或许只有莫言这么大的脑洞,才能带你去人性深幽处探险!
莫言亲自参与编选的中短篇集,收录莫言笔下最奇怪的18篇故事!本书充满了瑰丽的想象,读来仿佛在听爷爷奶奶讲述民间的精怪故事和奇人奇事。比如邻居赵三大爷的鬼魂来还生前欠我们家的债;鳖精化成人形考取功名,还会往家里写信;女子不愿嫁给父母指定的对象,成亲当天张开手臂飞上了树梢……奇奇怪怪,展现了人性的复杂性。
翻开本书,莫言带你一起去人性深幽处探险。
我与你们不一样,你们童年时用眼睛阅读,我在童年时用耳朵阅读。我们村子里有很多人出口成章、妙语连珠,满肚子都是神神鬼鬼的故事。我的爷爷、奶奶、父亲都是很会讲故事的人……这样精彩的故事不写出来实在是浪费。
——莫言
独家收录:莫言手稿、莫言新书书法题词
特别收录:莫言漫像、莫言演讲稿《恐惧与希望》《从学习蒲松龄谈起》
特别附赠:全彩插画,还原书中美妙怪异的场景
##莫言说:“胡思乱想不算想象力。对小说家来讲,想象力必须建立在丰富的生活经验之上,并且要通过许多别开生面的描写体现出来。这就要求我们必须掌握观察生活的技巧……应该观察别人没有观察到的东西。”莫言的想象力,确实是和他“观察别人没有观察到的东西”相配套的,所以他的奇幻故事奇妙地接着地气,模仿蒲松龄却又脱离聊斋的窠臼,是民间传说、乡野轶事、童年记忆、几代人的人生经验的结合体,汇在一起则又有流畅如水的令人愉悦的风格,仿佛这些奇奇怪怪的故事也发生在我们的童年,而高密乡也仿佛离我老家很近,转过山头便是。
评分##每日睡前读几篇,特别有意思!感觉回到小时读聊斋又害怕又忍不住想看的心情。莫言讲鬼怪故事和童话,饱含着人对未知世界的敬畏和对美好生活的向往,也包含着文学和艺术的种子。这些精妙有趣的奇奇怪怪小故事,是莫言在饥饿、孤独和恐惧的童年里宝贵的文学课堂,感谢他将这些分享给读者。
评分##魔幻、荒诞、想象力爆棚,就像听人在眼前绘声绘色的讲故事,生动形象且意犹未尽。
评分##这本书比莫言的长篇作品更吸引我,究其原因,大抵也是我从小就喜欢阅读明清笔记中的志怪故事,多少愿意给未知和幻想留有一些余地之故。古典志怪也好,当代都市怪谈也罢,都帮助存续了灯光和科学以外的异想世界——而现今之人,尤其是孩子们,或许尤其需要这个世界继续存在;这便是此书的魅力之一。书中谈及写作经验,有几点我深以为是。首先,要接受人、立场和视角的局限性,承认这种局限性,笔下人物才容易立体生动;比如我们批判应试教育,但遇到自己孩子的教育问题,再清醒的父母都没法不在“是否鸡娃”这个问题上犹豫,这就是局限带来的立体。再者,多学习自己欣赏的文字,为行文找到“风格”;莫言欣赏并接续了蒲松龄聊斋志异的风格,他的文字也就如神佛灵怪一般穿梭于奇幻与现实之间。
评分##莫言说:“胡思乱想不算想象力。对小说家来讲,想象力必须建立在丰富的生活经验之上,并且要通过许多别开生面的描写体现出来。这就要求我们必须掌握观察生活的技巧……应该观察别人没有观察到的东西。”莫言的想象力,确实是和他“观察别人没有观察到的东西”相配套的,所以他的奇幻故事奇妙地接着地气,模仿蒲松龄却又脱离聊斋的窠臼,是民间传说、乡野轶事、童年记忆、几代人的人生经验的结合体,汇在一起则又有流畅如水的令人愉悦的风格,仿佛这些奇奇怪怪的故事也发生在我们的童年,而高密乡也仿佛离我老家很近,转过山头便是。
评分##胡适在《白话文学史》里说:文学也有生老病死,生于民间,死于文士之手。莫言小说的“生”气,大矣哉。又有某评论家言:取法乎上,仅得乎中,取法乎中,仅得乎下,则如何得乎上?须取法乎下。很多篇目从前读过,最喜欢《拇指铐》《月光斩》《秋水》,“我爷爷年轻时,杀死三个人,放起一把火,拐着一个姑娘,从河北保定府逃到这里,成了高密东北乡最早的开拓者。” 看到前面的狗故事猫故事狼故事,以为一定会收《牛》,读到后面发现没有收,想了想,《牛》不属于“奇奇怪怪”故事,《牛》是个不奇怪的正常故事。看友邻短评才发现页码处有只奔跑的老虎,可爱!
评分##莫言的中短篇小故事对老读者来说并不陌生,在《生死疲劳》等长篇中随处可见莫言信手拈来的高密东北乡的民间传说,在长篇中增加了高密东北乡这个地理坐标的真实感和历史厚重感。如今单独拿出编成一书,对不了解莫言的新读者来说是极为友好的,方便了解莫言这个人的文风。很多故事在各地都有类似的变体,比如赵三大爷的故事,但是莫言写来就更为有意趣,让人能够充分领略文字的力量。如蒲松龄,亦如安吉拉·卡特。每个故事你都可以有自己的解读,莫言只是讲述,你从中读到了什么,得看你自己,正如莫言所说:“读书,看起来是读书,在某种意义上是在读自己。”
评分##这本书比莫言的长篇作品更吸引我,究其原因,大抵也是我从小就喜欢阅读明清笔记中的志怪故事,多少愿意给未知和幻想留有一些余地之故。古典志怪也好,当代都市怪谈也罢,都帮助存续了灯光和科学以外的异想世界——而现今之人,尤其是孩子们,或许尤其需要这个世界继续存在;这便是此书的魅力之一。书中谈及写作经验,有几点我深以为是。首先,要接受人、立场和视角的局限性,承认这种局限性,笔下人物才容易立体生动;比如我们批判应试教育,但遇到自己孩子的教育问题,再清醒的父母都没法不在“是否鸡娃”这个问题上犹豫,这就是局限带来的立体。再者,多学习自己欣赏的文字,为行文找到“风格”;莫言欣赏并接续了蒲松龄聊斋志异的风格,他的文字也就如神佛灵怪一般穿梭于奇幻与现实之间。
评分##据说莫言当初写作的灵感就是拜马尔克斯的《百年孤独》所赐,让他意识到自己家乡高密原来就是一座故事宝库,也因此开创了一种属于自己的叙事方式。所以拿到这本奇奇怪怪故事集,看到里面那些神神鬼鬼的乡土故事,其实一点也不意外,山东各地原本就是流传着各种古怪离奇的民间故事,它们只是缺少一个会讲故事的人罢了。而莫言,就是这个最适合讲故事的人。
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