具体描述
内容简介
曾熙，字季子，又字嗣元，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。工诗文，擅书画。书法自称南宗，与李瑞清的北宗颉颃，世有“北李南曾”之说.。与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，与李瑞清、沈曾植、吴昌硕并称“民初四家”。《曾熙/历代名家册页》选取其主要代表作品编入其中，以绘画为主，也有部分精彩书法，内容精彩，值得欣赏与阅读学习。内页插图
前言/序言
从笔者的大学时代（1993-1997）开始，就知道曾熙（1861-1930），一个很重要的原因，就是他乃中国现代美术教育的先驱、中国现代高等师范教育的开拓者李瑞清（1867-1920）的至交好友。曾熙能诗、工书、善画，与李瑞清并称“南曾北李”，名噪一时。1915年秋，曾熙探望在辛亥革命后退居上海的老友李瑞清，为其挽留，从此定居沪上，曾、李同门鬻书授徒，引为佳话。而我们一直被告知，本人所就读的南京师范大学美术系，其历史可追溯至李瑞清于1904年正式开学的三江（后更名为“两江”）师范学堂。记得当时校、系每每有重大活动，就会亮出家底举办藏品展，其中就包括李瑞清的一幅梅花立轴和一对大对联，印象极其深刻，至于其他展出过什么竞记得不真切了。所以从母校渊源这个角度来说，晚生百年的我就多少与曾、李二位先生攀上了些许硬扯的关系。对曾、李二先生有所深入了解，则是博士毕业之后的事情了。吾师方闻教授，少年时曾从师于李瑞清之犹子窄然居士李健先生（1882-1956）。李健早年于两江师范学堂毕业后，执教于南京。李瑞清去世后，曾熙担负起料理其后事的重担，又劝李健回上海，曾、李同门，亦得延续。方闻幼年聪颖，五岁能作撆窠大字，十二岁便在上海举办书法展览，时人誉之为“书法神童”1，按照师资传授的说法，方师乃得曾、李书画体系的嫡传。方闻在18岁时负笈美国，行囊中便装着李健师在他临走前专门为其创作的四十余幅书画扇面，供他在美期间临习。方闻后来成了美国普林斯顿大学艺术与考古系教授，1959年创建了美国第一个中国艺术与考古方向的博士培养科目，育人无数，他的学术体系被誉为“普林斯顿学派”；又执掌纽约大都会艺术博物馆亚洲部30年，为该馆和普林斯顿大学艺术博物馆建立了西方国家最好的中国古代书画收藏系列。而这一系列成就的取得，据方师对笔者说——除了在西方大学受到最好的艺术史教育，他早年跟随李健师研习书画，学会了如何“看”“触”和“感”各种艺术品（包括碑刻法书、绘画、印章、拓片和善本书等），尽管他未有机会与曾、李谋面，却接李健之传钵，深得曾、李“金石”书派特别是以书入画的“书画同源”创作观念濡染，“对形成自己的世界观有难以磨灭的根本影响”。2011-2013年间，方师每次回中国时，都会随身携带的一本书，就是台北史博馆2010年主办的《张大干的老师：曾熙、李瑞清书画特展》图录。如果从艺术成就来说，张大千无疑是“曾、李”一门的佼佼者，这一点，曾熙在其生前就曾表示“得弟，吾门当大，亦自喜也”。；而方闻的成就，不同于张大干，则是将“曾、李”一门中以“金石学”为基础的传统书画学问，结合其所受西方正统的艺术史教育发展而为现代艺术史学科——按照传统说法，张大千是“立功”，方闻是“立言”。由于这层“同门”关系，从1950到1970年代，方闻于东京、纽约和台北等处拜访张大千时，张总是亲切地称方为“同门”，而方也回称张为“师叔”或“老师”。1968年大千在美国举办画展，嘱方闻作展序，展毕张便将其本人非常得意之泼彩代表作《爱痕湖》留赠方氏夫妇。
