短经典：摸彩 [The Lottery and Other Stories] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[美] 雪莉·杰克逊 著，孙仲旭 译

图书标签:

• 短篇小说
• 惊悚
• 悬疑
• 社会批判
• 美国文学
• 经典文学
• 夏洛特·帕金斯·吉尔曼
• 雪莉·杰克逊
• 反乌托邦
• 心理恐怖

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020095582

版次：1

商品编码：11140344

包装：平装

丛书名： 短经典

外文名称：The Lottery and Other Stories

开本：32开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：280

字数：214000

正文语种：中文

编辑推荐

　　作者一向热衷使用恐惧，抓住并理解它，让它产生效果，强化作者害怕的一个画面，全盘接受，以此作为写作的起点。

内容简介

读者对美国短篇经典《摸彩》的普遍反应是“萦绕于心”，“数夜不安”。这部作品是雪莉·杰克逊生前出版的一部集子，包含了《摸彩》和其他二十余篇同样不同寻常的故事。这些作品有趣、恐怖而又有力。
好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗？将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁骛，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。

作者简介

　　雪莉·杰克逊（1916-1965），美国小说家。在其所处的年代，她被认为是一个流行文学作家。近年来，她受到批评界越来越多的关注，作品被归入美国经典文学之列。她影响了尼尔·盖曼、斯蒂芬-金等后辈作家。作品《邪屋》（The Haunnng of Hill House）是兰登书屋“现代文库”读者票选20世纪百大英文长篇小说之一。她还创作了童书多部。雪莉·杰克逊文字清新优美，美国中学课本中，至今仍有她的文章。
　　2007年，“雪莉·杰克逊奖”成立，奖掖心理悬疑、恐怖和黑色幻想类小说。
　　2010年，由乔伊斯·卡罗尔·欧茨编选的《雪莉·杰克逊长篇小说和故事选》由美国文库出版。
　　《摸彩》（1948）是雪莉·杰克逊最著名的作品，小说揭示田园牧歌般的美国小镇一个隐秘而凶险的侧面，是上世纪最恐怖的短篇小说之一，最初在<纽约客》发表后，引起巨大轰动。《摸彩》被改编成广播剧、电视剧、舞台剧，并三次改编成电影。
　　在这部小说集里，雪莉·杰克逊并未创造一个幻想和恐怖的世界，而是揭示出日常生活中的哥特元素。这种哥特来自生活，又经常回到生活中去，它如此强大，会让我们不知自己身在何处。

内页插图

精彩书评

　　这些故事唤醒了我童年时代原始的恐惧。
　　——詹姆斯·希尔顿
　　
　　也许并不是每个人都能记住雪莉·杰克逊的名字，但所有人都会记得《摸彩》。
　　——乔纳森·勒瑟姆
　　
　　雪莉·杰克逊是个令人惊叹的作家，我已经谈论过她好几次了。如果你没读过《我们一向住在城堡里》、《邪屋》或者她的短篇小说，那你等于错过了一些奇妙的东西。
　　——尼尔·盖曼
　　
　　雪莉·杰克逊，为文和为人同样的与众不同。她倾听自己的声音，坚持自己的观点，远离知识界和文学界的潮流……。
　　——《新闻周刊》
　　
　　雪莉·杰克逊安静而优美的叙述会让你突然之间不由自主地打个激灵。
　　——Esquire

