当我第一次拿起这本书时,最先被吸引的是它封面和封底那种几乎是触觉上的质感,非常高级,让人不忍心粗暴对待。内容上,虽然我还没能一口气读完,但翻阅过程中,我留意到作者似乎非常擅长使用对比和反思的修辞手法来展开论述,使得行文充满了辩证的张力。它不满足于给出单一的结论,而是热衷于展现思想的生成过程,这使得阅读体验充满了发现的乐趣。每读到一段似乎是“定论”的地方,紧接着就会出现一个微妙的转折,将读者带入更深层次的思考。这种螺旋上升的叙事结构,显示了作者对思想运动规律深刻的洞察力。这本书似乎在邀请读者,不要满足于表面的理解,而是要深入到概念运作的核心去感受那种流动的力量。
评分这本书的装帧设计非常典雅,散发着一种知识分子的沉静气质,拿到手里就有一种“重磅”的感觉。我虽然只是初步翻阅了几个部分,但能清晰感受到作者在构建其论述结构时所下的巨大心血。它不像那种追求快速吸引眼球的作品,而是更注重知识的积累和逻辑的递进。我注意到它在引用和注释方面做得极为详尽,这对于学术性或思辨性强的著作来说,是建立可信度的基石。这种对文献的尊重和严谨的态度,让读者对作者所提出的观点持有更高的信赖度。它所散发出的那种严肃的学术氛围,让我联想到那些经典的手抄本,让人感觉这是一件值得细细品味和珍藏的作品。它不是用来快速消费的,而是用来长期研习的工具。
评分说实话,这本书的阅读过程对我来说更像是一场“精神马拉松”。我发现自己常常需要停下来,合上书本,走到窗边,望着远处的风景,试图消化刚刚读到的某一个复杂论断。它的语言风格是高度凝练且充满张力的,每一个词汇的选取都像是经过了精密的计算,没有一句是多余的。这种克制而有力的表达方式,极大地增强了文字的说服力。从我目前触及的篇章来看,它构建的理论体系似乎具有极强的内在一致性,各个部分之间相互支撑,形成了一个坚固的整体。我尤其关注作者是如何处理那些经典哲学难题的,他似乎提供了一种全新的视角,既尊重了前人的智慧,又勇于提出自己的革新。这本书的价值,我认为在于它迫使读者走出舒适区,去重新审视那些被我们习以为常的认知定势。
评分我得说,这本书的份量感不仅仅体现在它的纸张厚度上,更在于其内容所蕴含的思辨重量。当我试图快速浏览几个章节的引言时,立刻感受到了一种智力上的挑战。它不像市面上那些追求速度和易懂的普及读物,而是更倾向于一种深度挖掘。那种句子结构,那种术语的运用,都要求读者必须放慢脚步,反复咀嚼。这让我产生了一种强烈的“沉浸感”——仿佛不是我在阅读它,而是它在引导我进入一个特定的思维场域。我注意到,作者似乎非常善于运用历史的典故来佐证他的论点,这种跨越时空的对话方式,极大地丰富了文本的层次感,让人不禁思考这些概念在不同时代背景下的演变和适应性。对于那些渴望真正进行智力搏击的人来说,这本书无疑提供了一个绝佳的竞技场。
评分这本书的封面设计着实吸引人眼球,那种深邃的蓝色调配上古朴的字体,立刻让人联想到某种深沉的思辨。我是在一个雨天被这家书店角落里一排老旧的书架吸引过去的,然后目光就落在了它上面。翻开扉页,作者的序言以一种近乎哲学家的口吻展开,让人感觉这不是一本普通的读物,而是一次对思想本质的探寻。虽然我还没有完全沉下心来深入阅读每一个章节,但仅仅是目录的结构就透露出一种严谨的逻辑和宏大的野心。它似乎试图构建一个完整的认知框架,将看似无关的概念串联起来,形成一个强大的理论体系。我尤其欣赏它在排版上所下的功夫,字体间距、行距的处理都恰到好处,使得阅读体验非常舒适,这对于一本需要高度专注力的书籍来说至关重要。这种对细节的关注,让人对作者的专业素养油然而生敬意,相信内在的内容必然也经过了细致的打磨。
评分可以进一步了解辩证法,很厚一本。
评分在她的处女作《乌克兰拖拉机简史》中,来自乌克兰的金发大胸女瓦伦蒂娜嫁给了比她年长50岁的乌克兰裔英国工程师尼古拉,“像枚毛茸茸的粉红色手榴弹”似的在一个英国家庭中骤然爆炸,开启了与尼古拉和他的两个女儿之间无休止的争吵。而在第二本小说《英国农民工小像》中,主人公是几个来自东欧、中国以及非洲的草莓采摘工。他们和瓦伦蒂娜一样对发达国家充满幻想,但在抵达英国后却遭遇了一连串的歧视、欺诈、拐卖、饥饿、流浪乃至死亡,似乎西欧人的和蔼与善良永远不会施舍给第三世界的穷人。到了第三部小说《我们都是胶水做的》(We Are All Made of Glue),柳薇卡已经厌倦了对乌克兰人的描写,开始为我们讲述二战时就来到英国避难的东欧犹太人夏皮罗夫人的故事。由于近年来伦敦房价飞涨,各方人马纷纷觊觎着夏皮罗夫人的迦南别墅。在经过了一连串误会后,这所空空荡荡的大宅子挤进来一个以色列人和两个巴勒斯坦人。我们可以想象他们每天醒来后会以怎样的敌意与愤恨看着自己的邻居。柳薇卡似乎特别喜欢将她笔下的人物置于极端残酷的境地,再以轻松幽默的笔调书写他们的苦难、悲哀以及苦尽甘来的笑脸。
评分清代的经学著作还有不少有重要参考价值,这有待于今后条件许可时,按新的学科分类,选择整理出版。