方闻老师于2000年退休后，立志用多年的经验和理念帮助国内的大学建设艺术史学科和用于教学的艺术博物馆，心中所谋划的大展之一就是从曾、李到张大干的展览。由于当时只有这一本《张大干的老师：曾熙、李瑞清书画特展》图录，方师特别喜欢，还特别嘱我扫描、打印了一本，以备将来展览之谋划，直至2014年我再去台北也买到了原书。因为方闻老师的这层原因，仿佛我距曾、李二先生更近了。
2017年8月，上海书画出版社因在上海书展举办与“方闻中国艺术史著作全编”相关的推介活动，曾熙后人曾迎三先生亦特别前来，并结识，我从而得知，“张大千的老师：曾熙、李瑞清书画特展”是以迎三先生的收藏为基础才得以成功举办的。迎三先生有心，着意收藏曾、李及“曾李同门会”的书画作品s，并搜集大量相关资料，已经出版了《曾熙年谱长编》《曾熙书法集》《曾熙李瑞清张大千瘗鹤铭雅集》等系列专著和图册，于我之研究特别受用。现又将出版《历代名家册页·曾熙》，嘱我为序。何敢为序，聊赘数语，只当冥冥中之安排耳。
翻看此册，曾熙的一句题画诗“书画吾老幸有寄”便首先跃入我的脑际6，笔者以为，这是他作画的第一个特点，即老而画。
用户评价
这套《曾熙/历代名家册页》真的让我惊喜连连，打开的第一眼就感觉被带入了一个古色古香的世界。说实话，我本身对书法算不上是行家，但看着这些册页，总有一种莫名的亲切感和震撼感。曾熙先生的名头我之前也略有耳闻，知道他是一位重要的书画家，但具体了解不多。这次通过这套书，我才算真正领略到他深厚的功力和对艺术的独到见解。册页的装帧非常精美，纸张的质感也很好，拿在手里沉甸甸的，仿佛握着历史的重量。每一页的排版都很考究，留白恰到好处，让字迹和画作得以舒展，不会显得拥挤。我尤其喜欢其中一些册页的处理方式，比如有些字体的笔画粗细变化，真是变化万千，既有力量感又不失灵动。还有些画作，虽然我看不出具体的技法，但那种意境，那种“写意”的感觉，却能深深地打动我，仿佛能听到潺潺流水声，看到淡淡的云烟飘渺。对于我这样的普通读者来说，这不仅仅是一本观赏性的艺术品，更像是一本通往中国传统文化深处的指南。我开始尝试着去理解其中一些字句的意思，虽然不一定都能领会其精髓，但这个过程本身就充满了乐趣。我甚至会在睡前翻几页，让这些优美的文字和画面涤荡心灵，感觉一天的疲惫都消散了。总的来说，这是一次非常愉快的阅读体验，它拓展了我的视野，也让我对中国传统艺术有了更深的敬意。
评分我必须得说，《曾熙/历代名家册页》的出现，就像是在我沉寂已久的艺术视野中投下了一颗璀璨的石子，激起了层层涟漪。之前我对曾熙先生的了解，仅限于书画界一些前辈的提及，知道他是一位承前启后的人物，但具体作品是什么样，我一直没有一个直观的感受。这套册页的价值就在于此，它用一种最直接、最生动的方式，将曾熙先生的艺术世界呈现在我眼前。不是枯燥的文字理论，而是饱含生命力的笔墨和色彩。我特别欣赏册页中那种“静”的力量，无论是书法中的笔力内敛，还是绘画中的留白疏朗，都传递出一种沉静的气息。这种气息在当下快节奏的生活中显得尤为珍贵，它能让人瞬间放慢脚步，去细细品味每一处细节。我花了很长时间去琢磨那些书法，尝试理解每一个字的结构和运笔的轨迹，虽然我写不出这样的字，但看着它们，我能感受到一种力量的传递，一种精神的寄托。而那些画作，更是妙不可言，仿佛每一笔都蕴含着大自然的灵气，山川、花鸟，在纸上活灵活现，却又不失写意的水墨韵味。这套册页的印刷质量也是我关注的重点，色彩的还原度很高，细微的笔触和墨色变化都能清晰地展现出来，这对于欣赏艺术品来说至关重要。我经常会在书房里，泡上一杯茶，慢慢地翻阅，仿佛置身于一个与世隔绝的艺术殿堂，与古人进行着无声的交流。
