《南宗正脈：畫壇地理學》由陳燮君主編。17世紀中葉，中國社會經曆瞭天崩地裂的鼎革，清王朝取代瞭明王朝，建立瞭統一中國的新政權。齣身於仕宦世傢的王時敏，入清以後不思為官，退身鄉裏，，潛心於書畫創作。他和同裏王鑒一起，繼承瞭董其昌“畫傢以古人為師”的思想，開闢齣以摹古、仿古為宗旨的繪畫風氣。他們師承的古人是以董其昌所推崇的董源、巨然和“元四傢”為主的南宗傳係，王時敏尤其傾心於元黃公望，從而將文人山水畫的發展推嚮瞭新的進程。在清初，王時敏被譽為“畫壇”。王時敏之孫王原祁，走的是正規的仕途，他繼承傢學，並獲得康熙皇帝的欣賞……《南宗正脈：畫壇地理學》由藝術史領域重要的研究學者多角度地呈現瞭四王研究的當代視野，也邀請瞭曆史、地理、思想史、民俗等領域的學者，從不同的角度對其時代和地區予以觀察，擷取標注“17世紀江南”的曆史切片，置於文化之“顯微鏡”下，探尋婁東畫派的文化價值。

陳燮君主編的《南宗正脈：畫壇地理學》從美術史角度解析瞭明末清初二王為代錶的南宗山水畫的筆墨技法、構圖意蘊，並解析瞭二王的時代背景、生活交遊以特色的書畫船等內容，進一步探討瞭明末的社會背景和人文精神，展現瞭解讀“南宗正脈”繪畫的廣闊曆史空間。