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内容简介

　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》讲画史画理，画法画诀，指头画，讲境界、讲传统、讲创新、讲生活，传统功力深厚，画法精到，大处着眼，小中见大，文笔典雅。
　　《潘天寿花鸟画论稿（新版）》荟萃了潘天寿先生的经典著述，搜集了他大量的精品画作画稿，汇编成册，这次新版增补了大量的花鸟范图，更突出花鸟画相关内容，使全书更加丰富完整，是一本高水准的中国国画类读本。

作者简介

　　潘天寿（1897年-1971年），原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人，中国现代著名中国画艺术家，美术教育家，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员、中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、中国美协浙江分会主席、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职。潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阉，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣，是20世纪中国画坛一代宗师。

内页插图

目录

序言
上编 画史·画理
一 中国花鸟画简史
二 谈中国传统绘画的风格
三 中国画系人物、山水、花鸟
三 科应该分科学习的意见
四赏心只有两三枝
五杂论

中编 画法·画诀
一 用笔
二 用墨
三 用色
四 布置
五 开合
六 虚实与疏密

下编 指头画谈
指头画谈
1．指头画的创始
2．高其佩后的指头画家
3．指头画的优缺点
4．指头画的技法
5．结束语
范图欣赏
潘天寿常用印章
潘天寿艺术年表
后记

前言/序言

　　在中国现代绘画史上，潘天寿无疑是一位伟大而平凡的画家。他的伟大，并不单单表现在他的绘画艺术创作，而在于他那非凡的创作所蕴含着的伟大人格力量及其与众不同的精神境界。他的平凡，也不单单在于他那朴实无华的外表，更在于他那诚恳处事的态度与对事业人生的执着追求。伟大与平凡，构成了他生命的全部，也为他的人生埋下了悲凉而凄惨的伏笔。
　　潘天寿早岁丧母，失去亲人的悲楚与他那所处动荡复杂的年代，.加上他那沉默寡言、不善交际的孤独性格，致使潘天寿逐渐形成了一种孤傲嫉世、清超绝尘的性格。这种性格一旦投注于现实世界和艺术创作中，便与他追求伟大的人生理想和高标准的艺术观发生了冲突，这就使他与一般的艺术家拉开了距离；同时，也为他的艺术创作带来了勃勃生机且充满坎坷荆棘的路程。
　　正是基于这种人格，这种环境，这种追求，也就造成了一代大师的产生。
　　——潘天寿正是这代人的杰出代表。
　　潘天寿的艺术成就，突出之点，主要表现在他的整个艺术创作中所蕴含着的文化意蕴与文化品格。
　　潘天寿的整个绘画创作进程中，既是中国文人画优秀传统的继承者，又是文入画末流的批判者。他和他的一代人，在新的时代和社会的要求下，是又一次试图将文入画的优秀传统和古典风格相融合的探索者。潘天寿艺术创作中（尤其是指画的创作）的超过前人，主要体现在对传统文人画的精神气质和生命力度上的超过。他将人之生命的全部献身给艺术，艺术与他的生命已完全结合在一起，他所遵循的艺术中的人格，并非是简单的耿直、好学、勤俭、忠实等优良品质，而表现在他对艺术的那种非凡的追求和百折不挠的献身精神。他曾说：“近时从事研习画事者，有作‘我不入地狱，谁入地狱’之想者乎？吾将拭目以俟之。”如此倔强的个性性格特征和对艺术的献身精神，反映在创作上，便形成他那一味霸悍、大气磅礴，充满生命活力的艺术创造上，同时也体现在他坚持中国画应走自己的路和中国传统的教育，以及山水、花鸟、人物三科分设的大胆设想中。值得注意的是，他的“三科分类教学法”是从历史沿革的考察与依据中国画发展的现实出发，并有一定的理论作依据，并非主观的臆想所为。就今天来看，也具有一定的现实意义与不可抹煞的功绩。尤其值得称道的是，他那独具风格的个性创造和那“一口未霸悍”的创作风格，那大大的块面构成，大胆而新颖的构图法则，以及强烈的色彩美感，加之花鸟和山水有机融合的独创性，已成为传统花鸟走向现代的成功范典。这些不但为花鸟画的创作提供了可靠的依据，而且具有划时代的意义。加上他那人格、史学、画论、诗学、书印等各方面的成就汇于一身的全面修养。这一切的一切，在现代绘画发展史上，似无一人可与之相媲美，实为中国画坛上为数不多的一代传人。
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挺好的下次还来

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凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。（晋顾恺之：《魏晋胜流画赞》）

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还没有看，在自己摸索一些绘画方面的东西，事倍功半

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非常好的书，物美价廉，很喜欢！

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内容丰富，印刷清晰，好书推荐。

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书的质量很好！

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好书。。。

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