目录

Ⅰ
醉客
魔鬼爱人
就像妈妈以前做的
实战检验
村中人
我在R.H.玛西公司的生涯

Ⅱ
巫婆
叛徒
你先请，我亲爱的阿方斯
查尔斯
穿着亚麻布衣服的下午
花园
多萝西和我奶奶以及水兵

Ⅲ
对话
伊丽莎白
一家不错的律师行
木偶
朦胧的七种类型
来爱尔兰跟我跳舞

Ⅳ
那当然
盐柱
穿着大鞋子的男人
牙齿
收到吉米的一封信
摸彩

Ⅴ尾声

精彩书摘

　　“我觉得你弹得很好，霍华德。”那个小女孩的奶奶说。接着是像铅一样沉重的好久一阵沉默。然后凯托尔太太说：“霍华德，列农太太跟你说话呢。”霍华德嘟囔了一句什么话，看着他搁在膝盖上的两手。
　　“我觉得他进步很大。”凯托尔太太对列农太太说，“他不喜欢练习，可是我想他进步挺快。”
　　“哈丽雅特很喜欢练习。”小女孩的奶奶说，“她在钢琴前面一坐几个钟头，创作一些小曲子，唱歌。”
　　“她很可能在音乐方面真的有天赋，”凯托尔太太说，“我经常纳闷霍华德是不是从音乐中得到了应有的欢乐。”
　　“哈丽雅特，”列农太太对小女孩说，“你给凯托尔太太弹一首好吗？弹一首你自己的小曲子。”
　　“我一首都不会。”小女孩说。
　　“你当然会，亲爱的。”她奶奶说。
　　“我很想听你自己创作的一首小曲子。”凯托尔太太说。
　　“我一首都不会。”小女孩说。
　　列农太太看着凯托尔太太，耸了耸肩。凯托尔太太点点头，嘴巴做出“害羞”的口型，然后自豪地扭过头看霍华德。
　　小女孩的奶奶脸上带着僵硬而亲切的笑，绷着嘴巴。“亲爱的哈丽雅特，”她说，“就算我们不想弹我们的小曲子，我想也应该告诉凯托尔太太音乐不是我们的强项。我觉得我们应该给她看看我们在另外一个领域真正的好成绩，哈丽雅特。”她转而对着凯托尔太太接着说：“她写了几首诗。我要让她背给你听，因为我觉得，即使也许是我偏心”——她谦虚地笑了一下——“即使很有可能是我的确偏心吧，我觉得这些诗显示出了真正的水平。”
　　“哦，天哪！”凯托尔太太说。她高兴地看着哈丽雅特。“哎，亲爱的，我还不知道你有这本事呢！我真的很想听一听。”
　　“把你的诗背一首给凯托尔太太听听，哈丽雅特。”
　　小女孩看着她奶奶，看着那亲切的微笑，然后看着往前倾着身子的凯托尔太太，然后看着霍华德，他坐在那里张着嘴巴，眼里流露出很开心的样子。“一首都不会。”她说。
　　“哈丽雅特。”她奶奶说，“就算你一首都不会背，你还是写过几首嘛。我敢说凯托尔太太不介意你读给她听。”
　　霍华德一直觉得特别好玩，这种感觉越来越强烈，突然他再也憋不住了。“诗，”他在沙发上笑弯了腰，说，“哈丽雅特写诗。”他会告诉这个街区所有的小孩，小女孩想。
　　“我真的认为霍华德是嫉妒。”凯托尔太太说。
　　“噢，”霍华德说，“我才不会去写诗呢。我敢说你没办法强迫我去写一首诗，不信你来试一试。”
　　“你也没办法强迫我。”小女孩说，“关于诗的事，完全是个谎话。”
　　久久一阵沉默。然后小女孩的奶奶语气悲哀地说：“哎，哈丽雅特！”“这样说你奶奶！”凯托尔太太说。“我觉得你最好道歉，哈丽雅特。”小女孩的奶奶说。凯托尔太太说：“哎，你当然最好这样做。”
　　“我什么都没做。”小女孩嘟囔道，“对不起。”
　　奶奶的声音变得严厉起来，“现在去把你的诗拿出来读给凯托尔太太听。”
　　“我根本没有，真的，奶奶。”小女孩不顾一切地说，“真的，根本没有什么诗。”
　　……

