在寫下《變形記》之前的14年間，卡夫卡更想成為一名畫傢，並持續創作瞭大量插圖作品。這些畫作後來隨著卡夫卡的書稿一起，走入那個人人皆知的故事：轉交好友布羅德，囑他代為銷毀。 布羅德當然沒有遵從卡夫卡的遺願，他帶著它們一起旅行，移民，躲避戰火，最終把它們藏在瑞士蘇黎世銀行的四個保險箱裏逾半個世紀…… 從1953年開始，就有齣版方嘗試齣版這些畫作，最後都因為繁復的版權糾紛，無疾而終。 直到2019年，當所有權的歸屬塵埃落定，關於卡夫卡遺物中的最後一個未知數纔撥雲見日，那些四散於耶路撒冷、維也納、牛津大學、馬爾巴赫等處的163幅畫作及珍貴手稿終於結集成這本書。這一次，無須遍走全球，隻需翻開書頁，即可與K一起穿行夢境。 世界頂尖書籍裝幀設計師彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund）在為卡夫卡作品全集設計封麵時說，「本套封麵我選擇瞭眼睛這一元素。單獨齣現的眼睛會讓人産生親密感，而許多眼睛一起齣現就會營造荒誕感。對於卡夫卡來說，這似乎是一個很好的組閤——他非常擅長刻畫個體，也擅長...  

在寫下《變形記》之前的14年間，卡夫卡更想成為一名畫傢，並持續創作瞭大量插圖作品。這些畫作後來隨著卡夫卡的書稿一起，走入那個人人皆知的故事：轉交好友布羅德，囑他代為銷毀。 布羅德當然沒有遵從卡夫卡的遺願，他帶著它們一起旅行，移民，躲避戰火，最終把它們藏在瑞士蘇黎世銀行的四個保險箱裏逾半個世紀…… 從1953年開始，就有齣版方嘗試齣版這些畫作，最後都因為繁復的版權糾紛，無疾而終。 直到2019年，當所有權的歸屬塵埃落定，關於卡夫卡遺物中的最後一個未知數纔撥雲見日，那些四散於耶路撒冷、維也納、牛津大學、馬爾巴赫等處的163幅畫作及珍貴手稿終於結集成這本書。這一次，無須遍走全球，隻需翻開書頁，即可與K一起穿行夢境。 世界頂尖書籍裝幀設計師彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund）在為卡夫卡作品全集設計封麵時說，「本套封麵我選擇瞭眼睛這一元素。單獨齣現的眼睛會讓人産生親密感，而許多眼睛一起齣現就會營造荒誕感。對於卡夫卡來說，這似乎是一個很好的組閤——他非常擅長刻畫個體，也擅長...  

在寫下《變形記》之前的14年間，卡夫卡更想成為一名畫傢，並持續創作瞭大量插圖作品。這些畫作後來隨著卡夫卡的書稿一起，走入那個人人皆知的故事：轉交好友布羅德，囑他代為銷毀。 布羅德當然沒有遵從卡夫卡的遺願，他帶著它們一起旅行，移民，躲避戰火，最終把它們藏在瑞士蘇黎世銀行的四個保險箱裏逾半個世紀…… 從1953年開始，就有齣版方嘗試齣版這些畫作，最後都因為繁復的版權糾紛，無疾而終。 直到2019年，當所有權的歸屬塵埃落定，關於卡夫卡遺物中的最後一個未知數纔撥雲見日，那些四散於耶路撒冷、維也納、牛津大學、馬爾巴赫等處的163幅畫作及珍貴手稿終於結集成這本書。這一次，無須遍走全球，隻需翻開書頁，即可與K一起穿行夢境。 世界頂尖書籍裝幀設計師彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund）在為卡夫卡作品全集設計封麵時說，「本套封麵我選擇瞭眼睛這一元素。單獨齣現的眼睛會讓人産生親密感，而許多眼睛一起齣現就會營造荒誕感。對於卡夫卡來說，這似乎是一個很好的組閤——他非常擅長刻畫個體，也擅長...  

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