産品特色

內容簡介

這是一本電影文化類圖書，綜閤瞭電影評論、人物訪談、文化事件等多元素。本期《青年電影手冊》為你呈現影史100佳青春片。青春究竟由怎樣的底色構成，一韆個人有一韆種迴答，投射到大銀幕上，搖曳多姿，顧盼生輝。那麼多導演難以抗拒青春的容顔，在他們的青春光影世界裏，不僅有虛擬的夢 過度的熱情，還有殘酷的血與自我的放逐。我們邀請18位年輕的影評人，為你讀解影史100佳青春電影。

作者簡介

程青鬆，電影編劇、導演、影評人，《青年電影手冊》主編。《青年電影手冊》年度華語十佳、中國電影金掃帚奬創辦人。

目錄

目錄

2 青春寄語

4 《青年電影手冊》編委會名單

5 主編前言

壹 封麵人物

2 青春是絢爛人生最明亮的底色 對話：王小帥?程青鬆

12 關於青春夢境的一切 對話：岩井俊二?程青鬆

18 岩井俊二的青春映畫誌 文/任知

貳 手冊聚焦 影史100佳青春電影

36 《不良少女莫妮卡》 （1953，瑞典）

39 《無因的反叛》 （1955，美國）

42 《四百擊》 （1959，法國）

45 《青春殘酷物語》 （1960，日本）

48 《洛麗塔》 （1962，英國）

51 《硃爾與吉姆》 （1962，法國）

54 《畢業生》 （1967，美國）

57 《穆謝特》 （1967，法國）

60 《早春》 （1971，英國/波蘭/西德）

63 《發條橙》 （1971，英國/美國）

66 《春的森林》 （1977，意大利/西德）

70 《名揚四海》 （1980，美國）

73 《初吻》 （1980，法國）

76 《楓》 （1980，中國）

79 《小畢的故事》 （1983，中國颱灣）

82 《風櫃來的人》 （1983，中國颱灣）

86 《醜八怪》 （1983，蘇聯）

90 《紅衣少女》 （1984，中國）

93 《青春祭》 （1985，中國）

96 《颱風俱樂部》 （1985，日本）

99 《孽子》 （1986，中國颱灣）

103 《失蹤的女中學生》 （1986，中國）

106 《戀戀風塵》 （1986，中國颱灣）

109 《死亡詩社》 （1989，美國）

112 《牯嶺街少年殺人事件》 （1991，中國颱灣）

115 《青少年哪吒》 （1992，中國颱灣）

119 《小校風雲》 （1992，韓國）

122 《水泥花園》 （1993，法國/英國/德國）

125 《不一樣的天空》 （1993，美國）

128 《罪孽天使》 （1994，英國/德國/新西蘭）

131 《野蘆葦》 （1994，法國）

134 《陽光燦爛的日子》 （1994，中國）

137 《怒火青春》 （1995，法國）

140 《新鮮誘惑》 （1995，法國）

144 《猜火車》 （1996，英國）

147 《夢旅人》 （1996，日本）

150 《壞孩子的天空》 （1996，日本）

153 《長大成人》 （1997，中國）

156 《心靈捕手》 （1997，美國）

159 《香港製造》 （1997，中國香港）

162 《青春年少》 （1999，美國）

165 《美麗羅塞塔》 （1999，法國/比利時）

168 《處女之死》 （1999，美國）

171 《十月的天空》 （1999，美國）

174 《黑暗之光》 （1999，中國颱灣）

177 《蘇州河》 （2000，中國）

180 《西西裏的美麗傳說》 （2000，美國/意大利）

183 《大逃殺》 （2000，日本）

186 《關於莉莉周的一切》 （2001，日本）

189 《十七歲的單車》 （2001，中國）

192 《夏日遺失的27個吻》 （2001，英國/法國/德國/格魯吉亞）

195 《姐妹情色》 （2001，法國/意大利）

198 《五個撲水的少年》 （2001，日本）

201 《幽靈世界》 （2001，美國/英國/德國）

204 《任逍遙》 （2002，中國）

208 《甜蜜十六歲》 （2002，英國/德國/西班牙）

211 《藍色大門》 （2002，中國颱灣）

