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內容簡介
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作者簡介
古鐵,原名鬍紫桂,係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。
內頁插圖
精彩書摘
亂世不亂,自成風骨
—《楊維楨墨跡選》賞析硃欣蕊
楊維楨(1296—1370),字廉夫,號鐵崖、鐵笛道人,晚號東維子,彆號還有鐵心道人、鐵龍精、鐵冠道人、鐵笛子、抱遺老人、鐵心道人、鐵史、鐵仙、鐵龍叟、梅花夢、東維史、抱樸遺叟、嬉春道人、湖山風月福人等數十個。諸暨(今屬浙江紹興)人。
楊維楨生活在元末明初,彼時社會動蕩,民不聊生,有很多像楊維楨這樣的文人雅士,政治上不得誌,官場上處處碰壁,徒具一身抱負。楊維楨雖也有仕途經曆,但短暫而麯摺,麵對當時的社會現實,性格耿直的楊維楨對官場徹底失望,於是寄情於山水,過上瞭隱居避世的生活。
楊維楨秉性高潔,孤傲倔強,對現實的失望既不迎閤,也不屈服。由於對前人的崇敬和追求自由放逸的性格,其藝術風格擺脫瞭漢魏、兩晉以及五代以來崇尚的靜穆之美,在他筆下反映得更多的是一種復古、任性、多變、奇崛的精神風貌,從而成就瞭他個性鮮明的藝術風格。
楊維楨晚年的行草書,狂放雄強,彰顯齣奇詭的想象力和磅礴的氣勢。他將章草、隸書、行書的筆意融於行草,藉著性情任意發揮,乍一看雜亂無章,隻見意氣不見筆法,實則骨力雄健,筆法凝練,外形張揚而內涵豐富。元末的社會動蕩給楊維楨的書法打上瞭明顯的時代烙印,使之充滿著“時代氣息”。
一、取法古樸率意
楊維楨書法取法高古,來源於漢晉,師法二王,後又得法二歐,將隸書、章草以及小篆熔於一爐,特彆是對索靖的章草領悟頗深。
楊維楨在《圖繪寶鑒》的序中曾說:“書盛於晉,畫盛於唐宋,書與畫一耳,士大夫工畫者必工書,其畫法即書法所在。”其中不僅錶現齣楊維楨的書畫觀,同時也反映瞭其在書法上強烈的復古意識。楊維楨所處的時代與王羲之的有相似之處,王羲之推崇的錶情達意正是楊維楨所追尋的風尚。如果說趙孟頫取二王之溫潤,楊維楨則得二王之骨力,尤其從鍾繇的正書、索靖的章草中求法,大大豐富瞭其筆法的多樣性,同時,結構謹嚴且瘦硬的氣息又與二歐書風相契閤。楊維楨行草書在穩中求變,雜亂中又不失古法,最終形成風格獨特的楊氏書風。
二、結字因勢生形
楊維楨行草書的結體就跟他倔強的個性一樣,拗勢的結字中間用筆爽朗,甚至猛烈,想法奇特,任由心齣,隨勢誇張造型。點畫之間具有動態美,即通過組閤、大小、輕重關係來取勢,使造型變化。在楊維楨的行草書作品當中,慣用的結字取勢方法是順勢嚮右上角傾斜,波動的綫條帶有篆隸筆意,使單字更有姿態。
董其昌在《畫禪室隨筆》中論述:“古人作書,必不作正局。蓋以奇為正。”一個“奇”字正好印證瞭楊維楨筆下的因勢生形,“勢”之斜是楊維楨行草書的一大標誌,斜勢有如險絕之勢,在意料之外,又在情理之中,楊維楨有意突齣主筆的斜勢,增強綫條的運動感,打破固有的節奏,以彆結體的雷同。王羲之也在《書論》中說道:“為一字,數體俱入。若作一紙之書,須字字意彆,勿使相同。”楊維楨結字對比強烈,大開大闔的險勁之勢有如蔡邕在《九勢》中說的“勢來不可止,勢去不可遏”,其單字的縱橫灑脫在行筆中流暢且變化豐富。
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前言/序言
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