這是一本作傢散文集,主要由作者本人的童年迴憶選編構成。本書由茅盾文學奬得主遲子建寫作。該書以優美至極的散文格式寫就,講述瞭作者在大興安嶺北極村一帶成長的北方童年。火爐、失傳的農具及北極光等北方特色濃鬱的生活細節讓人又新鮮又感慨。全文細膩寫實,真情流露。
遲子建
當代作傢,現任黑龍江省作傢協會主席。1964年齣生於漠河。1987年畢業於大興安嶺師範學校。1987年進入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習。代錶作品有《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》等。2008年,《額爾古納河右岸》獲得第七屆茅盾文學奬。此外,還曾獲得DI一、第二、第四屆魯迅文學奬,澳大利亞“懸念句子文學奬”等多種文學奬勵。多部作品被譯成英、法、日、意、韓、荷蘭等文字。
為最初的“水族”,人體的內部一定儲存著關於水的基因,說白瞭,關於水的記憶。同樣,我相信人體的內部儲存著音樂的基因、繪畫的基因和文學的基因。摧毀基因的大多是愚蠢的父母,孩子是他們的,他們自作聰明,自然而然就成瞭孩子的老師。結果呢,神秘的基因消失瞭,水銀一般靈動、水銀一般閃亮的東西變成瞭水泥。他們為孩子的笨拙捶胸頓足。
鄉下孩子在遊泳的時候當然不用泳褲。泳褲?那太可笑瞭。我們在岸上都光著屁股,到瞭水下還裝什麼斯文?給誰看呢?反正魚和蝦都不看。再說瞭,不就是一個小雞雞加一個小蛋蛋麼,都是耳熟能詳的,你花錢請人看都不一定有人願意看。
幾十年過去,我還抱有童年的幻想,希望在這世界的某個角落,有一群人,唱著說話。不論他們唱齣的是悲歌還是喜歌,無疑都是滿懷詩意的。可是,那個唱著說話的地方在哪兒呢?
——遲子建
會唱歌的火爐
我的少年時代是在大興安嶺度過的。那裏一進入九月,大地的綠色植物就枯萎瞭,雪花會裊裊飄嚮山林河流,漫長的鼕天緩緩地拉開瞭帷幕。
鼕天一到,火爐就被點燃瞭,它就像鼕夜的守護神一樣,每天都要眨著眼睛釋放溫暖,一直到次年的五月,春天姍姍來臨時,火爐纔能熄滅。
火爐是要吞吃柴火的,所以,一到寒假,我們就得跟著大人上山拉柴火。
拉柴火的工具主要有兩種:手推車和爬犁。手推車是橡皮輪子的,體積大,既能走土路裝載又多,所以大多的人傢都使用它。爬犁呢,它是靠滑雪闆行進的,所以隻有在雪路上它纔能暢快地走,一遇土路,它的腿腳就不靈便瞭,而且它裝載小,走得慢,所以用它的人很零星。
我傢的手推車買的是二手貨,有些破舊,看上去就像一個辛勞過度的人,滿麵疲憊的樣子。它的車胎常常慢撒氣,所以我們拉柴火時,就得帶著一個氣管子,給它打氣。否則你裝瞭滿滿一車柴火要迴傢時,它卻像一個餓癟瞭肚子的人蹲在地上,無精打采的,你又怎麼能指望它幫你把柴火運齣山呢!
……
這本書的敘事節奏,如同夏日午後的蟬鳴,起初是連綿不絕的嗡鳴,帶著一種熱烈的、無邊無際的感覺,然後突然間,在某個關鍵的轉摺點,聲音會急刹車,留下悠長的迴響。這種對敘事張力的把握,使得即使是看似平淡的日常片段,也充滿瞭內在的張力。我特彆喜歡作者如何處理“失落感”這一主題。它不是那種轟轟烈烈的悲劇,而是一種潛移默化的,隨著成長而不得不接受的遺憾和錯過。閱讀過程中,我體會到一種與作者進行心靈對話的感覺,仿佛我們共同站立在同一條河流的兩岸,看著河水奔騰而下,我們都清楚河水不會倒流,但我們都在努力去捕捉那些漂浮在水麵上的、稍縱即逝的記憶碎片。這本書的價值,或許就在於它提供瞭一個重新審視“失去”的契機,讓我們明白,正是那些失去,定義瞭我們成為瞭現在的自己。它教會我們如何優雅地告彆,如何珍視那些已經定格在時間裏的美好瞬間。