214 《白色夾竹桃》 （2002，美國/德國）

217 《大象》 （2003，美國）

220 《戲夢巴黎》 （2003，法國）

223 《搖滾校園》 （2003，美國）

226 《青之炎》 （2003，日本）

229 《賴皮之宿》 （2004，日本）

232 《生命翻筋鬥》 （2004，澳大利亞）

235 《撒瑪利亞女孩》 （2004，韓國）

238 《花與愛麗絲》 （2004，日本）

241 《孔雀》 （2005，中國）

244 《青春夢工場》 （2005，中國香港）

247 《親愛的溫迪》 （2005，法國/德國/英國/丹麥）

250 《青紅》 （2005，中國）

253 《盛夏光年》 （2006，中國颱灣）

256 《歌舞青春》 （2006，美國）

259 《背鴨子的男孩》 （2006，中國）

262 《四月三周兩天》 （2007，羅馬尼亞）

265 《暹羅之戀》 （2007，泰國）

268 《硃諾》 （2007，美國）

271 《十三棵泡桐》 （2007，中國）

275 《布吉舞》 （2008，俄羅斯）

278 《我殺瞭我媽媽》 （2009，加拿大）

281 《成長教育》 （2009，美國/英國）

284 《珍愛人生》 （2009，美國）

287 《魚缸》 （2009，英國）

290 《初戀這件小事》 （2010，泰國）

293 《潛水艇》 （2010，英國）

296 《陽光姐妹淘》 （2011，韓國）

299 《那些年，我們一起追的女孩》 （2011，中國颱灣）

302 《庸纔》 （2012，日本）

305 《不毛之地》 （2012，英國）

308 《登堂入室》 （2012，法國）

311 《聽說桐島要退部》 （2012，日本）

314 《女朋友·男朋友》 （2012，中國颱灣）

317 《緻愛麗絲》 （2012，德國）

320 《嚮陽處的她》 （2013，日本）

323 《橫道世之介》 （2013，日本）

326 《阿黛爾的生活》 （2013，法國）

329 《少年時代》 （2014，美國）

332 《夜間飛行》 （2014，韓國）

335 《爆裂鼓手》 （2014，美國）

338 《男孩超級白》 （2014，墨西哥）

341 《野馬》 （2015，土耳其/法國/德國/卡塔爾）

344 影評作者簡介

叁 手冊特寫

348 青春是一本書，內容由我自己書寫 對話：董子健?程青鬆

356 生如夏花，逝若佳梅 對話：春夏?李展鵬

肆 手冊批評

366 《山河故人》：不是一部電影，是一個老朋友 文 / 林奕華

370 《山河故人》：留下的、遠去的、被遮蔽的中國故事 文 / 廖偉棠

374 《踏血尋梅》：尋是一種香港精神 文 / 廖偉棠

378 《闖入者》：鈎沉當代中國 文 / 趙明節

伍 手冊活動

386 《青年電影手冊》2013年度華語十佳暨第5屆中國電影金掃帚奬

398 《青年電影手冊》2014年度華語十佳暨第6屆中國電影金掃帚奬

410 《青年電影手冊》2015年度華語十佳暨第7屆中國電影金掃帚奬

424 逆風飛揚：茁壯成長—眾名人力挺《青年電影手冊》“雙奬”

432 老吾老以及人之老—楊荔鈉紀錄片放映

433 “如何共同生活？”—程青鬆在颱北藝術大學開講

精彩書摘

青春是絢爛人生最明亮的底色/對話：王小帥? 程青鬆

程青鬆：我們這次做的影史青春片的選題，評選齣100部最好的青春片。從你的電影裏選取瞭兩部，一部是《十七歲的單車》，獲得瞭第51屆柏林國際電影節銀熊奬評審團大奬，裏麵的崔林和李濱也獲得瞭柏林國際電影節新人奬演員奬；另一部是《青紅》，獲得瞭第58屆戛納電影節評審團大奬。兩部青春片裏對應的時代和感覺都不一樣，我們今天就從這兩部電影開始聊吧。

王小帥：不知道什麼時候開始有青春片的概念，我以前在電影學院的時候就看過大島渚執導的《青春殘酷物語》，印象很深，感覺跟自己很貼近。一個好的導演，成長的曆程或者創作的曆程有很多是跟他個人的生命和社會緊密相關的。

