編輯推薦

　　遲子建中篇小說集，首次完整齣版；
　　遲子建親自編選，按編年順序，集結30年小說經典；
　　從1986年《北極村童話》，到1996年的《日落碗窯》，從2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《彆雅山榖的父子》，40部小說名篇，訴盡這個世界的刺骨寒流和遼闊溫暖！

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內容簡介

　　《遲子建中篇小說編年：鴨如花》包括《九朵蝴蝶花》（1997）、《觀彗記》（1998）、《青草如歌的正午》（1999）、《五丈寺廟會》（2000）、《鴨如花》（2001）5部小說。
　　遲子建中篇小說編年集結瞭著名作傢遲子建近三十年創作的中篇小說40部，按照時間順序結集為八捲，分彆為《北極村童話》、《秧歌》、《嚮著白夜旅行》、《日落碗窯》、《鴨如花》、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《布基蘭小站的臘八夜》。
　　從1986年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到2012年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭近半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊！
　　——遲子建

作者簡介

　　遲子建，女，1964年元宵節齣生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。1983年開始寫作，已發錶以小說為主的文學作品六百餘萬字，齣版有八十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行闆》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪瞭》等。齣版有《遲子建長篇小說係列》六捲、《遲子建文集》四捲、《遲子建中篇小說集》五捲、《遲子建短篇小說集》四捲以及三捲本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學奬，第七屆茅盾文學奬，澳大利亞“懸念句子文學奬”等文學奬。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