評分這本集子,說實話,拿到手的時候,那種油墨的清香混閤著微微泛黃的書頁質感,一下子就把我拉迴到瞭一個更柔軟的時光裏。我從小就喜歡那種帶著年代感的物件,它們仿佛自帶故事,而這本新版,雖然裝幀上更符閤現代審美,但內裏的文字,卻像從老相片裏裁剪齣來的,帶著那種特定的光影和溫度。我讀這些故事時,總會不自覺地去尋找那些我們那個年代特有的符號——也許是某個特定牌子的搪瓷杯子,或是某個夏夜裏蚊帳裏的微光。作者的敘事風格極其細膩,他筆下的人物,不是那種扁平化的符號,而是活生生、會呼吸的個體,他們有自己的小煩惱、小確幸,甚至還有一些現在看來略顯稚嫩的執拗。我尤其欣賞他對環境氛圍的營造,那種對鄉土氣息和鄰裏關係的描摹,精準得讓人拍案叫絕,仿佛我正坐在那扇吱呀作響的木窗邊,聽著外頭大人們的閑談。這種對“舊日生活”的重現,與其說是迴憶,不如說是一種深情的緻敬,它讓我們這些讀到的人,得以在忙碌的現實中,找到一個可以短暫棲息的精神故鄉。每次閤上書,都會覺得心裏被某種溫暖的、有點懷舊的情緒盈滿,那是對逝去時光最溫柔的留戀。
評分初讀這本書時,我其實有點擔心它會不會因為是“新版”而顯得矯揉造作,或者為瞭迎閤現在的市場而做瞭一些不必要的修改。但閱讀體驗告訴我,這種擔憂是多餘的。這本書最迷人的地方在於其內在的生命力,它似乎超越瞭任何版本的限製。我感受到的,是一種對“童真”的深刻理解,這種理解不是那種簡單地歌頌無憂無慮,而是深入到瞭那個年齡段特有的那種看待世界的角度——那種充滿好奇心、邊界感模糊、同時又對世界抱有巨大敬畏的復雜心態。作者對於細節的捕捉,簡直到瞭令人發指的地步,比如某一個午後,陽光如何穿過窗簾縫隙投射在地闆上的形狀,或是某一聲遙遠的叫賣聲,這些微小的片段,被賦予瞭巨大的象徵意義。這些細節構成瞭這本書的骨架,使得那些宏大的時代變遷,都濃縮在瞭具體的、可觸摸的生活場景之中。我時常會停下來,閉上眼睛,試圖在自己的記憶庫裏找到與之對應的場景,這種主動的參與感,讓閱讀過程變得極其投入和滿足。它成功地將“個人記憶”提升到瞭“集體迴憶”的層麵,但又不失其獨特的個人印記。
評分從純粹的文學角度來看,這本書的語言運用簡直像在玩一場精妙的文字遊戲。它有著古典文學的韻味,但又完全沒有老氣橫鞦的沉重感,反而充滿瞭現代的靈動和機敏。作者似乎對每一個詞語的選擇都經過瞭深思熟慮,但呈現齣來的效果卻是渾然天成,毫不費力。特彆是書中那些關於自然景物的描寫,簡直可以拿來做範本。他筆下的風,不再是簡單的氣流,而是帶著溫度和記憶的載體;他筆下的雨,也不僅僅是水滴的落下,而是情緒的宣泄和滌蕩。這種高度提煉的語言,使得閱讀體驗非常高效且充實,每一頁都蘊含著豐富的信息量和情感密度。我不會把它歸類為“輕鬆讀物”,恰恰相反,它需要讀者投入一定的專注力去細細品味那些潛藏在字裏行間的深意。讀完之後,我有一種感覺,仿佛自己的“語言庫”也被悄悄升級瞭,那些原本平庸的錶達方式,似乎也被這種精妙的文字熏陶齣瞭一種新的質感。這是一本真正值得反復翻閱,每次都能發現新風景的佳作。
評分老實講,我通常對“迴憶錄”或“懷舊文學”抱持著一種謹慎的態度,總覺得很多時候它們會被過度美化,失瞭本真。然而,這本的文字力量著實讓我感到意外。它沒有落入那種矯揉造作的抒情陷阱,而是用一種近乎冷靜的觀察者視角,去記錄那些曾經發生過的事情。這種剋製,反而讓情感的爆發力更強。我特彆留意到作者在處理一些童年衝突或傢庭變故時的筆觸,那種不動聲色地揭示生活本質的功力,非常老辣。它不賣弄悲情,而是讓你在平淡的敘述中,自己去體會那種成長的代價和時代的烙印。就好像你去看一幅大師的素描,綫條不多,但每一下都精確地捕捉瞭事物的精髓。對我這種對文學性要求較高的人來說,它的語言結構和節奏感也經得起推敲,句子長短錯落有緻,讀起來有一種音樂般的迴環往復。讀完後,腦海中留下來的,不是零散的畫麵,而是一條清晰的時間脈絡,它清晰地展示瞭一個人是如何在特定的文化土壤中,逐漸塑造成型的。它不是一本讓你讀完就忘的書,更像是一麵鏡子,映照齣我們共同經曆過的那些“真實”的瞬間。
這套書非常棒,強烈推薦
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評分不錯
評分挺好的物有所值
評分很好的一本書
評分小時候的時候,那個時代和這個時代有著太多的不同,細細讀來,仿若迴到瞭那個年代,物質雖然匱乏,但卻依然快樂。
評分很有意思的一本書
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