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内容简介

　　《诗词曲格律讲话》是吴丈蜀先生编写的关于诗词曲格律知识的普及性著作，系统讲述诗、词、曲的特点和种类，着重介绍了诗、词、曲的押韵、平仄安排、对仗及句式等基本格律知识。此外，还附有词牌例释、曲牌例释、《中原音韵》各韵部入声字表。

　　吴丈蜀先生在编写时结合了自己多年创作诗词的经验体会，也参阅了前人有关著述，撷取其中有益见解，因此本书内容系统充实，叙述简明通畅，允为传统诗词曲鉴赏或习作方面的优秀入门读物。

作者简介

　　吴丈蜀（1919-2006），字恂子，别署荀芷，生于四川泸州。当代著名学者、诗人、书法家，尤专力于古典诗词格律研究。著有《读诗常识》、《词学概说》、《诗词曲格律讲话》等，另有诗词集《回春诗词抄》、书法集《吴丈蜀书法辑》。曾任湖北省社会科学院研究员、湖北省文史研究馆馆长、中华诗词学会副会长。

内页插图

目录

前言
第一讲 诗词曲格律的两个要素
一、字的四声和平仄
二、用韵

第二讲 旧体诗的种类和区别
一、旧体诗的种类
二、古体诗和近体诗的区别

第三讲 诗韵
一、平水韵
二、新韵

第四讲 近体诗格律要点
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗

第五讲 近体诗的格式
一、七言绝句的格式
二、五言绝句的格式
三、七言律诗的格式
四、五言律诗的格式

第六讲 近体诗的其他规则
一、避免孤平
二、三字尾的平仄安排
三、句中单数字的平仄安排
四、拗救

第七讲 近体诗的句式
一、五言近体诗的句式
二、七言近体诗的句式

第八讲 古体诗

第九讲 词的分类

第十讲 词牌词谱词调
一、词牌
二、词谱
三、词调

第十一讲 词韵

第十二讲 词的基本格律
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗
四、领句字

第十三讲 词的句式
一、一般句式
二、特殊句式

第十四讲 曲的分类
一、小令
二、套数

第十五讲 曲牌和宫调
一、曲牌
二、官调

第十六讲 曲韵

第十七讲 曲的基本格律
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗
四、衬字
五、其他规则

附录

一、词牌例释

第一部 平韵格

第二部 仄韵格

第三部 平仄转韵格

二、曲牌例释

三、《中原音韵》各韵部入声字表

精彩书摘

　　第二讲 旧体诗的种类和区别

　　一、旧体诗的种类

　　旧体诗从总的来说，分古体和近体两大类。

　　唐朝以前，诗的格律没有正式形成，当时的诗人写诗，除了诗句要求押韵而外，不受其他格律约束。这种不受格律约束的诗，包括先秦时期到两汉、魏晋南北朝流传下来的诗歌，通称古体诗，简称古诗或古风。

　　近体诗又称今体诗。近体诗这个说法，是和唐代以前的古体诗相对而言的，不是指的近代。这种说法，沿用到今天已经一千三百多年了。所谓近体诗，就是指受格律约束的格律诗。

　　诗的格律，在南朝的齐、梁时期已开始萌芽，形成于唐朝初年（公元七世纪中期），到盛唐的开元、天宝时期（公元八世纪前半期），诗的格律已臻完备。

　　近体诗格律的形成，是齐、梁到盛唐时期的诗人在二百多年的创作实践中逐渐创造的。诗歌有了格律依据，就使得形式整齐规范，音律节奏更富于音乐性。

　　二、古体诗和近体诗的区别

　　壹 字句上的区别

　　古体诗按诗句字数的不同而有各种名称：四字一句的称为四言古诗，简称“四言”；五字一句的称五言古诗，简称“五古”；七字一句的称七言古诗，简称“七古”。古诗中另有一种句式不整齐的，从一、二字句，三、四字句到七字甚至七字以上的句子，都可以在一首诗中出现，凡属这种情况，一般称杂言古诗；由于杂言古诗中七字一句的往往较多，所以习惯上也把杂言古诗归入“七古”类。古诗中还有少数三字一句的和六字一句的，分别称为三言诗和六言诗。

　　古体诗的句数也不受限制，从两句一首到三四句、五六句、七八句、十多句以至百句以上组成一首。一首古体诗总的句数也可以是奇数。

　　近体诗分为绝句和律诗两种形式，并且都只有每句五个字或每句七个字两种形式。每句五个字的绝句称为五言绝句，简称“五绝”；每句七个字的绝句称为七言绝句，简称“七绝”。绝句诗都是限定四句为一首。每句五个字的律诗称为五言律诗，简称“五律”；每句七个字的律诗称为七言律诗，简称“七律”。一首律诗一般是八句，超过八句的称为“排律”或“长律”。

