《南宗正脉：画坛地理学》由陈燮君主编。17世纪中叶，中国社会经历了天崩地裂的鼎革，清王朝取代了明王朝，建立了统一中国的新政权。出身于仕宦世家的王时敏，入清以后不思为官，退身乡里，，潜心于书画创作。他和同里王鉴一起，继承了董其昌“画家以古人为师”的思想，开辟出以摹古、仿古为宗旨的绘画风气。他们师承的古人是以董其昌所推崇的董源、巨然和“元四家”为主的南宗传系，王时敏尤其倾心于元黄公望，从而将文人山水画的发展推向了新的进程。在清初，王时敏被誉为“画坛”。王时敏之孙王原祁，走的是正规的仕途，他继承家学，并获得康熙皇帝的欣赏……《南宗正脉：画坛地理学》由艺术史领域重要的研究学者多角度地呈现了四王研究的当代视野，也邀请了历史、地理、思想史、民俗等领域的学者，从不同的角度对其时代和地区予以观察，撷取标注“17世纪江南”的历史切片，置于文化之“显微镜”下，探寻娄东画派的文化价值。

陈燮君主编的《南宗正脉：画坛地理学》从美术史角度解析了明末清初二王为代表的南宗山水画的笔墨技法、构图意蕴，并解析了二王的时代背景、生活交游以特色的书画船等内容，进一步探讨了明末的社会背景和人文精神，展现了解读“南宗正脉”绘画的广阔历史空间。