具体描述
内容简介
《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》为记述南通地区历代篆刻家的纪实性文史著作，正文各章节，以年代为纵线，将如皋派、海派、近代各派一一叙述；各章列传的人物，亦以可考的出生年代先后排列，每节叙写一位印人或一个家族印人单元；文章起首为传主概况，依次列出姓名、生卒年份、艺术称号、里籍（籍贯）、字号、笔名、馆号等。叙述部分为各传主的家庭情况、师承关系、求艺经历、艺坛交往、风貌逸事、学识成就。依据可信的文献资料、前人著述、艺术家著作、手迹、尺牍、报刊剪报、资料卡片、采风口述、家属回忆等多种渠道，加以归纳取舍，努力探索传主的艺术活动和生平事迹；结尾部分，介绍印人一生的著述和出版情况。
内页插图
目录
但将金石忆华年（自序）第一篇 江海印痕铁画银钩
第二篇 如派印风江东独步
第三篇 海派篆刻传承有绪
第四篇 宏观近代印学昌明
附录一 南通印学年表
附录二 南通印人生卒年代及著作简表
附录三 主要参考书目
后记
前言/序言
中国的篆刻艺术历史悠久，古代遗存十分丰富。有明一代，文人墨客主导了篆刻艺术的设计和操刀，逐渐形成各种印学流派。明代文彭、何震在吴门地区创立最早的文人流派即“文何派”；南通邵潜师承何震，邵与其三大门弟子创立南通最早的文人印派，史称“如皋派”。清代后期，多位海派名家来通传艺或定居，使海派篆刻在南通薪火相传，代不乏人。近代印林，南通多种流派多元共存，人才辈出，艺术繁荣，前景远大。20世纪50年代，余拜乡贤王西农、陈曙亭为师，获金石书画启蒙。此后经业师引见介绍，有幸先后访王个簃、丁吉甫、陈大羽诸名师，获亲灸法乳，立雪程门。名师指导，艺文并学，于篆学经典和篆刻史论亦长期探索；半个多世纪中收集大量书籍、报刊、实物。制作卡片、分门别类，以地方印学为研究重点，80年代以来，在各地书报刊发表研究或鉴赏文章数百篇。
加入南通市江海文化研究会之后，得到尤世玮、沈玉成等协会领导的指导，加快了研究的步伐，收集和探索的方向更为明确。在与《江海纵横》主编钦鸿先生的交往中，也获得不少帮助。2014年，钦先生参观了我主持设计的“篆刻阁”展厅，对我的篆刻史和地方印学研究多有建议，催促我向研究会申报计划。2015年年初，我将《南通古今印人史话》的写作计划呈报尤世玮副会长，会长和各位领导对书稿在范围、形式、体例等各方面做了详尽的指示，沈秘书长也具体做了写作提示。我一边整理资料，一边写作，同时继续通过各种渠道了解信息，收集素材，以一年时间写成书稿。
本书为记述南通地区历代篆刻家的纪实性文史著作，正文各章节，以年代为纵线，将如皋派、海派、近代各派一一叙述；各章列传的人物，亦以可考的出生年代先后排列，每节叙写一位印人或一个家族印人单元；文章起首为传主概况，依次列出姓名、生卒年份、艺术称号、里籍（籍贯）、字号、笔名、馆号等。
叙述部分为各传主的家庭情况、师承关系、求艺经历、艺坛交往、风貌逸事、学识成就。依据可信的文献资料、前人著述、艺术家著作、手迹、尺牍、报刊剪报、资料卡片、采风口述、家属回忆等多种渠道，加以归纳取舍，努力探索传主的艺术活动和生平事迹；结尾部分，介绍印人一生的著述和出版情况。
考虑不同专业和业余各类读者的阅读需要，在写作中注意了下面几点：（一）尊重史实，叙述有根有据，有话则长，无话则短。不杜撰、不臆造、不凭空推想；各种资料有说法不同的，如年代、地名、籍贯等，择其常见或多数的说法，或权威论著的提法，有时也将多种说法并列，注明出处，读者自辨。（二）行文以现行白话语体为主，间夹有文言或专业词语，乃为方便叙述和适应专业的阅读爱好，写作时尽量做到通俗易懂。
用户评价
