第一章 土地与泪水
第二章 第一次，未见铁托
第三章 死亡是未经证实的谣言
第四章 上即是下，天即是地
第五章 被中断的电影处女作
第六章 当爱情降临
第七章 麻醉伤痛的捷克人
第八章 谢谢你，费里尼
第九章 逝者是酒精的大敌
第十章 电影都有阴暗面
第十一章 柔梦
第十二章 再见了，心爱的故乡
第十三章 我身在历史何处
第十四章 永别萨拉热窝
第十五章 《地下》记事本
第十六章 戛纳的一场闹剧
第十七章 你属于谁，我的孩子
· · · · · · (收起)
具体描述
两获金棕榈奖的前南斯拉夫电影导演、演员、音乐人 埃米尔·库斯图里卡——1954年出生于萨拉热窝，是世界上伟大的电影艺术家之一，他的人生正如他的电影：激烈、丰富、不羁，音乐无处不在。在这部回忆录中，他将个人经历与南斯拉夫——这个消失的国度、昔日的祖国——的历史交织在一起。从上世纪50年代他还是个住在萨拉热窝的塞尔维亚小孩开始讲起，回望摧毁祖国的那场战争，中间穿插了自己在电影创作中取得的成就、与约翰尼·德普的友谊以及对费里尼的仰慕之情……带着电影中同样的真诚与诗意，库斯图里卡向我们讲述了一切。
用户评价
##在死亡降临之前，我的生活不会变得更糟，因为死亡是未经证实的谣言；前半部的故土情怀尤其好看，滋养了这位狄俄尼索斯之子的神奇大地，真实和想象之间不易分辨，欢腾与哀伤之间互相渗透，被贫困浸染，被政治阴影笼盖，依旧无损于这个消失于世界地图的国家的美；库斯图里卡以其独有的幽默与真切自然的文笔，描摹一出「告别萨拉热窝」个人的戏剧史，在时代浪潮的翻卷中，屡屡自问「我身在历史何处」，正因这般清醒自省与永远的怀念怅然，我们才如此幸运地在银幕上共情与遗忘的搏斗，希望我们记录的个人史能成为震颤后世灵魂的载体。
评分##库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽
评分##库斯图里卡的《米格尔街》，没想到他也是会把加加林摆在自己出生证旁的人，这样的写作方式也许是脱离故土语境后又试图重返的人所能使用的最强力粘合剂（而这是不是可以解释他电影中这许多飞升符号背后的童年印记）。借“我身在历史何处”的疑问，老库圈出生命中无数个经历洗刷后仍未淡去的点，它们在以房子内外为横纵轴线的坐标系中形成一条南斯拉夫式时间函数，向外是铁托、战争和西方消费文化的临降，向内则是萨拉热窝的爱情、面包和桑卡与穆拉的家族故事（梦回《午夜之子》）。“死亡是未经证实的谣言”是父亲送给儿子，儿子回植故土的种子，“狄俄尼索斯其父之子”谁也不属于。mark「谢谢你，费里尼」、「《地下》记事本」和对安哲的吐槽
评分##死亡是未经证实的谣言
评分##头三次看《阿玛柯德》都睡过去了那段笑岔气了，库斯图里卡养的狗叫皮克斯。
评分##讲左倾乌托邦禁锢型苦难的问题时，其实问题都差不多，也不怎么伟大，看多了就乏味了。
评分##讲左倾乌托邦禁锢型苦难的问题时，其实问题都差不多，也不怎么伟大，看多了就乏味了。
评分伟人选择用思想铭记祖国，狂人拿自己的性命爱国，我们普通民众用我们的胃怀念祖国，而埃米尔•库斯图里卡，用手中的摄影机记录一个已经消失的国度。
评分##讲左倾乌托邦禁锢型苦难的问题时，其实问题都差不多，也不怎么伟大，看多了就乏味了。
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