##硬是看不懂，鬱悶瞭。

##是在煙雨迷濛，氤氳霧氣的寂寞午後翻閱杜拉斯的《情人》的。初讀時的吃力源於人稱的隨意更換和時空的不斷變化。零零碎碎的句子背後可能是深可悲戚的生命中不能承受之重。 “我已經老瞭”，撲如其來的感覺無法形容，夾雜著驚嘆、淒涼、絕望和油然而生的自憐甚至自戀。無以言說的...  

##世界上不存在愛情，存在的隻是愛消失的過程。杜拉斯如是說。 愛與死亡，究竟哪個更冷？ 有人說，寫愛情主題小說的，要麼是三流作傢，要麼是一流作傢。三流作傢，諸如中國的亦舒法國的薩岡，一流作傢，寫《霍亂時期的愛情》的馬爾剋斯是傑齣典型。那麼，杜拉斯算哪一種呢？ 靜...  

##如果把這本小說當做意識流小說，那大概是這類小說裏最容易讀懂的，我不認為杜拉斯是拒絕讀者的，整個篇幅都不曾拒絕讀者進入，她比喬伊斯（雖然我也不認為尤利西斯有多麼復雜難懂）慷慨多瞭，而王小波那個關於調動小說的段落來重組的方法無法得到更好的小說來說明它結構的完美，我也是認同的。這些結構的排序規則不在於時間或者空間或者邏輯，我覺得在於情感，這在我自己的寫作過程中也深有體會，情感所到之處可以拒絕時間或者空間的編排，它們挨在一起是閤適的，也因為杜拉斯不用那些俗套的結構學來安排它們，它們纔顯得更有生命力。撇開結構，小說本身是動人和真摯的，這纔是它成為經典的原因。

##與你那時的美貌相比，更愛你現在備受摧殘的麵容

##欣賞無能，被人用爛瞭的所謂經典。