前言/序言

《短经典：摸彩》：那些悄然改变世界的微小瞬间 在浩瀚的书海中，总有一些作品，以其精炼的篇幅，却承载着惊人的力量，如同夜空中最亮的星，即便遥远，也能照亮人心的深邃。本书《短经典：摸彩》正是这样一本集合了时代洪流中的涓涓细流，勾勒出人性复杂光谱的短篇小说精选。它们不是恢弘史诗，也非宏大叙事，而是聚焦于生活中的寻常人物，在那些看似微不足道的日常场景中，捕捉到稍纵即逝的情感涌动，揭示出隐藏在表象之下的社会暗流，以及个体在命运洪流中的挣扎与选择。 本书精选的每一篇故事，都如同一次精密的解剖，深入到人性的肌理之中。它们或许描绘的是一个寻常家庭的午后，阳光透过窗棂洒下斑驳的光影，然而，在这片宁静之下，却暗藏着未竟的对话、隐匿的期待，或是被岁月磨蚀的遗憾。作者们以其敏锐的洞察力和细腻的笔触，将这些不易察觉的情绪放大，让我们得以窥见那些隐藏在“正常”生活面具下的真实情感。或许是一个女孩对未来的憧憬，或许是一个男人对过去的回溯，又或许是一对老夫妇在沉默中流露出的深情。这些情感，虽然个体差异万千，却都触及了人类共通的情感体验——爱、失落、希望、恐惧，以及那难以言喻的对意义的追寻。 《摸彩》这个书名，本身就带着一种宿命的色彩。它暗示着一种不确定性，一种将命运交由偶然的姿态。而本书中的许多故事，恰恰围绕着这样的“摸彩”时刻展开。这些时刻，或许是一次意外的相遇，一次突如其来的抉择，一次关系格局的剧变，抑或是一场决定个人命运的事件。它们往往在毫无预兆的情况下发生，却可能在瞬间扭转一个人的生活轨迹，改变他对世界的认知，甚至影响他一生的走向。作者们并非简单地描述事件的发生，而是着重于事件发生前后的心理变化，人物内心的波澜壮阔，以及他们在面对无法掌控的命运时所展现出的不同反应。有些人选择屈服，有些人选择抗争，有些人则在麻木中继续前行，但无论如何，这些“摸彩”时刻都成为了他们生命中不可磨灭的印记。 本书的故事，常常以一种不动声色的方式，揭露社会的症结。它们不是直接的批判，而是通过一个个鲜活的人物和生动的情节，让我们在阅读中，不自觉地审视我们所处的社会环境。那些看似合理的规则，那些约定俗成的观念，在故事的映照下，可能会显露出其荒谬之处。比如，一些故事可能会探讨群体意识的盲目性，揭示个体如何在集体压力下失去独立思考的能力，甚至成为压迫的帮凶。又或者，一些故事会聚焦于社会阶层的固化，展现普通人在向上流动的艰难，以及被边缘化的个体的无助与绝望。这些故事，如同棱镜，将社会的复杂性折射出不同的光彩，让我们看到那些被宏大叙事所忽略的角落，以及那些沉默在人群中的个体命运。 同时，本书也深入探讨了人性的多面性。没有绝对的英雄，也没有纯粹的恶人。每个人物都背负着自己的过去，怀揣着自己的欲望，也在经历着内心的挣扎。一个看似冷酷无情的人，可能隐藏着不为人知的伤痛；一个看似善良淳朴的人，也可能在特定情境下做出令人错愕的选择。作者们以现实主义的笔触，刻画出这些复杂的人物形象，让我们看到人性的脆弱与坚韧，光明与黑暗并存。他们让我们理解，行为的背后往往有着错综复杂的原因，而简单的标签化，只会遮蔽我们对真实的认知。 本书的魅力还在于其语言的精炼与意境的深远。短篇小说的形式，要求作者在有限的篇幅内，做到言简意赅，却又饱含深意。这里的每一句话，每一个意象，都经过了精心的打磨，仿佛经过千锤百炼的宝石，散发着独特的光芒。作者们善于运用象征、隐喻等手法，在故事的表面之下，构建起更为宏大的意义空间。一个简单的物件，一个寻常的场景，都可能承载着作者想要传达的深刻主题。阅读本书，不仅是对故事情节的欣赏，更是一次与作者心智的深度对话，一次对文本多重意义的探索。 《短经典：摸彩》中的故事，大多聚焦于个体经验，但这些个体经验，却折射出普遍的人类处境。它们可能发生在一个遥远的国度，也可能发生在我们身边，然而，那些关于爱与失去，关于希望与绝望，关于勇气与怯懦，关于选择与命运的主题，却是跨越时空、地域和文化的。阅读这些故事，仿佛是在阅读我们自己的内心，或是我们身边人的故事。它们唤醒了我们内心深处的共鸣，让我们感受到，即便在不同的生活轨迹中，我们依然分享着相似的情感和困惑。 本书所传达的，并非是某种刻意的教化，而是一种潜移默化的启迪。它不直接告诉我们应该怎么做，而是通过一个个引人深思的故事，引发我们自身的思考。这些故事，或许会让我们对某些社会现象产生新的认识，或许会让我们重新审视自己与他人的关系，又或许会让我们对生命本身产生更深的敬畏。它们是思想的火种，点燃我们内心深处对真善美的探求，也让我们对世界的理解更加多元和深刻。 总而言之，《短经典：摸彩》是一部值得反复品读的短篇小说集。它以其精巧的构思、深刻的洞察和隽永的文字，为我们呈现了一幅幅关于人生、社会与人性的生动图景。在这里，我们看到了隐藏在平凡中的伟大，看到了偶然中的必然，看到了个体在时代浪潮中的渺小与不屈。本书将带领我们进入一个由精妙文字构建而成的世界，在那里，每一个故事都如同一颗投入平静湖面的石子，激起层层涟漪，让我们在静默中，感受到那些悄然改变世界的微小瞬间所蕴含的巨大力量。它是一次心灵的洗礼，一次智识的启蒙，一次对生命意义的独特探索。