| 初捧《东皋与西园》，脑海中首先浮现的是南通这片土地深厚的文化底蕴，尤其是那股与江海相连的、粗犷又细腻的艺术气息。我一直对地方性的艺术史研究抱有浓厚兴趣，因为它们往往比宏大的艺术史叙事更能触碰到人内心深处的情感共鸣。南通，这个名字本身就带着一种海纳百川的广阔感，而“东皋”与“西园”，这两个意象的组合，似乎预示着一段穿越时空的艺术画卷即将展开。我特别期待书中能够深入剖析南通篆刻艺术在不同历史时期如何承载和反映地域特色，例如，它是否受到海运贸易的影响，吸收了外来艺术的元素？抑或是，它如何在与周边地区，如苏州、扬州等地的艺术交流中，形成自己独特的风格？ 我想知道，在那些历经岁月洗礼的印章上，是否能看到南通人民对于生活的热爱、对于自然的敬畏，甚至是对于社会变迁的无声诉说。从“东皋”的朴实自然，到“西园”的精致典雅，这种意象上的跳跃，是否也暗示着南通篆刻艺术发展的不同阶段和侧重点？ 我非常好奇，书中是否会引述一些鲜为人知的史料，或是通过对一些具体作品的精细解读，来揭示那些不为人知的艺术家及其背后的故事。 我想象中的这本书，不应该仅仅是一本冰冷的学术著作，而更应该是一本充满温度的文化读物，能够带领读者穿越历史的迷雾，亲身感受南通篆刻艺术的独特魅力，去聆听那些沉寂在印石中的时代回响，去触摸那些刻画在方寸之间的生命故事。
评分在阅读《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》之前，我心中已勾勒出一幅关于南通篆刻艺术的大致轮廓。我常想，一方小小的印章，承载的不仅是姓名或闲章的文字，更是一种时代的精神，一种地域的印记。南通，作为江海交汇之地，其地理位置的独特性必然会在艺术上留下深刻的烙印。我猜想，这里的篆刻风格是否会比内陆地区更为奔放，或是更具海滨的野性？“东皋”与“西园”这两个词组，本身就充满了诗意和画面感。如果“东皋”代表着某种更为古朴、贴近土地的艺术形态，那么“西园”又会呈现出怎样的意境？是文人雅士的园林情趣，还是商贾富人的精致生活？ 我对书中对艺术史“亮点”的强调尤为关注。这意味着，这本书不会面面俱到地罗列史料，而是会精选那些能够代表南通篆刻艺术发展脉络的关键人物、关键时期、关键作品。我非常渴望了解，在南通这片土地上，曾涌现出过哪些在全国范围内具有影响力的篆刻家？他们的艺术风格是如何形成的？又有哪些作品能够称得上是“亮点”，至今仍被津津乐道？ 我也很好奇，书中是否会对“江海文化”在篆刻艺术中的体现进行深入挖掘。海的辽阔，江的奔腾，这些自然元素是否转化为了篆刻家们笔下的线条与章法？是硬朗的刀法，还是婉转的笔意？ 我期待这本书能够提供一些具体的案例分析，通过对某位大师的代表作，或是某一件具有里程碑意义的作品的细致解读，让我们得以窥见南通篆刻艺术的独特审美追求和艺术高度。
评分读完《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》的扉页，我便被其书名所吸引。“东皋”与“西园”，这两个词语在我的脑海中激荡出丰富的联想。我一直认为，地域性的艺术史研究，往往能揭示出一种深藏于普通人生活之中的、更为鲜活的艺术脉络。南通，一座依江傍海的城市，其独特的地理环境和历史文化，必然孕育出独具特色的艺术形式。 我特别期待书中能够深入探讨南通篆刻艺术如何在历史长河中，受到哪些来自江海文化的独特影响。是江的浩瀚与包容，还是海的雄浑与变幻？这些自然景观是否在篆刻家们的刀笔之下，转化为了独特的艺术语言？“东皋”可能象征着一种根植于土地的、更为质朴的艺术风格，而“西园”或许代表着一种更为精致、文雅，甚至是具有文人气息的艺术追求。这种意象上的对比，让我对书中内容的丰富性和层次感充满了期待。 我对书中“亮点”的提法非常感兴趣。