评分坦白讲，我入手《曾熙/历代名家册页》纯属偶然，但正是这份偶然，让我收获了意想不到的惊喜。最初吸引我的是“历代名家”这几个字，我一直对历史上的艺术大家充满好奇，想知道他们是如何在那个时代留下自己的印记的。而曾熙先生的名字，在这其中占据着一个很重要的位置。翻开册页，扑面而来的就是一种醇厚的艺术气息。纸张的触感，墨色的浓淡，笔画的飞扬，都透着一股子“古意”。我特别喜欢其中一些册页的编排方式，可能是一幅画旁边配上一段书法，也可能是几幅风格迥异的字迹并列，这种对比和呼应，让观赏的层次感瞬间提升。我常常会花很长时间去对比同一位名家的不同作品，或者不同名家对同一题材的处理方式，从细微之处体会他们的风格差异和艺术追求。比如，有些字写得刚劲有力，入木三分；有些则飘逸灵动，如行云流水。有些画描绘的是山川壮丽，气势磅礴；有些则着眼于花鸟虫鱼，生机盎然。我感觉这套书就像是一个浓缩的艺术画廊，让我足不出户就能领略到不同时代、不同风格的艺术魅力。而且，我发现每翻一页，都会有新的发现，新的感悟，这种持续不断的惊喜，是很多其他书籍难以给予的。
评分《曾熙/历代名家册页》带给我的，远不止是视觉上的享受，更像是一种精神上的洗礼。我一直觉得，艺术是可以跨越时空的，而这套册页就是最好的证明。曾熙先生本身就是一位承载着深厚文化底蕴的艺术家，而他所收录的历代名家作品，更是集中国书画艺术之大成。我尤其对那些看似简单，实则内涵丰富的作品情有独钟。例如，一幅简单的水墨写意，可能只用了寥寥几笔，却勾勒出了山水的灵魂；一段看似随意的行书，却蕴含着跌宕起伏的情感。我尝试着用自己的理解去解读这些作品，虽然我的专业知识有限，但我能感受到其中蕴含的艺术家们的心血和智慧。册页的装帧设计也非常用心，每一页都像是精心打磨的艺术品，色彩、构图、留白，都达到了一个很高的水准。我喜欢在安静的午后，一杯咖啡，一本书，就这样沉浸其中，让自己的思绪随着笔墨的走向而飘荡。我感觉自己不仅仅是在看一本书，更是在与历史对话，与艺术大师们进行一场心灵的交流。这种体验，是非常独特而宝贵的。
评分说实话，我并不是一个专业的艺术评论家，也没有深厚的书画功底，所以写这篇评价，更多的是以一个普通读者的真实感受出发。《曾熙/历代名家册页》这本书，让我对中国传统艺术有了更深层次的认识。我之前可能更多地是通过一些教科书或者展览来接触艺术，但这些册页的形式，让我感到更加亲切和易于接近。曾熙先生的眼光和选择，我觉得非常独到，他所收录的这些历代名家的作品，无论是书法还是绘画，都具有很高的艺术价值和代表性。我印象特别深刻的是其中一些作品的笔触，有的细腻入微，有的奔放洒脱，但都传递出一种强大的生命力。我尝试着去模仿其中的一些字迹，虽然远不及原作的精妙，但这个过程让我体会到了书法之美，体会到了汉字结构的魅力。而绘画方面，我最喜欢那些写意的作品，它们往往能够用最少的笔墨，描绘出最动人的意境。例如，一两笔勾勒出的竹子，就能让人感受到清风拂过，竹影婆娑。这套册页的印刷质量也是让我非常满意的一点，色彩还原度很高，细节处理也很到位，让我能够清晰地看到原作的质感。
评分《曾熙/历代名家册页》给我带来的，是一次沉浸式的艺术体验。我喜欢它那种“慢节奏”的呈现方式，不像一些大型画册那样一眼看去信息量过大，反而更适合我这种想要细细品味的读者。曾熙先生作为编者，他的选择非常具有代表性，涵盖了不同朝代、不同风格的大家之作。我尤其欣赏那些看似平淡，实则意境深远的画作，它们不追求华丽的色彩和复杂的构图，而是通过简洁的笔墨，传递出一种宁静致远的美感。我花了很多时间去揣摩这些作品的构图和留白，感觉每一处设计都经过了深思熟虑。而书法部分，我更喜欢那些章法严谨、法度森严的作品，它们展现了书法作为一种文字艺术的独特魅力。我尝试着去理解其中的每一个字，每一个笔画，从中感受书写者当时的心情和情感。这套书的装帧也很精美，纸张的质感非常好，印刷也很清晰，让我感觉非常值得收藏。我经常会在工作之余，翻阅这套书，让自己的心灵得到片刻的宁静和滋养。