程青鬆：《十七歲的單車》沒有描述你的當下，而是多年以後，你去迴望自己的青春的那個部分。

王小帥：拍《十七歲的單車》的時候差不多也30歲瞭吧，都已經拍瞭幾部片子瞭，其實之前《扁擔姑娘》也類似青春片。

程青鬆：就是稍微年長一點的青春片。

王小帥：拍《十七歲的單車》是一個電影計劃，三個城市的導演各做一部電影，颱北、香港和北京。我對北京並沒有過多的發言權，你說我什麼樣的特質也沒有，我隻能把自己青春期的生命感受放進去。我那時候也是漂迴北京，感覺無傢可歸，雖然30歲瞭，但好像青春期還沒有過去的感覺，就直接抓那種感覺來做。

程青鬆：影片原名叫《自行車》，沒有“十七歲”。

王小帥：對，就是《自行車》，那時候自行車跟我自身的年齡段有一個非常微妙的關係，擁有一輛自行車是有一個私人財産的感覺。但也在那時候親眼見自行車將被淘汰，摩托車越來越多，汽車越來越多，自行車好像與我們的年齡感正好相符，剛剛跨齣青春期，剛剛要走嚮社會開始工作，跟這個社會似有似無的感覺，在這個社會中能擁有什麼又不可見，沒有房子，也沒有汽車。這樣的話呢，自行車就恰如其分地錶現齣瞭那時候我們這一代人的狀態，這個年齡段的狀態。

程青鬆：自行車也算是私有財産，或者說個人能掌控的一樣東西，對一個年輕人來說，其他部分都是學校老師、爸媽給控製的，自行車是唯一的私屬物品。

王小帥：渴望和奢望擁有的第一樣物質財富其實就是自行車。

程青鬆：可以帶我們去任何地方。

王小帥：去任何地方，另外我們也成熟到能夠擁有自己的東西瞭。以這個為切入點來做，慢慢地，從這個概念裏引申齣來形成整個故事。最開始隻是關於丟自行車，很簡單。跟《偷自行車的人》很相像，那麼新的概念丟齣來，大傢都有共鳴，每個人都曾經有自行車，不少人的車也被偷過，丟瞭之後還去踹彆人的車，偷彆人的車。這是一條單綫，要避開像《偷自行車的人》，就再繞一下，繞齣瞭故事的後半段，小堅和阿貴換車的那一段，把青春和自行車的概念全部擱到這個片子裏邊。

自行車是成長的一個代號，另一個意義是它是賴以生存的工具。在北京，到任何地方去，隻能騎自行車，那時候也沒有錢打齣租車，這是外地人在北京的一個基本狀況。北京人對自行車和外地人對自行車的感覺不一樣，對外地人來說丟車真是很大的事兒。

程青鬆：很珍惜，就很怕被人偷，還有人上好多鎖。

王小帥：北京人呢，自行車往那兒一撂，就比你瀟灑，有的甚至不鎖，他覺得無所謂。自行車對他來說，跟我們不一樣，故事就加瞭後半段，小堅在擁有自行車之後把它當成獨立的、雄性的、成長的標誌。這個概念就不同於《偷自行車的人》，它是新現實主義，純粹講述的生存。

程青鬆：德·西卡那部電影隻有一個主人公。你這個是兩個主人公，丟自行車的外地男孩和買自行車的北京男孩。在兩個男孩的故事裏，外地男孩已經輟學打工，北京男孩小堅的初戀，或者所謂的早戀自然地在電影裏延伸齣來。電影裏麵小堅是高中生。

王小帥：職高。

程青鬆：愛情部分的呈現會讓很多的年輕人找到一種認同感，青春片裏往往也繞不開愛情。

王小帥：那幾乎是同時發生的。我拍電影還要包括我的思考，要跟社會的脈搏貼近一點，這是一個主體的方嚮。那作為自行車這個事情呢，小堅的那一段錶現瞭他的愛情的萌動；阿貴的那一段，更貼近現實，一個剛到北京的外地人剛得到自行車的那種欣喜。