这意味着，这本书并非流水账式的史料堆砌，而是经过精心筛选和提炼，着重展现南通篆刻艺术发展过程中那些最具代表性、最具创新性、最具艺术价值的部分。我希望能够从中了解到，在南通这座城市，有哪些杰出的篆刻家，他们是如何在继承传统的基础上，开创出自己独特的风格？他们的作品又有哪些是足以载入艺术史册的“亮点”？ 此外，我也很好奇，“江海文化丛书”这一定位，是否意味着书中还会涉及到南通地区其他与江海文化相关的艺术形式，并将其与篆刻艺术进行横向比较，从而更全面地展现南通地区独特的文化魅力？ 我想象中，这本书将是一次穿越时空的艺术之旅，带领读者深入了解南通篆刻艺术的起源、发展、演变，以及其背后所蕴含的深厚文化内涵。
评分《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》这个书名，就像一扇门，邀请我走进南通那段鲜为人知的艺术史。我一直觉得，地方艺术史的研究，最能体现出一种文化根脉的鲜活与生命力。南通，这个地处江海交汇的城市，其独特的地理位置和历史积淀，必定孕育出别具一格的艺术风貌。我迫切想知道，书中是如何将“东皋”与“西园”这两个概念，巧妙地融入到南通篆刻艺术的叙事之中。是“东皋”代表着一种更为古朴、民间，贴近自然朴实的艺术形态，而“西园”则象征着一种更为精致、文人雅士，或是在城市环境中发展出的精致艺术？ 我对书中“亮点”的提法抱有极大的期待。这意味着，这本书不是简单地罗列事实，而是会精选那些最具代表性、最具艺术价值的篇章，通过对这些“亮点”的深入剖析，勾勒出南通篆刻艺术的发展脉络和独特魅力。我非常想知道，书中是否会重点介绍一些在全国具有重要影响力的南通籍篆刻家，他们是如何在传承前人技艺的基础上，融入地域特色，开创出属于自己的艺术风格？又有哪几件作品，堪称是南通篆刻艺术史上的璀璨明珠？ 我也对“江海文化丛书”这一背景信息感到好奇。它是否意味着，本书会从更宏观的视角，探讨江海文化对南通篆刻艺术产生的具体影响？例如，江水的奔腾，海的广阔，这些自然元素是否会在篆刻家的刀法、章法中有所体现？ 这本书，我期待它能成为我理解南通地域文化的一扇窗口，通过方寸之间的印章，去感受那片土地上人们的情感，去体味那段鲜活的艺术历史。
评分当我在书架上瞥见《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》时，一股强烈的好奇心便油然而生。我素来对那些能够展现地方文化独特性的艺术史研究著作情有独钟，因为它们往往蕴含着普通人难以察觉的、深沉的文化基因。“东皋”与“西园”，这两个词语的搭配，已经在我心中勾勒出了一幅充满张力的画面。我设想，“东皋”或许代表着一种更为质朴、自然，贴近土地的艺术形态，而“西园”则可能象征着一种更为精致、雅致，甚至是带有文人情趣的艺术风格。这种意象的对比，让我对书中内容的多样性和层次感充满了期待。 我尤其关注书中“亮点”的表述。这意味着，这本书并非面面俱到的史料堆砌，而是经过精心的提炼和筛选，着重展现南通篆刻艺术发展过程中那些最闪耀、最具代表性的时刻。我迫切想知道，书中是否会深入探讨那些在南通篆刻史上具有里程碑意义的艺术家及其代表作品？他们是如何在传承古法的基础上，融入地域特色，形成鲜明的个人风格？又有哪些作品，是足以被誉为“亮点”，至今仍为人们所称道？ 我对“江海文化丛书”的定位也深感兴趣。这是否意味着，本书会从更广阔的文化背景出发，探讨江海文化的独特气质如何在南通的篆刻艺术中得以体现？例如，江河的奔腾、大海的辽阔，这些自然元素是否在篆刻家的刀法、章法中留下了深刻的印记？ 我希望这本书能够不仅仅是一本学术著作，更是一次带领读者穿越历史、感受艺术的旅程。
