基本信息

书名：二十世纪中国画史

定价：280.00元

作者：刘曦林

出版社：上海人民美术出版社

出版日期：2012-05-01

ISBN：9787532278985

字数：

页码：

版次：1

装帧：精装

开本：16开

商品重量：1.480kg

编辑推荐

刘曦林所著的《二十世纪中国画史(精)》不是一部专论，而是一个世纪的画史，史中有论，述中有思，在这一个世纪的思潮、事件、人物、作品的背后是值得总结的艺术规律，是值得人们思考的文化问题。全书约50万字，为晚清、民国及新中国百年间中国画的专史。

内容提要

《二十世纪中国画史(精)》作者刘曦林既是美术理论家也是书画家，全书约50万字，为晚清、民国及新中国百年间中国画的专史，全面、客观地记述了20世纪波澜起伏的美术思潮及各地域、门类、风格流派的画人、画迹、画事，并对中国画前途的论争发表了切合实际的见解。刘曦林在美术馆工作之时便开始广泛收集积累材料，他认为画史的研究必须注重史料及考证，尊重史实是起码的学风，重要史事尽量查证原著以究其真。《二十世纪中国画史(精)》作者刘曦林治史一尚真实，二尚客观，三观其变。

目录

自序章 晚清至民国时期的文化背景 节 晚清文化与美术概述 一、文人画的延续与变异 二、海派的崛起 三、西洋美术影响的扩大 四、国学与“中国画”的定位 五、现代型通俗美术的滥觞 第二节 20世纪上半叶的文化背景 一、20世纪上半叶的政治骤变 二、新文化运动及其论争 三、“文学革命”的狂飚 四、美育的呼唤与实践 （一）蔡元培的美育说 （二）鲁迅、吕潋与“美术”概念的确立 （三）美育之实施 五、中国画走出国门第二章 “美术革命”与中国画前途的度论争 节 “美术革命”的呼唤 一、康有为的“合中西”论与“复古更新”论 二、陈独秀的“打倒”王画“美术革命”论 三、吕徵的学术梳理主张 第二节 西画倾向与以西画改革中国画说 一、高剑父的“折中”论 二、徐悲鸿的“改良”论 三、林风眠的“调和”论 第三节 民族意识与传统派的自卫 一、广东的激情论辩 二、北京传统派的立场 三、文人画成为论争焦点 四、对中西融合论的质疑 第四节 关于艺术观念的分歧 一、德先生、赛先生与艺术观的转换 二、切近社会与人生的理想 三、艺术本质的探讨 四、艺术家思想与人格的期望 五、无产阶级新兴美术的立场第三章 海派与南方画家群 节 “后海派”与上海画坛概况 第二节 蒲华等变革中的大批传统派画家 一、蒲华等文人画家 二、其他传统派画家 第三节 张大千等其他南方画家 第四节 参用西法的新型画家第四章 京派与北方画家群 节 北京大文化背景的承变 第二节 世纪初年的传统派画家 第三节 陈师曾等文人画家 一、现代文人画旗手陈师曾 二、姚茫父等文人画家 第四节 金城与中国画学研究会群体 第五节 徐燕孙等工笔人物画家群 第六节 溥心畲等清宗室画家 一、“旧王孙”代表溥心畲 二、其他清宗室及如意馆画家 第七节 津门刘奎龄、陈少梅及其他北方画家第五章 岭南画派与广东画家群战时重庆画家群 节 岭南画派的形成 第二节 以岭南三杰为首的“岭南画派” 一、慷慨悲歌高剑父 二、比兴抒怀高奇峰 三、美自然者陈树人 四、第二代画家群 第三节 广东传统派画家群 第四节 双清楼主何香凝等特别画家 第五节 战时重庆等大后方画家群 第六节 诸地域流派的比较分析第六章 “后海派”——吴昌硕 节 特殊的艺术道路 第二节 古人为宾我为主 第三节 胸有郁勃吐为快 第四节 王一亭等吴派传人第七章 大匠之门——齐白石 节 由“芝木匠”到艺术家 第二节 文人画新途的再创造 第三节 “万里乡心有路通” 第四节 味外之味 第五节 “平正见奇” 第六节 齐白石的弟子与传人第八章 澄怀古道——黄宾虹 节 黄宾虹的学者画人生平 第二节 竭力追古 画风渐变 第三节 浑厚华滋 大器晚成 第四节 笔墨经典 曲高和寡 第五节 宣泻情愫天然自在 第六节 画论深邃 不灭学灯 第七节 文脉如缕 思理入心第九章 突变之路——徐悲鸿、林风眠、蒋兆和 节 写实主义的领军徐悲鸿 第二节 直面人生的悲剧性画家蒋兆和 第三节 走向十字街头的其他样相 一、丰子恺笔下的“现代相” 二、赵望云的农村写生 三、其他表现现实生活的人物画家 第四节 重于表现的林风眠和刘海粟 一、融合中西的林风眠 二、侧重笔墨表现的刘海栗第十章 新中国、新国画与新人物画 节 新国画的发端 第二节 中国画前途的第二次论争 第三节 时代风采与人物画的全面繁荣 一、黄胄等新生活的歌者 （一）前贤新作 （二）一代中坚 （三）“浙美”先驱 （四）其他南北画家 二、政治事件与生产建设的宏大场面 三、历史画的新篇章 四、关良、叶浅予的舞台人物画第十一章 新山水画及其新地域流派 