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内容简介

　　　　在中国近现代绘画发展史上，黄宾虹无疑是一位承前启后的一代山水画巨匠。他那超凡脱俗、挥洒自如、穷极造化的山水画艺术世界，蕴含着精深的文化内涵和崇高的美学价值。　　黄宾虹的山水画刨造，早已超出中国画一般意义上的画理与画法，以及笔墨本身所蕴含着的价值内涵。他那奇拙苍润、浑厚华滋，混沌里绽出光芒，反其道而行之又合乎道的艺术，是一种常人无法达到的生命哲学与人生致极的艺术境界。说到底，黄宾虹是一位笔墨功力型兼文人学者型的一代大家。

目录

上篇画理·画法一、国画分期学法二、画学散记三、画语四、画法要旨五、笔法图释文六、墨法图释文七、中国绘画的点和线八、画学日课节目中篇画史·画论一、古画微二、论画三、画家品格之区异四、六法感言五、怎样才是一张好画六、中国画学之人格七、画学通论讲义下篇自述·杂述一、自撰年谱稿片断二、予向声明三、八十自叙四、九十杂述（之一）五、九十杂述（之二）范图欣赏黄宾虹艺术年表

精彩书摘

　　空摹　　自实体难工，空摹易善，于是白描山水之画兴，而古人之意亡。宋徽宗立画学，考画之等，以不仿前人而善摹万类，物之情态形色俱若自然，笔韵所至，高简为工。此近空摹之格，至今尚之。夫云霞雕色，有逾巧工，草木责华，无待哲匠，所谓阴阳一嘘而敷荣，一吸而擎敛。此天然之极致，虽造物无容心也。而粉饰大化，文明天下，亦以彩众，日协和气焉。故当烟岚云树，澄空飘渺，灭没万状，不可端倪。画者本其潇洒出尘之怀，对此虚幻难求之境，静观自得，取肖神¨，所以图貌山川，纷罗楮素，咫尺之内，可瞻万里而遥，方寸之中，乃辨干寻之峻。昔吴道玄图嘉陵江山水，日“寓之心矣”，凡三百里一日而尽，远近可尺寸许。董源画落照图，亦近视无物，远观村落杳然深远，悉是晚景，峰巅返照，宛然有色，岂不妙哉！　　沈迪论画，谓当求一败墙，先张绢素，朝夕观之，视高平曲折之形，拟勾勒皴擦之迹。昔人称画家心存目想，神领意造，于是随意挥豪，景皆天就，是谓活笔。东坡诗云：论画以形似，见与儿童邻；作诗必此诗，定知非诗人。郭熙亦日：诗是无形画，画是无声诗。故善诗者，诗中有画，善画者，画中有诗。惟画事之精能，与诗人相表里，错综而论，不其然平？至其标题摘句，院体魁选，神思工巧，全凭拟议。若戴德淳，俞阴甫《茶香室录》作战，以战为僻姓。梁蓝林作戴文进事之梦中万里，作苏武以牧羊，春色枝头，为乔松之立鹤，施得泡失，优绌分矣。又或拳鹭舷间，栖鸦篷背，写空舟之系岸，状野渡之无人，非不托境清幽，赋物娴雅，然其穷披文以入情达理，究窥情风景之上，钻貌吟咏之中，未若高卧青蓑，长横短笛，想攸行踪已绝，见兹舟子甚闲，知属思之既超，见得趣之弥远耳。岂特酒家桥畔，竹飚帘明，骢马花问，蝶随香玉，为足见其形容画妙，智慧逾恒已哉！　　沿习　　方与之论北宋阎次平、南宋张敦礼、徐改之专借荆、关而入，自脱北伧躁气。　　周栎园言邹衣白收藏宋元名迹最富，故其落笔无一豪近人习气。　　顾、陆、张、吴，辽哉远矣。大小李以降，洪谷、右丞，逮于李、范、董、巨、元四大家，代有师承，各标高誉，未闻衍其绪余，沿其波流，如子久之苍浑，云林之淡寂，仲圭之渊劲，叔明之深秀，虽同趋北苑，而变化悬殊，此所以为百世之寄而无弊者。洎乎近世，风趋益下，习俗愈卑，而支派之说起，文进、小仙以来，而浙派不可易矣。文、沈而后，吴门之派兴焉。董文敏起一代之衰，抉董、巨之精，后学风靡，妄以云间为口实。琅琊、太原两先生，源本宋元，媲美前哲，远近争相仿效，而娄东之派又开。其他异流绪沫，人自为家者，未易指数。要之承伪袭舛，风流都尽。　　石谷又言龆时搦管，讫讫穷年，为世俗流派拘牵，无繇自拔。大抵右云间者，深讥浙派，礼娄东者辄诋吴门，临颖茫然，识微难洞。　　董文敏题杨龙友画谓：意欲一洗时习，无心赞毁。以苍秀出入古法，非后云间、昆陵以儒弱为文澹。　　……

前言/序言

　
名家讲稿：黄宾虹山水画论稿（新版） 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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