评分《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》这个书名，瞬间就勾起了我对南通这片土地的艺术想象。我一直觉得，地方性的艺术史研究，就像是挖掘埋藏在地下的宝藏，总能发现一些令人惊艳的独特之处。而“东皋”与“西园”的意象组合，更是让我对书中的内容充满了期待。我猜想，“东皋”或许代表着一种更贴近自然的、乡野的艺术风格，而“西园”则可能指向一种更为雅致、精致，甚至带有文人雅士情怀的艺术追求。这种对比，让我看到了南通篆刻艺术可能存在的丰富性和多样性。 我非常好奇书中是如何提炼出“亮点”的。这意味着，这本书不是简单地堆砌史料，而是会精选那些最具代表性、最具艺术价值的篇章，通过对这些“亮点”的深入挖掘，来展现南通篆刻艺术的独特发展脉络和艺术高度。我特别想知道，书中是否会介绍一些在南通乃至全国享有盛誉的篆刻家，他们的创作理念和艺术风格有何独到之处？又有哪些作品，是足以被称之为南通篆刻艺术史上的璀璨明珠？ 我对“江海文化丛书”的定位也感到兴奋，这预示着本书会从一个更宏观的文化视角来审视南通的篆刻艺术。我期待书中能够阐述江海文化如何潜移默化地影响了南通篆刻的风格，无论是刀法的奔放，还是章法的雄浑，亦或是意境的开阔。 我希望这本书能让我更深入地了解南通这座城市的艺术灵魂，通过一方方小小的印章，去感受那片土地上人们的情感与智慧。
评分当我看到《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》时，我的脑海中立刻浮现出关于南通这片土地的种种联想。我一直认为，地方性的艺术史研究，能够为我们打开一扇了解地域文化精髓的窗口。而“东皋”与“西园”这两个词语的搭配，本身就充满了诗意与哲学意味，让我对书中关于南通篆刻艺术的叙述充满了好奇。“东皋”可能象征着一种更为质朴、贴近土地的艺术形态，而“西园”或许则代表着一种更为精致、文雅，或是与园林意境相关的艺术风格。这种意象上的对比，让我期待书中内容的多样性和层次感。 我尤其关注书中“亮点”的表述。这暗示着本书并非简单地罗列史料，而是经过精心筛选，着重展现南通篆刻艺术发展过程中那些最具代表性、最具艺术价值的方面。我非常想知道，书中是否会深入剖析那些在南通篆刻史上具有重要地位的艺术家及其代表作品？他们是如何在继承传统的基础上，融入地域特色，开创出独特的艺术风格？又有哪几件作品，堪称是南通篆刻艺术史上的璀璨瑰宝？ 我对“江海文化丛书”的定位也感到非常兴奋。这是否意味着，本书会从更宏观的文化视角，来审视南通篆刻艺术的发展？江海的壮阔、江河的奔腾，这些自然元素是否在篆刻家的刀笔之下，化为了独特的艺术语言？ 我希望这本书能带领我穿越历史，去感受南通篆刻艺术的独特魅力，去触摸那些方寸之间蕴含的深厚文化底蕴。
评分《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》这个书名，犹如一首悠扬的古曲，在我的心中激起了对南通篆刻艺术深深的向往。我一直认为，地方艺术史的研究，就像是在探寻一处被遗忘的宝藏，总能发现那些闪耀着独特光芒的艺术瑰宝。“东皋”与“西园”，这两个词组所蕴含的意象，在我看来，分别代表着南通篆刻艺术中可能存在的两种不同面向。或许，“东皋”象征着一种根植于乡土的、更为朴实自然的艺术风格，而“西园”则可能指向一种更为精致、文雅，甚至与文人雅士的生活情趣息息相关的艺术表达。这种对比，让我对书中内容的丰富性和深度充满了期待。 我尤其关注书中“亮点”的提法。这表明，这本书并非简单地罗列史料，而是经过精心挑选和提炼，着重展现南通篆刻艺术发展过程中那些最为精彩、最具代表性的篇章。