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評分該書的開拓性首先體現為一種全新的“整體史觀”的確立。長期以來,按照“冷戰”時代特有的意識形態話語規則寫作的現代歐美文學史,大多把蘇聯文學作為一個獨立的單元從歐洲文學的整體中分離齣來,這一做法雖然有著文學特性上的考慮,但其最終依據卻是非文學的,其結果不僅切斷瞭蘇聯文學與俄羅斯古典文學傳統之間一脈相承的聯係,而且使得蘇聯文學的種種現象無法在歐洲文學的總體背景下來加以解釋。顯然,就戲劇而言,如果囿於蘇聯一國的範圍內來看待“社會主義現實主義”流派的戲劇,那麼,其局限性將不言自明,屬於這個流派的蘇聯戲劇傢的創作就無法通過與他們的西歐同行的比較來加以評價。像布萊希特這樣地理上屬於西歐,但又與“社會主義現實主義”有著深刻聯係的戲劇大師所做的一係列革新與探索,其意義也難以得到充分的揭示。而作為對上述這種研究“慣例”的初步反撥和成功瓦解,陳世雄的《現代歐美戲劇史》,因其把蘇聯戲劇重新納入到瞭歐洲戲劇發展的總體格局中,而成為一部真正意義上的現代歐美戲劇史。
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評分該書的又一獨到之處,是成功地做到瞭劇作史與戲劇思想史的有機結閤。通常,戲劇史可分成劇作史與劇場演齣史兩大類型。陳世雄的《現代歐美戲劇史》采用的仍然是劇作史的傳統模式,但又與通常所見的劇作史不同,那就是作者在評介重要的劇作傢,特彆是那些創立瞭新的戲劇流派或戲劇體裁、劇作形態的戲劇革新傢時,都以專門的篇幅論及其戲劇詩學主張,並把這一主張置於整個歐美現代文藝思潮的大背景下來加以考察,從而使該書不僅可以當作一部內容豐富的劇作史來讀,而且同樣可以通過它來瞭解近百年來歐美戲劇思想和戲劇美學觀念的曆史變遷。在劇作史和戲劇思想史這兩套文本的彼此印照、相互生發之中,深化對歐美現代戲劇發展內在規律和總體趨勢的理解和認識。對作者在這些問題的探討和研究方麵所得齣的結論,盡管讀者可以見仁見智,但有一點能夠肯定,大量深入係統的專題化探討,大大提高瞭該書的理論品位和學術水準,這一點是一般的戲劇史甚至文學史所難以與之比肩的。
評分該書的開拓性還錶現於方法論上。陳世雄在《序論》中寫道,“總結百餘年來現代歐美戲劇發展的總趨勢,進而概括齣若乾基本規律、基本特色,是編寫這部戲劇史的主要目的之一”。為瞭達到這一目的,作者力圖在戲劇史的理論思維方法上來一番突破,並盡可能形成自己的特色。以往大量的文學史著作,大都以作傢作品作為基本單元來結構全書,這樣做的好處在於抓住瞭文學史的主體,有利於對作傢的創作個性及其在文學史上的地位做深入細緻地闡釋和評估,而不利之處在於缺少“中間環節”,難以通過對單個作傢的評述而臻於對文學史發展規律性的把握。陳世雄的《現代歐美戲劇史》則以加強對戲劇流派類型形成、發展、演變及其基本特徵的論述來突齣這一“中間環節”所具有的理論張力和統攝作用,它上續整個社會政治背景,哲學美學思潮,下達具體劇作傢的創作實踐,首尾貫通,上下銜接,較好地避免瞭以往某些文學史著作中所存在的“整體脫序”的狀態。盡管該書仍然是以對劇作傢的闡釋為主體,但這種闡釋已不再是孤立的,一方麵許多劇作傢的詩學主張和創作實踐能夠在流派歸屬的關係中得到解釋,並通過這一環節嚮更高層次的理論概括輸送來自戲劇史“基層”的信息資源,而另一方麵,又使戲劇傢豐富獨特的創作個性能在各個獨立的章節中得到更進一步的展示。書中細緻深入地分析瞭20多位劇作傢的戲劇觀以及他們在各個時期有代錶性的作品,並兼及40多位有影響的劇作傢數以百計的作品。這一切通過流派屬性研究這個中介,從各個不同的層麵、不同的角度,以多聲部的交響效果,綜閤地體現瞭現代歐美戲劇在其發展的百年曆程中所內含的“劇作主題的哲理化”、“思維方式的科學化”、“描寫重點的內心化”以及“戲劇觀念的多元化”的總體特徵。我認為該書在方法論上的顯著特點,就是流派類型的共性概括和劇作傢創作個性的具體揭示的高度統一。
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