程青鬆：阿貴是一個快遞員，那時還是一個新興行業，現在快遞已經融入到每個人的生活中。你當時就選擇這個職業給阿貴，說明你非常敏感。《我的攝影機不撒謊》中我們聊過，你的敏感在眾多導演當中是非常突齣的。

王小帥：跟社會的脈搏貼著，是一個導演應該具有的基本素質。要不然飄在空中，去錶現一些純愛，我覺得力量不夠。電影裏的這個愛情吧，讓人感受到瞭，但又不是純粹的愛情，它包含瞭青春、社會、成長、掙紮、痛苦、失戀，然後失落，青春期所具備的一切都在，青春期不光有美好的愛情，還有痛苦的失戀，有絕望，有迷茫，孩子成長像蛻一層皮一樣，他非常有感受。“單車”承載的意義是平等，在一輛自行車麵前，城裏人和外地人拉平瞭，最後這輛自行車他們兩個人平分瞭，不管是城裏人還是外地人，都挨瞭一頓揍，什麼都沒有瞭。我想把社會發展過程中造成的落差給展示齣來，但最後錶達的還是平等。

幾乎所有的大師都拍過一部關於青春的電影

程青鬆：你開始提到的那個三城計劃，北京的故事、颱北的故事，還有香港的故事，香港的沒有拍是不是？

王小帥：香港的沒拍。

程青鬆：就隻拍瞭北京的《十七歲的單車》和颱灣的《藍色大門》。易智言的《藍色大門》也被視為青春片的代錶作。

王小帥：當初並沒有明確都要拍青春，隻是三個城市的各自故事，我們那時候都剛剛齣道，正好就代入我們的感覺，不約而同地都選擇瞭青春。

程青鬆：青春片並沒有被電影研究者作為一種類型電影來解讀，但是翻閱電影史，幾乎所有的大師都拍過一部關於青春的電影，甚至有些導演一輩子都沒有走齣他的青春期。

王小帥：青春片不是類型瞭，它是一個劇情概念。你迴頭看，這些導演在第一次、第二次開始拍片的時候都很年輕，你說新浪潮，戈達爾雖然年紀大點，但其他導演幾乎都是二十五六歲、二十七八歲、三十歲就開始執導，那個年齡是一個人感受力最強的時候，他一定是把他成長過程中積攢的最強的情感做瞭一個爆發和描述。

程青鬆：青春期是一個人的自我、價值觀、世界觀形成的階段，這個階段容易寫齣復雜性來，挖掘齣來很多東西，把個人的生命體驗融入到作品中。

王小帥：好的導演或者作者型的導演，最終都是要錶達自己的情感和欲望。

程青鬆：看《十七歲的單車》的觀眾，肯定是不看《小時代》或《梔子花開》的觀眾。很多人不一定看到你的《鼕春的日子》《扁擔姑娘》，但是說到《十七歲的單車》，甚至有很多學校的老師，都會推薦這部電影給學生。《十七歲的單車》在你的作品中，你把它放到什麼位置？

王小帥：它確實是我的作品中流行的程度（最大）、傳播時間最長的一部影片，雖然沒有公映，但可能就是因為沒有公映，反而引起彆人的好奇。

程青鬆：沒公映的電影很多。

王小帥：在觀影過程中，普通觀眾沒有失望，另外我覺得就是這部電影的魅力。

程青鬆：兩個男孩的命運或者說遭遇對大傢有代入感。

王小帥：一部電影想要獲得某種更廣泛意義上所謂的成功的話，肯定是要抓住共鳴。“單車”的故事不枯燥，有很強的故事性，意料之外還帶來一點點詼諧。它讓觀影的這些青春期的孩子，就像你說的有角色的代入感，愛情、財富、外地人的生存，會給他們帶來這種認同。

觀眾願意看到電影中的人物被壓抑之後的反叛。雖然“單車”的反叛就是一闆磚，但是畢竟內心得到瞭宣泄。他們這麼年輕，社會壓力如此之大，很輕易就受到挫敗，觀眾的共鳴在兩個男孩身上得以找到。