我迫切地想知道，书中是否会深入介绍那些在南通篆刻史上留下浓墨重彩的艺术家，他们的艺术理念和创作手法有何独特之处？又有哪几件作品，可以被视为南通篆刻艺术的杰出代表，值得我们去仔细品味和研究？ 我也对“江海文化丛书”这一背景信息感到非常好奇。这是否意味着，本书会从更广阔的地域文化视野出发，探讨江海文化对南通篆刻艺术的形成和发展所产生的深远影响？是江水的磅礴，还是海的辽阔，这些自然意象是否在篆刻家们的刀笔下，得到了淋漓尽致的体现？ 我期待这本书能够成为我理解南通地域文化的一把钥匙，通过方寸之间的印章，去感受那片土地上人民的精神世界和艺术追求。
评分当我目光触及《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》时，心中涌起的是一股对地方艺术历史的探求热情。“东皋”与“西园”这两个充满意象化的词语，在我看来，仿佛分别代表了南通篆刻艺术发展的不同侧面。我猜想，“东皋”可能寓意着一种源于乡野、质朴浑厚的艺术风格，而“西园”或许又指向一种更为精致、雅致，与士人阶层文化生活紧密相连的艺术形态。这种意象上的张力，让我对书中内容的层次感和丰富性抱有极大的期待。 我尤其关注书中“亮点”的表述。这预示着本书并非泛泛而谈，而是聚焦于那些最能代表南通篆刻艺术成就的关键人物、关键时期、关键作品。我非常想知道，书中是否会深入挖掘那些在南通篆刻史上具有重要影响力的艺术家，他们是如何在传承古老技艺的基础上，融入地域文化特色，形成独树一帜的艺术风格？又有哪几件印章作品，是足以被誉为南通篆刻艺术的“瑰宝”，值得我们细细品鉴？ 我对“江海文化丛书”这一定位同样感到兴奋。这是否意味着，本书会从更宏观的地域文化角度，去审视南通篆刻艺术的发展？江海的壮丽与包容，这些独特的地域文化元素，是否在篆刻家们的刀笔之下，得到了生动的体现？ 我希望这本书能够成为我了解南通地域文化的一扇窗口，通过方寸之间的印章，去感受那片土地上人民的情感、智慧以及他们对艺术的独特追求。
评分《东皋与西园：南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》这个书名，如同一股清新的江风，吹拂着我对南通艺术史的探求之情。我一直认为，地方艺术史的研究，能够揭示出一种最为纯粹、最为贴近地域文化肌理的艺术表达。“东皋”与“西园”，这两个词语的组合，在我脑海中激起了丰富而细腻的联想。我猜测，“东皋”或许代表着一种更为贴近土地、更为质朴自然的艺术风格，而“西园”则可能暗示着一种更为精致、文雅，甚至带有士人情调的艺术追求。这种意象上的对比，让我对书中内容的多样性和深度充满了期待。 我对书中“亮点”的表述尤为关注。这意味着，本书并非简单地罗列史料，而是经过精心的提炼和筛选，着重展现南通篆刻艺术发展过程中那些最闪耀、最具艺术价值的篇章。我迫切地想知道，书中是否会深入挖掘那些在南通篆刻史上具有里程碑意义的艺术家及其代表作品？他们是如何在继承传统的基础上，融入地域特色，开创出独具风格的艺术道路？又有哪几件作品，是足以被誉为南通篆刻艺术的“璀璨明珠”，至今仍闪耀着夺目的光芒？ 我也对“江海文化丛书”这一背景信息感到好奇。这是否意味着，本书会从更广阔的地域文化视野出发，探讨江海文化对南通篆刻艺术的形成和发展所产生的深远影响？江河的奔腾，海的浩渺，这些自然意象是否在篆刻家们的刀笔之下，得到了生动的体现？ 我期待这本书能够引领我进行一次深刻的艺术之旅，通过方寸之间的印章，去感受南通这片土地上独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴。
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