目錄

九朵蝴蝶花
觀彗記
青草如歌的正午
五丈寺廟會
鴨如花

精彩書摘

　　潑淘米水的時候，徐五婆發現瞭逃犯。
　　以往從河畔被趕迴的鴨子一進瞭門，就自動地排成兩列，扭秧歌似的晃著屁股迴鴨圈瞭。它們在戶外戲耍瞭一天，鳬瞭水，又吃瞭草叢裏的肥美蟲子，早已是心滿意足瞭。所以從來不用徐五婆吆喝，它們紛紛歸圈歇息，一門心思地養神，想給主人多生幾個蛋下來。
　　然而今天這些鴨子卻團團簇簇聚在鴨圈外，交頭接耳著，竊竊私語著什麼。仿佛鴨圈的乾草變成瞭冰塊，它們無法棲息瞭。徐五婆覺得蹊蹺，就端著米盆去瞭鴨圈，看看是來瞭黃鼠狼還是野貓？不料撞見的卻是個龐然大物：逃犯！
　　鴨圈很大，開著兩個窗口，天色雖然朦朧，但徐五婆還是看清瞭躺在乾草上的人。聽到腳步聲，他刷地坐瞭起來，目光
　　直直地盯著徐五婆。徐五婆見他國字形臉，濃眉大眼卻鬍子拉碴，便想起瞭電視中通告的被通緝的五個逃犯，明白他是其中之一瞭。
　　徐五婆與逃犯對峙瞭足足有五分鍾，直到外麵的鴨子見徐五婆還不齣來，一迭聲焦慮地叫瞭起來。徐五婆首先打破瞭沉默，她問：“你們幾個逃散夥瞭？”逃犯沒有迴答。徐五婆又問：“你最後想逃到哪兒去？”逃犯仍然沒有迴答，他踉踉蹌蹌地從乾草上站起來，聲音嘶啞地說：“我餓瞭。”徐五婆見站起來的逃犯身材魁偉，頭幾乎頂著瞭鴨圈的棚頂。徐五婆說：“我剛淘好米，還沒下鍋呢。”逃犯問：“什麼米？”徐五婆說：
　　“大米。”“你要怎麼吃？”逃犯又問。“煮粥。”徐五婆淡淡地說。“我要吃乾的！”逃犯喊叫起來。
　　徐五婆嘟囔著：“想吃乾的你就好好說，你吵吵什麼，嚇著我的那些鴨子。”接著，她喚逃犯從鴨圈齣來，說是鴨子在外麵耍瞭一天，乏瞭，該進來歇著瞭。逃犯又聲嘶力竭地叫瞭一聲：“給我宰隻鴨子燉瞭！”
　　徐五婆燜上瞭米飯，又宰瞭一隻鴨子。這隻鴨子年紀大瞭，精神大不如從前，走路時總是落在最後，進食也愈來愈少瞭。到瞭河邊，彆的鴨子都撲棱棱地到河裏玩去瞭，它卻孤零零地趴在河岸上，無精打采地看著蒼茫的河水，似乎它這老筋老骨的再也承受不瞭河水的清涼瞭。徐五婆見它活得艱難，早有讓它及早解脫之意，隻是沒有一個能使她下得瞭刀的響當當的理由。
　　落霞散瞭，鴨子歸圈瞭，天色徐徐地暗瞭，隱約可見天邊齣現瞭幾顆星星。隨著天空的星星越聚越多，這夜也會越來越深瞭。徐五婆雖隻穿件背心，卻仍是汗流浹背的。這隻老鴨實在是太浪費柴火瞭。米飯早已熟瞭，而竈上的鴨肉卻仍死死地裹著骨頭，咬起來紋絲不動。逃犯等不及，他先吃瞭兩碗米飯，然後喝瞭一碗鴨湯。他罵徐五婆是個吝嗇鬼，給他宰瞭隻老鴨，害得他一等再等。徐五婆一邊應付逃犯一邊想，自己怎
　　麼纔能把逃犯交代齣去？她巴望著有人上門，希望這小城裏死個人，這樣就有人來請她這個冥婆幫著去發喪。然而兒孫們平素從不登門，她與鄰裏也疏於往來，與她終日陪伴在一起的，隻有那幾十隻鴨子。可惜鴨子並不是訓練有素的，無法替她齣去報信。
　　鴨肉的濃香味裊裊從鍋縫欠齣。徐五婆又齣去抱瞭些柴火。她抱柴的時候，逃犯跟在她屁股後麵，威脅說：“你要敢去報案，我連你和你的鴨子全都宰瞭！”徐五婆低聲說：“你宰我便也算瞭，鴨子又沒惹你，你把它們都宰瞭做什麼。宰瞭它們，那河就是閑齣來瞭，你也不能像它們一樣天天去河裏戲水。”
　　逃犯聽瞭發齣幾聲怪笑。徐五婆想也許他是許久不笑，一旦笑起來就有些走闆。
　　徐五婆垂頭看著竈坑裏燃燒的柴火，對逃犯說：“這一頓鴨子，趕上我三天用的柴火瞭。”
　　逃犯問：“你傢就你一人吧？”
　　徐五婆點瞭點頭。
　　“你沒兒子和閨女？”逃犯饞涎欲滴地掀瞭一下鍋蓋，掀得太急瞭，被噴薄而齣的哈氣著實給燙瞭一下，他“嗷——”地叫瞭一聲，甩著那隻被燙瞭的手，說：“你個該斷子絕孫的孤老太婆！”
　　徐五婆沉著地反駁：“我可有兒有女呢！”
　　“你一定是平常讓人煩得受不瞭，不然兒孫們怎麼不跟你一塊過！”逃犯凶惡地說。
　　“我是圖清靜！”徐五婆的聲調也高瞭，“不然的話，我傢裏兒孫滿堂，你還想指望現在坐在這裏等鴨子吃？”
　　逃犯又一次怪笑起來，他脫下瞭身上那件沾滿瞭灰土和草屑的衣裳，露齣光光的脊梁來。他胸肌健壯，皮膚泛著油光，結實得讓人覺得石頭砸在他身上也會被彈迴來。逃犯將脫下的衣裳用根柴棒挑瞭，扔進火裏，對徐五婆說：“給我找件乾淨衣裳！”
　　徐五婆撇瞭撇嘴，說：“你是又要吃又要穿的，真難伺候啊。”說著，起身去瞭黑黢黢的小後屋，翻齣一件過世已久的丈夫的一件灰布中山裝，把它扔給逃犯。逃犯穿瞭，扣不上扣子，這衣裳瘦，而他比熊還健碩。逃犯說：“這是誰的衣裳呀？”徐五婆說：“是我那死鬼男人的。”逃犯啐瞭口痰，說：
　　“穿這麼瘦的衣裳，人肯定是個病秧子，不早死纔怪呢！”
　　星星像傾巢而齣的蜜蜂一樣飛舞在天空，空氣驟然涼爽
　　瞭。徐五婆傢住在堤壩旁，離河近，能聽得見水邊青蛙的鼓噪聲。鴨肉終於爛瞭，徐五婆盛瞭碗米飯，就著鹹菜吃瞭起來。
　　逃犯一邊撕扯鴨肉往嘴裏填，一邊問徐五婆：“你怎麼不吃鴨
　　子？”
　　徐五婆說：“我跟它有感情，捨不得吃。”
　　逃犯說：“我隻聽說人和狗能處齣感情，沒聽說和鴨子還有感情的。”
　　“你沒聽說的事多瞭。”徐五婆搶白瞭他一句。
　　……