　　贰 用韵上的区别

　　古体诗的用韵有多种情况，归纳起来有以下几类：

　　（一）一首诗既可用平声韵，也可用仄声韵。

　　（二）一首诗既可用一个韵押到底，也可以随意转韵；而所转的韵可平可仄。

　　（三）一首诗中每句都可用韵，用作韵脚的字可以重复。

　　（四）一首诗用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可用韵。

　　（五）诗中可以用邻韵。如用仄声韵，上声字和去声字可以通押。

　　（六）诗中允许用不要韵的散文化句子。

　　从上述情况可以知道，古体诗虽然要求用韵，但在运用时还是比较自由的。

　　近体诗用韵却有严格的限制，归纳起来有以下几点：

　　（一）一首诗限用一个韵，不能转韵。

　　（二）除第一句既可用韵也可不用韵而外，其馀用韵的

　　（三）用韵的字不能重复。

　　（四）除第一句外，不能用邻韵。由于近体诗主要用平声韵，也就谈不上在仄声字中上声和去声通押。

　　（五）不用韵的句子的末一字，只能用仄声。

　　叁 平仄安排和对仗方面的区别

　　在近体诗的句子中，某一部位的字是用平声还是用仄声，都要根据实际情况而按格律规定来安排。而近体诗句子与句子间的平仄安排，也要根据格律的规定处理。此外，近体诗中的律诗，其中的某些句子还要讲究对仗。

　　近体诗的这些规则，将在第四讲里分别介绍。至于古体诗，并不受这些规则的约束。

　　近体诗虽然在格律上限制较严，但由于它是从创作实践中产生的，有它的合理性，所以一千多年来能够继续存在。古体诗的形式比较灵活，不受句数用韵等格律限制，可以包括较广泛的内容。所以近体诗格律形成以后，也未能完全取代古体诗。一千多年来，写近体诗的诗人同时也写古体诗，古体诗的形式一直被保留至今，与近体诗并列。

前言/序言

　　我们国家素来有诗国的称誉。早在公元前六世纪，就有收集从西周到春秋中期诗歌作品的总集《诗经》，其中多数是四字一句的四言诗。到公元前四世纪至公元前三世纪，楚国的爱国诗人屈原，创造了诗句长短不齐并且加上语助词“兮”或“些”的诗体，这种诗体形式，被后人称为“楚辞体”，或称“骚体”。到了汉代，除了存在句式不整齐的杂言诗和骚体而外，又正式形成了五字一句的五言诗，同时也出现了少数七字一句的七言诗。魏晋南北朝时期，诗歌形式又有发展，除了五言诗和杂言诗而外，七言诗形式正式形成。而在南北朝的齐、梁时期，有些诗人开始探讨作诗的格律，字的四声的理论也在这时期确定下来。再经过一百多年到了唐代初年，也就是公元七世纪初期，诗的格律便正式形成而出现了格律诗，这更使诗歌在语言使用上进一步规范化，增强了音乐效果，提高了作品的艺术感染力。所以从唐代初年正式形成格律诗的时候起，一千多年来，格律诗形式一直被历代的诗人遵循使用。
　　词是诗的另一种形式。唐代就有词这种形式出现，但在初期和中期，大多数的词出自民间，文人写词的只是很少数。经过晚唐到五代时期，文人写词的才逐渐多起来，出现了不少词人，留下了许多作品。进入宋代，词这种文学形式极为兴旺，不论是北宋或者是南宋，都产生了不少优秀的词人，给后代留下大量美好的作品，成为我国文学遗产中宝贵的财富。
　　曲有剧曲和散曲之分。其中的散曲是诗体之一种。这种诗体兴起于金代而盛行于元代，有不少著名的散曲家，流传下来的三干多首作品，很多是脍炙人口的佳作。
　　词与曲和格律诗有密切的关系，也可以说，词曲都是格律诗的另一种形式。不少著名的词曲家都擅长写格律诗。不懂得诗的格律是很难写词曲的。
　　诗的格律和词曲的格律有相同的地方，也有不同的地方。但是不论是诗的格律或者是词曲的格律，都是诗人或者词曲家在长期写作实践的基础上，一步一步摸索、体验，经过总结、提炼，才形成一套比较完整的写作程式。这套程式适合我国语音的特点，如果能熟练地掌握运用，写出来的作品就富有音乐性，读起来顺口，听起来悦耳。所以，对于提高作品的艺术水平而言，诗词曲格律是必须遵守的规则，是有助于诗词曲形式规范化的一种重要方式；它决不是可有可无的，更不是加在作者身上的不必要的烦琐的清规戒律。
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正版书，对词人评价，不是诗词赏析。

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好书不多说了，夏先生的大作

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大家之作，的确值得很好学习。

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书的质量不错，货送得也十分及时。

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唐圭璋先生毕生致力于词籍整理与词学研究，《全宋词》、《全金元词》、《词话丛编》等嘉惠士林，已成为当代学者案头必备的经典，也影响了数代普通读者。本书集中收录了唐先生在词学研究方面的重要论述，不但在如何作词、如何读词、如何治词等方面提端引绪、指点门径，还以精彩的名家论评勾绘出一部以李白、李煜、柳永、苏轼、秦观、姜夔、吴文英、纳兰容若、蒋春霖等杰出词人为中心的古代词史画卷，对于朱彊村、况周颐、吴梅、夏承焘等近现代词人也多所表彰，体现了唐先生深湛的词学造诣与旧学修养。本书之编，既以为唐先生115周年诞辰的纪念，对于广大古典诗词爱好者和有志于词学研究的青年学生来说，当也是大有裨益之事。

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