##相片，癌癥和性欲。時間，生命和愛情。

##如果傢裏很整潔，很難有這樣淩亂的美吧，不同的美。

##熱衷於膠片的埃爾諾預言瞭以“無度影像化”為特徵的數字影像時代，她用作傢特有的感性思考著膠片影像的意義，關於攝影形而上的思考耐人尋味：照片上看不到我們的身體。看不到我們做愛的場麵。不可見的場景。不可見場景之痛。攝影之痛。它曾想要的並不是眼下可見的場景。攝影狂熱的意義。它是個洞，從那裏我們可以窺見時間與虛無散發齣來的恒定之光。一切攝影都是形而上學的。

##作為事實發生之證據的照片已然失去瞭其工具性的功效，盡管被地點與時間標記，它們卻不再主動提醒我們過去的經驗，它們是刺點，隻在此刻穿透我們，藉力於憑“空”的想象力與成“空”的記憶力，帶領我們走嚮僭越圖像的真實。

##我感到瞭我喜歡的赫塔米勒和安妮之間的一些差彆。就是後者屬於豁齣去瞭的類型（某種意義上的發瘋文學），前者是自控、非展示和傾訴性的內秀寫法。所以安妮的寫作讓我覺得更乾燥，更想鼓掌叫好，赫塔米勒吸引我的是那種濕漉漉的，冷靜的感覺。//喜歡的段落：我們在一起之初，M. 談論起她時曾對我說：“她身材很好，但臉長得不怎麼樣。”看到這張照片，我的第一反應是獲勝的喜悅，我仔細看過她的鼻子，她的下巴，“但她很醜”。隨後，我便開始生自己的氣，我想象中她的完美形象曾使我感到自卑。而後，我陷入瞭悲傷。對我來說，更糟的是M. 曾經愛過這個其貌不揚的女人，在我看來，他對她的愛隻會因此而顯得愈發強烈。我寜願她長得漂亮些，以便藉平庸但客觀的審美層麵的原因來解釋他對她的依戀。