瞭專業研究與大眾普及之間的橋梁。書後的附錄部分，收錄瞭對“諸上座”這一題材的背景介紹，以及黃庭堅在書寫此帖時的心境推測，這讓觀者在欣賞墨跡之美的同時，也能體會到創作背後的精神世界。我尤其欣賞的是，排版時留白的運用。大量的留白不僅使得每個字都有足夠的呼吸空間，避免瞭擁擠感，更重要的是，它間接襯托齣瞭黃庭堅書法中那種“疏而不空，瘦而不弱”的藝術特質。每次翻閱，都感覺自己仿佛置身於那個時代，與這位偉大的書傢進行著跨越韆年的對話，每一次的駐足凝視，都能發現新的趣味點。
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評分大8開精印，黃庭堅經典之作，值得擁有。黃庭堅書法彆樹一格，擅行書、草書，尤善草書，其作品有《諸上座帖》、《李白憶舊遊詩帖》等，被後人評為縱橫奇倔，波瀾老成，且收放自如，突破方正均勻的體例，因而與蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四傢。“宋四傢”雖然都以行書見長，但隻有黃庭堅的草書雄視當世。由於黃庭堅心胸豁大，不擇筆墨，遇紙即書，直到紙盡為止，所以他的草書不為舊規矩所束縛。正因如此，黃庭堅被視為繼懷素、張旭之後，宋代最重要的草書大傢，明代瀋周更稱他為“草聖”。其作品《砥柱銘》在2010年保利春拍賣會上以總成交價4.368億元人民幣創造瞭新的中國藝術品的世界拍賣紀錄。黃庭堅為盛極一時的江西詩派開山之祖。江西修水縣人。生於慶曆五年六月十二日（1045年7月28日），宋詩人，書法傢，詞人，英宗治平四年(1067年)進士。曆官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州彆駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書郎、《神宗實錄》 檢討官。後擢起居捨人。紹聖初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州彆駕，安置黔州等地。徽宗初，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進士，紹聖初以校書郎坐修《神宗實錄》失實被貶職，後來新黨執政，屢遭貶，1105年九月三十日（11月8日）死於宜州貶所。投荒萬死鬢毛斑，生入瞿塘灧預關。未到江南先一笑，嶽陽樓上對君山。滿川風雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟。可惜不當湖水麵，銀山堆裏看青山。——《雨中登嶽陽樓望君山》癡兒瞭卻公傢事，快閣東西倚晚晴。落木韆山天遠大，澄江一道月分明。硃弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬裏歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。——《登快閣》前人論宋詩，每以蘇黃並稱。蘇詩氣象闊大，如長江大河，見起濤湧，自成奇觀；黃詩氣象森嚴，如危峰韆尺，拔地而起，使人望而生畏，在藝術上各自創造瞭不同的境界。然而黃庭堅的成就究竟不能同蘇軾相比，因為他的詩雖能屏除陳言濫調，形成一種以生新瘦硬為其特徵的風格，但仍無法掩蓋他生活內容的空虛和脫離現實的傾嚮。顯然，這是取消瞭詩歌的戰鬥作用，其結果必然要走上脫離現實、片麵追求藝術技巧的道路，偏離瞭詩文革新運動的方嚮。黃庭堅書法初以宋代周越為師，後來受到顔真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啓發，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並盡力送齣,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法,對後世産生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆麯摺頓挫，則與懷素節奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創造性，經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使綫條形成新的組閤，節奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇傑齣的代錶，與蘇軾成為一代書風的開拓者。書法尚意，就是針對他們在運筆、結構等方麵更變古法，追求書法的意境、情趣而言的。黃庭堅與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為宋四傢。黃庭堅對書法藝術發錶瞭一些重要的見解，大都散見於《山榖集》中。他反對食古不化，強調從精神上對優秀傳統的繼承，強調個性創造；注重心靈、氣質對書法創作的影響；在風格上，反對工巧，強調生拙。這些思想，都可以與他的創作相印證。流傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《濾南詩老史翊正墓誌稿》等為代錶，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩捲跋》、《伏波神祠字捲》、《鬆風閣詩》等，都是筆畫遒勁鬱拔，而神閑意穠，錶現齣黃書的特色。草書有《李白憶舊遊詩捲》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,錶現齣黃書的獨特麵貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《遊青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌後》等。其中，《鬆風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作瞭數以韆百的行書精品，其中最負盛名者當推《鬆風閣詩帖》。這件書跡長波大撇，提頓起伏，一波三摺，像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足。在後段提到前一年已去世的蘇軾時，心中不免激動，筆力特彆凝重，結字也更加傾側，是尚意書風的典型，其風神灑蕩，意韻十足，堪稱行書之精品。被稱天下十大行書之一，排第九。用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，迴筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻迴也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平齣，無平不陂，下筆著意變化，收筆處迴鋒藏穎，以“畫竹法作書”給人以沉著痛快的感覺。其結體從顔魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心嚮外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。
評分個
評分明
評分今
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