节 李可染开写生新风 第二节 吴湖帆等传统派画家师法山河 一、吴湖帆、贺天健等南方画家 二、胡佩衡等北方画家 第三节 黎雄才、关山月与建设图景类山水 第四节 傅抱石与“新金陵画派” 第五节 赵望云、石鲁与长安画派 第六节 革命圣地崇拜与毛诗意山水 第七节 传统型古意山水的狭缝第十二章 花鸣、走兽类绘画的明丽丰彩 节 花鸟画观念的群体性转变 第二节 潘天寿·阳刚劲健 第三节 李苦禅·雄浑朴厚 第四节 南陈北于及工笔画的再生 一、于非阁·仿佛宋画再生 二、陈之佛·由工艺转工笔 第五节 花鸟画的多样表现 一、王雪涛、郭味蕖等北方画家 二、唐云、来楚生、江寒汀等南方画家 三、吴作人等长于走兽题材画家第十三章 “”中的变异与灾难 节 “”前的“左”倾升级 第二节 中国画几遭灭顶之灾 第三节 中国画的变异与批“黑画”事件 一、“”期间的中国画创作 二、批“黑画”事件第十四章 新时期的复兴与论争 节 短暂的过渡期 第二节 思想解放与社会制约 第三节 拨乱反正后的繁兴 第四节 关于中国画前途的第三度论争 一、旧账重翻 二、“穷途末日”之辩 三、“笔墨”之争第十五章 新时期竞放的老树新花 节 朱屺瞻、刘海粟浓墨重彩新篇 一、朱屺瞻：老年艺术益波澜 二、刘海粟·泼彩泼墨黄山友 第二节 李可染、陆俨少、张仃等传统山水再变 一、李可染“白纸对青天” 二、陆俨少节 律动心声 三、张仃“底线”弄焦墨 四、老来笔墨多从心 第三节 于希宁、孙其峰、崔子范等绽花鸟画新葩 一、南陈北萧不让须眉 二、于希宁“三魂共一心” 三、孙其峰嘱远不知足 四、崔子范“简简单单”试现代 五、花鸟还看老画师 第四节 赖少其、黄永玉等转操翰墨的异样 一、赖少其晚晴放神秘之光 二、黄永玉呈鬼才彩墨纵横 三、老来转操笔墨画家群 第五节 蒋、叶、程、黄等人物画家的后期转换第十六章 水墨人物画的拓展与演化 节 人物画主流样式的演化 一、现实主义的回归 二、历史画结构方式的演变 三、田园风情诗流向 四、空前多样的个性独立 第二节 画坛女杰周思聪及卢沉 第三节 跨世纪的水墨人物画梯队 一、北京画家群 二、王盛烈与关东画家群体 三、刘文西的黄土情与西北风 四、其他北方画家 五、方增先与“浙美”传人 六、其他南方画家 第四节 张道兴、刘大为等军旅画家群第十七章 水墨山水画的承变 节 写生“今体”山水的承变 一、李宝林、贾又福等李可染弟子群的个性化渐变 二、崔振宽等长安画派之后的西北画家 三、于志学冰雪山水与宋雨桂等北方画家 四、童中焘等南方山水之异 五、岭南派传人与广东山水 第二节 古意、古体及传统笔墨的回归 一、龙瑞与黄宾虹热及追踪者群 二、古风回归与个性再造 三、常进、陈平的现代逸品与心灵图式 第三节 现代“新体”山水的突起 一、周韶华倡气势、哲思与肌理 二、姜宝林等准抽象与构成山水 三、色调与色彩图式的实验者群 四、“城市山水”的新命题第十八章 水墨与色彩的花鸟画世界 节 传统笔墨结构的个性化拓展 一、张立辰等北方群英 二、卢坤峰、尚涛等南方俊杰 第二节 现代花鸟画图式的多种探索 一、姜宝林、冯今松等人的构成图式 二、袁运甫等彩墨综合表现 三、王晋元、郭怡琮的“大花鸟”境界 四、陈家冷、张桂铭等海派后的现代实验 第三节 畜兽一门的现代机遇 一、李可染、黄胄独领 二、画马梯队趋向现代 三、关爱生灵，各显其长第十九章 工笔画的复兴与重彩演化 节 工笔画审美趋向之变 一、由写实到纯化 二、线条、色彩和构成的变异 三、写意性与文化修养之忧 第二节 传统工笔人物画的承变 一、蒋采蒴等北方工笔人物画中坚 二、陈白一、徐启雄等南方工笔人物画中坚 三、民族民间艺术资源的融合者群 （一）云南画派 （二）韩书力等西藏现代布面重彩画家群 （三）其他画家 四、工笔人物画的新阵容 第三节 工笔花鸟、山水的盛衰 一于非圈、陈之佛之后 二 青绿山水断档与色彩新途 第四节 岩彩画的崛起第二十章 现代水墨与融合表现的变异 节 吴冠中与现代水墨的前奏 第二节 刘国松、周韶华与综合制作风 第三节 表现性水墨的实验 第四节 抽象水墨的实验第二十一章 传统、写意与新文人画 节 李世南等传统笔墨的现代写意表现 第二节 新文人画的写意走向 第三节 当代文人之画 第四节 三大流向的交错互补第二十二章 海外华人与港澳台画家的多向度演化 节 代海外华人画家 第二节 张大千及港澳台画家 一、“渡海三家”等台湾传统派画家 二、港澳之传统及岭南流风 第三节 涌动的新潮 一、台湾现代美术运动 二、海外的实验者群 （一）西体中用的抽象主义 （二）中体西用的前贤后学 第四节 写实传统与古代传统的回归 一、写生与造境的新脉 二、古意回归与传统再造余论走向现代的思考编后记人名索引

作者介绍

文摘

序言