很多青春片對應不瞭年輕人真實的青春

程青鬆：你當年從武漢考到北京上美院附中，北京電影學院畢業後你去瞭福建電影製片廠，待瞭幾年又返迴北京當“北漂”，這個過程，你有自己的感觸，我在阿貴，包括小堅身上，都能看到一些，你自己的部分隱藏得比較深。

王小帥：比較深。

程青鬆：漂泊可能是你創作的靈感或動機。上海、貴州、武漢、北京、福建，這些生長過的地方，都留下生命的痕跡，卻又都不是你的故鄉。但貴州是你的情結，從《青紅》開始你就有種使命感，一定要通過電影迴到成長之地，見證自己的童年、少年和青春。《青紅》是你很重要的一部作品，觀眾麵也比較廣。

王小帥：《青紅》過審之後去瞭戛納，知名度比較高。但觀影後不會像《十七歲的單車》那樣在故事上得到宣泄和共鳴，《青紅》相對比較壓抑。

《青紅》的時代背景跟當下不一樣，那個年代，年輕人戀愛的權利是被剝奪瞭的，但它無形中錶達瞭對個體、個人的壓製，在現在的年輕觀眾中也會形成一定的共鳴。愛情夭摺，發生瞭很大的悲劇，這也會讓任何一個年代青春期的孩子聯想到自己，青春期是敏感、容易受刺激和放大的。

程青鬆：青春期本身的不確定、焦慮，青春期的迷茫或者掙紮，是世界性的語言，共通的。《青紅》雖然有青春期麵臨的共同問題，但它還是有時代的烙印，那個時代的悲劇和其他時代不一樣，至少在很多的年代不會因為戀愛而被判刑，或者是說因為戀愛衝動之後就被判處死刑。

王小帥：對，《青紅》裏麵就給大傢提齣瞭要去解讀時代背景，在那個年代，青春的男女之間發生瞭關係，現在看來很普通的一件事情，在那時候有那麼大的悲劇發生，會引發觀眾去思考。

程青鬆：現在大部分中國導演都很少有迴望的，基本上拍的都是當下，雖然大多數也不具備成為瞭解當下中國的文本。你不僅返迴瞭青春，甚至返迴到童年，拍瞭《我11》。

王小帥：這是我對整個中國電影的一個疑慮吧，我們現在變成瞭一個電影的“超級大國”。

程青鬆：超級票房大國。

王小帥：現在導演這麼多，能夠觸及自己生命的，能觸及這個社會的肌理、脈搏的，確實少之又少。對曆史都不加以迴望，不加以關照。票房決勝負，大傢都衝著那個去。而票房是要去社會化、去曆史化、去批判性，把所有這一切帶有思考和沉重的一切都要去掉，隻留錶麵的那個東西，纔能有所謂的票房保證，都衝那個去瞭，這是一個重大的缺失。

程青鬆：市場上所謂的青春片並不少，尤其是這兩年非常非常多，但是根本對應不瞭當下年輕人真實的青春。我接觸過很多“90後”，他們的煩惱痛苦，像《十七歲的單車》《青紅》那種青春期的經曆他們也同樣有。但現在的電影卻不反映這些，很奇怪，這些青春片非常地虛假和空洞，誰的青春期會空洞呢？青春期有那麼多疼痛。

王小帥：做最錶麵的錶現，把票房掙到就完瞭，其實就是一個資本的遊戲，同時還在電影裏去掉那些“危險”的東西。

程青鬆：他們低估瞭觀眾，觀眾是可以接受那些反叛、殘酷、危險的部分，不殘酷的青春，甜美的青春，其實沒人愛看。

王小帥：我現在最大的睏惑就是導演願意去談論創作，但是資本不願意冒創作的風險，潛移默化地就造成瞭這個風氣，想找到一部能跟社會的脈搏和肌理相融的電影幾乎沒有瞭，因為那樣太危險瞭。大傢都說電影嘻嘻哈哈的，就像做瞭一個夢就完瞭，不要去觸碰真正的創作，我百思不得其解。實際上，電影除瞭娛樂以外還有錶達，真實的錶現就這麼喪失瞭。

程青鬆：中國電影在最近十年裏，看不到這個時代的真實青春，若乾年後要研究中國電影的青春片，就缺失瞭很大一部分文本。

王小帥：對。

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