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　　现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原作由于字“小”而不易见的韵致得以充分展现。如此既利于了学习，也增强了欣赏的多元性。

内容简介

　　毛公鼎，西周晚期青铜器物，道光末年出土于陕西省宝鸡市岐山县。今藏台北故宫博物院。直耳，半球腹，矮短兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹，整体造型浑厚凝重，饰纹简洁有力、古雅朴素。铭文三十二行，共四百九十九字，乃传世铭文最长的青铜器。其书法奇逸飞动，气象浑穆。历来被视为商周篆文之正宗，金文之瑰宝。李瑞清评跋曰：“《毛公鼎》为周庙堂文字，其文则尚书也，学书不学毛公鼎，犹儒生不读尚书也。”本次放大选用之本为朵云轩所藏精拓本。

前言/序言

1937年抗日战争爆发，叶恭绰避走香港，毛公鼎未能带走，藏在了上海的寓所里。由于叶恭绰是用假名买得毛公鼎，让日本人无法查知它的下落。叶恭绰嘱咐其侄叶公超有朝一日将鼎献给国家。毛公鼎几经易手，甚至差点被日本军方夺走，所幸叶公超拼死保护，誓不承认知道宝鼎下落。叶恭绰为救侄子，制造了一只假鼎上交日军。叶公超被释放后，于1941年夏密携毛公鼎逃往香港。不久，香港被日军攻占，叶家托德国友人将毛公鼎辗转返回上海。后来因生活困顿，将毛公鼎典押给银行，由钜贾陈永仁出资赎出，毛公鼎才不至于流浪他乡。

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书挺好的

书印刷较清晰，内部未按顺序排版，看的不是很方便，内容也未收入完整，只是帖的部分内容，有点遗憾。

　　现代印a刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻d。而e且，基于原碑帖的放大与缩小，更f可全方位地展现书作的精神i风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此j，本社选编了这套书法经典k放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价n值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人q得古刻数行，专心而学之，便可名s世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放

　　现代印a刷技术空前发达，其印制法帖逼c真之程度，远过古人双钩填墨及f汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精h神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较l小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟p頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世s。”本套丛帖字数远非“古刻vu数行”可比。放大本不仅追求原色v，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原z作由于字“小”而不易见的韵致得A以充分展现。如此既利于了学习CC，也增强了欣赏的多元性。　　F毛公鼎，西周晚期青铜器物，道光末年出土于陕西省宝鸡市岐山县。G今藏台北故宫博物院。直耳，半球I腹，矮短兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹，整体造型浑厚凝重，饰L纹简洁有力、古雅朴素。铭文三十二行，共四百九十九字，乃传世铭P文最长的青铜器。其书法奇逸飞动，气象浑穆。历来被视为商周篆文之正宗，金文之瑰宝。李瑞清评跋曰U：“《毛公鼎》为周庙堂文字，其V文则尚书也，学书不学毛公鼎，犹儒生不读尚书也。”本次放大选用Y之本为朵云轩所藏精拓本。

老师推荐的书，书太大，和小开本一起装箱后，被弯折的样子有点不忍睹。为什么不单独包装呢？因为它的尺寸，浪费了那么大的箱子；因为小开本的空间太大，它被途中挤压惨了

1937年抗日战争爆发，叶恭绰避走香港，毛公鼎未能带走，藏在了上海的寓所里。由于叶恭绰是用假名买得毛公鼎，让日本人无法查知它的下落。叶恭绰嘱咐其侄叶公超有朝一日将鼎献给国家。毛公鼎几经易手，甚至差点被日本军方夺走，所幸叶公超拼死保护，誓不承认知道宝鼎下落。叶恭绰为救侄子，制造了一只假鼎上交日军。叶公超被释放后，于1941年夏密携毛公鼎逃往香港。不久，香港被日军攻占，叶家托德国友人将毛公鼎辗转返回上海。后来因生活困顿，将毛公鼎典押给银行，由钜贾陈永仁出资赎出，毛公鼎才不至于流浪他乡。

书法经典放大·铭刻系列：毛公鼎挺好的