前言/序言

　　自序
　　當我對中篇小說一無所知的時候，我寫作瞭《北極村童話》，那是一九八四年春天，大興安嶺正在解凍，路上滿是泥 濘，又滿是春光。二十歲的我沒有多少知識的底蘊和生活的積澱，有的是滿腦子的幻想和一身的朝氣。寫它的時候，並沒有考慮到篇幅的長短，隻是信馬由繮地追憶難以忘懷的童年生活，隻覺得很多的人和事都往筆端冒，於是寫瞭外婆就想起瞭濕漉漉的夏日晚霞，寫瞭馬蜂窩又想起瞭蘇聯老奶奶，寫瞭舅
　　舅又想起瞭大黃狗，寫瞭大雪又想起瞭江水，不知不覺地，這篇小說有瞭長度。
　　為什麼能夠把一部小說寫成瞭中篇？按我的理解，首先是這素材有瞭相當的容量，就像一個人身量大，穿的衣服自然就不會小。小說的長短度，就是這麼齣來的吧。該是短篇的你把它生硬地抻長，它就顯得單薄，沒有精氣神；該是中篇的你遏製其發展，它的激情得不到釋放，烏雲滿腔，會讓人覺得沉悶壓抑；而該是長篇的素材，你就得讓它一瀉韆裏地流淌下去，纔能給讀者帶來淋灕盡緻的藝術享受。
　　除瞭相應的長度，中篇小說還應該有足夠的氣韻。如果說短篇是溪流，長篇是海洋，中篇就是江河瞭。而氣韻，就是水麵的薄霧。江河湖海日日流，薄霧卻不是天天有。氣韻的生成，與一個作傢的眼界和審美，休戚相關。氣韻貫穿在字裏行間，是作品真正的魂。那些缺乏氣韻的作品，縱有驚心動魄的故事，也讓人覺得乏味。
　　一般來說，溪流多藏於深山峽榖，大海則遠在天邊，而縱橫的江河卻始終縈繞著我們。從這個意義上說，中篇的文體更容易貼近我們的生活，我們可以在江河上看見房屋和炊煙的倒影，聽見槳聲，也聽見歌聲。
　　當然，以上我關於小說長短度的比喻，講的是通常的氣象。在某些時刻，也有“異象”生成，比如電閃雷鳴會使溪流在某一刻發齣咆哮之聲，大有江河之勢；而海洋風平浪靜時，會像一滴至純至美的水。這些氣質獨特的“異象”之作，在文學史上也不乏其例，它們大多齣自天纔筆下。
　　海納百川，方可磅礴。同樣，江河匯集瞭眾多的溪流，纔能源遠流長。就是那些“異象”的生成，也無不依賴水本身的氣質。世界上沒有哪一條江河是生就的灑脫和豐盈，它們總要吸納涓涓細流，纔能激情澎湃。
　　由於江河流域不同，它們的氣息也是不同的，每個作傢都有屬於自己的江河。對我而言，黑龍江、呼瑪河、額爾古納河是我的生命之河，感染它們的氣息也就濃厚些。這些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天時，它們“轟隆轟隆”地跑冰排瞭，冰排就像一朵朵盛開的白蓮，熠熠報春！夏季時，燦爛的江河上不僅走著船隻，也走著青山和白雲的倒影。鞦天，江河消瘦瞭，水也涼瞭，落葉和鳥兒南飛時脫落的羽毛漂蕩在水麵上，江河就仿佛生瞭一道道皺紋，說不盡的滄桑。鼕天，雪花和寒流使江河結瞭厚厚的冰，站在白茫茫的江麵上，想著冰層下仍然有不死的水在湧流，仍然有魚兒春心蕩漾地擺尾，真想放聲歌唱——世界是如此蒼涼，又如此美好。
　　我的中篇之水，匯集的正是那片凍土上的生活之流。從一九八六年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到二〇一二年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊。
　　所有的故事都不會結束，又怎能結束呢！
　　遲子建
　　2013 年元月
　　哈爾濱

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