评分题目很奇怪,内容很是以往的理路,值得购买。
评分种族、宗教、历史渊源、强权政治以及地缘政治带给第三世界的种种苦难与分裂,被这些追求幸福的小人物一股脑地带到了英国。于是,原本无比严肃的政治或宗教立场之间的冲突,在经过时空转换之后显露出荒诞可笑的一面。这一点几乎构成了柳薇卡式幽默的全部来源。在这位英国女作家看来,那些发生在第三世界的可怕纷争,不过是因为那里的人们顽冥不化地守着某种执念。一旦他们来到了英国,会渐渐意识到自己行为的可笑并愉快地生活在一起。因此柳薇卡的所有作品都以大团圆式的结局收场。《乌克兰拖拉机简史》中的瓦伦蒂娜经过与尼古拉一家之间漫长的相互折磨后,同意与尼古拉离婚,回到前夫杜波夫身边。而两家人在分手时,竟产生了惺惺相惜的感情,尼古拉更是和杜波夫成为了挚友。《英国农民工小像》里的安德利和爱丽娜虽然仍会因双方在颜色革命中的不同立场而争吵,但他们在英国各地经过的一连串冒险,却让他们笃定地相信自己找到了真正的爱人。而《我们都是胶水做的》则是更为极端的例子。柳薇卡笔下的迦南别墅,显然隐喻着以色列的加沙和约旦河西岸地区。东欧犹太人夏皮罗夫人、以色列人哈伊姆、巴勒斯坦人伊斯梅尔和纳比勒在经历了最初的猜忌与敌视后,终于在同一屋檐下和平相处,甚至还能一起举办烧烤聚餐。看到此情此景,人们不禁要感慨如果中东的迦南也能这样该有多好!
评分很好的书,很厚,要研究了!
评分好书待读
评分阅读英国女作家马琳娜•柳薇卡的作品总能带给人太多快乐。这位喜剧天才特别善于在小说中营造一连串的巧合与误会,有着不把人逗笑誓不罢休的劲头。我永远忘不了自己在地铁上看《乌克兰拖拉机简史》时忍不住出声狂笑,以至于被周围的人以疑惑的眼光注视良久的尴尬。不过柳薇卡在接受采访时曾多次表示,自己的小说虽然充满了各类笑料,但最终是要去追问为什么人们生活在一起是如此艰难。的确,这位火遍全球的作家以轻松幽默闻名,但却总是将笔触伸向人与人之间的相互折磨。
评分《国家哲学社会科学成果文库:空间叙事研究》既全面研究了传统的以文字写成的文学文本的空间叙事问题。也深入考察了本身就被理论家们称之为“空间艺术”的图像的空间叙事问题(跨媒介),还把研究的触角伸向了历史叙事领域(跨学科),对历史叙事的空间问题提出了自己独特的看法。龙迪勇本人的学术修养(熟悉他的人都知道,他收藏的书、读过的书是相当多的,而他的理论修养和文学史、艺术史方面的学识在同行中也经常被传为美谈),也是他能够在如此宽阔的锋面上游刃有余的条件:只有把这个似乎形而下的问题哲学化、抽象化,才有可能潜到别人未敢到达的根源涌发的大海深处。还不错。龙迪勇,江西宜春人,1972年出生,文学博士,文艺学、艺术学博士后,先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究,主持过国家社科基金项目和省级课题多项,论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇,其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究,拓展了叙事学研究的领域,是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。不错。龙迪勇,江西宜春人,1972年出生,文学博士,文艺学、艺术学博士后,先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究,主持过国家社科基金项目和省级课题多项,论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇,其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究,拓展了叙事学研究的领域,是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。还可以。龙迪勇,江西宜春人,1972年出生,文学博士,文艺学、艺术学博士后,先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究,主持过国家社科基金项目和省级课题多项,论著获省级以上科研成果奖多项。在《文艺理论研究》、《思想战线》等CSSCI期刊发表学术论文60余篇,其中多篇被《新华文摘》、《中国社会科学文摘》、《高等学校文科学术文摘》以及人大复印资料《文艺理论》等选刊转载。近年来所从事的空间叙事研究,拓展了叙事学研究的领域,是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。还是不错吧。
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