评分我必须说，《曾熙/历代名家册页》是一部真正意义上的“瑰宝”。它不仅仅是一本书，更像是一个跨越时空的艺术宝库，让我得以窥见中国传统书画艺术的辉煌。曾熙先生作为集大成者，他的选择和编排，让我看到了他深厚的艺术功力和独到的审美视角。我特别喜欢其中一些册页的设计，比如将不同名家的作品并置，或者同一位名家不同时期的作品放在一起，这种对比和呼应，极大地拓展了我对艺术的理解。我尝试着去辨别不同朝代的风格差异，去体会不同艺术家在创作时所注入的情感。例如，唐代书法的雄浑大气，宋代书法的雅致飘逸，元明清的书法则又各有其特色。绘画方面，无论是山水、花鸟还是人物，都各有千秋，充满了生命力和艺术感染力。这套册页的印刷质量非常出色，色彩饱满，细节清晰，让每一幅作品都栩栩如生。我感觉自己就像是在一个巨大的博物馆里漫步，每翻一页，都能发现新的惊喜。
评分《曾熙/历代名家册页》这本书，让我重新审视了“美”的定义。在快节奏的现代生活中，我们常常被各种潮流和信息冲击，而这套书却能带我们回归到一种宁静、雅致的艺术境界。曾熙先生本身就是一位艺术大师，而他所编选的历代名家册页，更是集结了中国书画史上的璀璨明珠。我尤其对那些“写意”的作品着迷，它们看似寥寥几笔，却能勾勒出万千气象，传递出深邃的意境。例如，一幅水墨山水，可能只是简单的几抹淡墨，却能让人感受到云雾缭绕、山峦叠翠的壮丽景象。而书法部分，我更欣赏那些笔力雄健、气韵生动的作品，它们仿佛带着书写者澎湃的情感，直击人心。我尝试着去临摹其中的一些字，虽然技巧相差甚远，但这个过程让我体会到了笔墨的魅力，体会到了汉字结构之美。这套书的印刷质量非常高，色彩还原度极佳，细节处理也十分到位，让我感觉仿佛在欣赏原作。
评分拿到《曾熙/历代名家册页》这本书，我仿佛打开了一扇通往中国艺术史的大门。曾熙先生作为一位重要的艺术史人物，他所编选的这些历代名家册页，具有极高的学术价值和艺术价值。我非常喜欢它那种“小而精”的呈现方式，每一页的内容都经过精心挑选和编排，让读者能够在一个相对轻松的环境中，去欣赏和品味艺术。我尤其对其中一些作品的构图和留白情有独钟，它们往往能够用最简洁的语言，表达出最丰富的情感和意境。例如，一幅描绘梅花的国画，可能只用了几笔淡墨，却能让人感受到梅花的清雅高洁。而书法部分，我更偏爱那些行书和草书作品，它们自由挥洒，充满了生命力和艺术张力。这套书的印刷质量也非常出色，色彩鲜艳，细节清晰，让我能够清晰地看到每一幅作品的笔触和墨色变化。
评分《曾熙/历代名家册页》这本书，彻底颠覆了我之前对艺术书籍的认知。它没有生硬的理论讲解，也没有晦涩难懂的术语，而是用最直接、最纯粹的艺术作品，与读者进行对话。曾熙先生作为编选者，他的眼光和品味毋庸置疑，所收录的历代名家作品，都是中国书画史上的经典之作。我特别欣赏其中一些作品的“留白”艺术，它不仅仅是画面的空白，更是意境的延伸，能够给观者留下无限的遐想空间。我尝试着去理解这些留白所传达的情感和哲学，感觉自己的心境也随之变得更加开阔。而书法部分，我更喜欢那些具有“筋骨”的作品，它们笔力雄健，结构严谨，充满了力量感。我尝试着去临摹其中的一些字，虽然技巧有限，但这个过程让我体会到了汉字之美，体会到了书写者的精神世界。这套书的印刷质量非常精美，色彩还原度很高，细节处理也很到位，让我感觉物超所值。
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