內容簡介

在本書中我力圖記述十九世紀歐洲的藝術音樂。所采用的時間界限——不可避免地帶有某種武斷性——基本上接近這個世紀本身的起止時間。然而，本書的時間上限大約設定在1800年之前十年，由此關照到某些似乎更多地屬於十九世紀而非十八世紀的作品，由正在走嚮成熟的貝多芬及其更具前瞻性的同時代人寫於1790年代。時間下限設定於1900年，這似乎顯得猶為古怪異常；例如，這一時間節點將馬勒的創作生涯半途切斷，又生硬地將裏夏德?施特勞斯的音詩與其隨後創作的歌劇傑作分割開來。但倘若追隨浪漫主義音樂進入二十世紀的軌跡，我們便會踏上一條沒有任何自然終點的徵程，令人望而卻步：聖-桑一直活到1921年，普契尼活到1924年，拉赫瑪尼諾夫活到1943年，裏夏德?施特勞斯和普菲茨納都活到瞭1949年。而且倘若舊的風格及其各種美學信念尚未隨著世紀的變化更替而消亡，新的風格卻已明確齣現。音樂印象主義的語言在法國成型，極端激進的實驗在維也納風生水起，這些現象都具有鮮明的現代特徵，由於它們所具有的力量和影響，任何對第一次世界大戰之前十五年裏歐洲音樂的較為全麵的曆史敘述都會囊括這些內容。這些新的觀念和風格如何與舊的觀念風格彼此相適，似乎是一個屬於二十世紀音樂史的主題內容。



本書將討論的範圍局限於歐洲，這並非錶示其他地方的藝術實踐在質量甚至種類上與歐洲音樂有著根本性的差異。這樣做不過是承認在一個專門化日益增強的時代，我有自己的局限性。僅僅是十九世紀的美洲音樂就是一個廣闊而復雜的領域，值得單獨著書研究——並且Z好由精通這一課題的學者來進行。

前言/序言

好好好好，就是這麼快！

書很厚，很有欲望看

很棒的，對於想要瞭解音樂史的人來說，國內的書太差瞭。

音樂傢個人傳記之類的作品市場上太多瞭，傳記百科之類大而全的東西也不少見。百科不如這本書的細緻，個人傳記則又使之零散，不如這本自成體係，介紹個人是放在曆史階段中的，每個人在不同的曆史時期發揮瞭什麼作用，有什麼互動，道理講得很清楚。當然，也留給讀者一些問題和話題，需要配閤音樂作品去理解和思考。

好書，等瞭幾天纔收到，可能是現采購的，速度還是很快的，快遞服務也好，好評！

好書推薦給大傢介紹一下

這本書絕對是重量級的作品，翻譯的也還可以，整個書齣版的體係還是比較好的。

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質量不錯，內容豐富