##22/8/10：单凭生平看森鸥外，日本的文学史中可能的不可或缺之最。因为他身兼军医、翻译、文艺评论、诗歌及文学改良等贡献颇大。外加对创造社甚至是周氏兄弟也是有影响的一位人士。鸥外受旅德时接触的欧洲浪漫文学与古典哲学洗革，加上幼时习中华古诗文雅悠远而见长。与夏目漱石一样，较19世纪同期同仁有明显的因身份高与学识远，写实与浪漫点到即止，后期的历史小说创作是明治保守意识迫压的怪象。高译本流畅与美感兼具，我最喜<雁>一篇，与夏目漱石又不同的是，他创作的理念是抛去身份阶层俗见，合力追求永恒的古典之雅。而怀旧的人最终注定不了文章当世的价值。

##瓯外虽是浪漫主义的代表，反倒是现实主义的《雁》最显功力。从“脱亚”到“归亚”，也映照着近世日本文学的发展道路。

一、《舞姬》 用自白体写成的关于日本军官和德国女郎的爱情悲剧。文风给人的感觉可以说舒服，可是这个故事读到最后只叫我同情可怜的爱丽丝。说是主人公的忏悔录，但总感觉表达还不够深（也可能因为我上一部看完的忏悔小说是夏目漱石的《心》吧），也就是说主人公纠结痛苦的心情...  

##序全都剧透了

##某种程度上可以说作家的第一次创作都是自身经历的变相投射，只是有些作家循环往复乐此不疲的在这个自身的经验中汲取力量，而另一些作家是以此为原点向四周去蔓延寻求新生的内核，森鸥外无疑属于前者。但这个自我并非是一成不变的，相反森鸥外独辟蹊径总是试图写出与众不同的风格，舞姬忧伤浪漫的色彩为他今后的创作奠定了基调，而杯子中所言的“我的杯子虽不大，但我用自己的杯子喝”成为他创作的追求。

##把一件日常小事不急不缓的叙述完整，还能给人深思，不枯燥，不说教，不渲染，不张扬，这就是大家风范。

##欧美文学的华丽和日本文学的物哀的结合，爱了爱了。