评分☆☆☆☆☆

天呐，这本书简直是把我带进了一个完全不同的世界，那种沉浸感太强了，让人读完之后久久不能平静。我通常不太喜欢那些过于晦涩难懂的文学作品，但这本书的文字就像是带着一种魔力，即便是在描绘一些看似平淡无奇的场景时，也能让人感受到背后涌动的暗流。作者对于人物心理的刻画简直是入木三分，那些复杂的、难以言说的情绪，通过细腻的笔触被展现得淋漓尽致。我特别喜欢作者在叙事节奏上的把控，时而舒缓得让人能细细品味每一个词句的韵味，时而又陡然加速，将你抛入一个紧张到令人窒息的境地，让你不得不屏住呼吸，直到故事的最后一刻。这本书的魅力在于，它不直接告诉你真相，而是用一种近乎残忍的温柔，让你自己去拼凑那些散落的碎片，去体验那种从最初的迷惘到最后的顿悟的完整过程。读完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的自我对话，很多过去被我忽略的角落，都被这本书的光照亮了。强烈推荐给那些追求精神深度和阅读体验的同好们。

评分☆☆☆☆☆

说实话，拿到这本书时我还有些犹豫，担心它会是那种故作高深的文学作品，但事实证明我的担忧是多余的。这本书的语言风格是如此的朴实无华，却又暗藏机锋，这是一种非常高明的写作技巧。它没有堆砌华丽的辞藻来炫耀技巧，反而选择了最简洁、最日常的词汇，但正是这种朴素，使得故事中那些突如其来的残酷或温情显得格外真实，仿佛就发生在隔壁邻居家一样。我特别欣赏作者对环境和氛围的营造能力，那种独特的地域色彩和时代气息，不需要作者多加渲染，读者就能自然而然地“闻到”、“感受到”。这让我联想到了一些经典的老电影，那种光影、声音的配合，把一个场景的基调设定得死死的。如果你是一个注重细节、喜欢在文字的缝隙中寻找意味的读者，这本书绝对能满足你对“沉浸式阅读”的所有想象。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的震撼，更多的是一种思维上的颠覆感。它挑战了我对于“常识”和“道德”的既有认知框架。很多故事的结局或者转折点，都不是传统意义上的“大团圆”或者“恶有恶报”，而是更接近于我们现实生活中那种模糊不清、充满灰色地带的复杂性。这正是它高明之处：它不给你一个简单的答案，而是抛出一个深刻的问题，让你带着困惑和反思继续前行。我读完其中一篇故事后，竟然花了好几个小时在网上搜索相关的社会学和历史背景资料，试图理解作者所构建的那个世界运行的潜规则。这种引发求知欲和探索欲的能力，是区分一本“好书”和一本“伟大作品”的关键标志。我敢说，这本书绝对属于后者，它值得被反复品味和研究。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计简直是鬼斧神工，每一篇故事都像是一个精心打磨的微缩宇宙，虽然独立存在，但却又在某种看不见的哲思线上彼此呼应，形成了一个宏大而统一的主题网。我很少能在一本短篇小说集中读到如此高的完成度和一致性。作者的叙事视角转换得极其自然流畅，有时候是从一个局外人的冷峻视角审视一切，有时候又突然切换到角色最私密的第一人称，这种变化让故事的层次感瞬间丰富起来，读起来丝毫不会觉得单调乏味。尤其值得称赞的是，作者似乎拥有洞悉人性最深层恐惧和渴望的天赋，那些被社会规范层层包裹住的真实欲望，被他用一种近乎解剖学家的精准，毫不留情地剖开给我们看。阅读体验是极其消耗心力的，因为它要求你持续保持高度的警觉和思考，但这种“消耗”带来的满足感是其他娱乐性读物无法比拟的，它让你感觉自己的智力正在被有效地锻炼和挑战。

评分☆☆☆☆☆

这本书的节奏掌握得炉火纯青，就像一位经验老道的音乐家在演奏一曲复杂的交响乐。它不是那种一上来就用震撼的情节抓住你的书，而是采取了一种“温水煮青蛙”的策略。开头看似平静，甚至带着一丝田园牧歌式的宁静，但随着阅读的深入，你会发现那种平静下面隐藏着令人不安的规律性和某种不可避免的宿命感。作者的笔力精准而克制，他知道何时该收紧，何时该释放，这种张弛有度的叙事技巧，极大地增强了故事的戏剧张力。特别是那些处理群体行为和个体异化的篇章，简直是教科书级别的范例。它让我开始审视自己身处的社会结构，以及我们个体在庞大系统面前的无力感。如果你厌倦了那些情节简单、人物扁平的快餐式阅读，那么这本书无疑是一剂强效的清醒剂，能让你重新找回深度阅读的乐趣与挑战。

评分☆☆☆☆☆

不错的东西，不错的东西。

评分☆☆☆☆☆

也就以一种娇憨的狮子的神情任人爱抚，一面露出洁白的牙齿，报以

评分☆☆☆☆☆

佛曰：这是一个婆娑世界，婆娑即遗憾。没有遗憾，给你再多幸福也不会体会快乐。

评分☆☆☆☆☆

魔鬼爱人

评分☆☆☆☆☆

雪莉·杰克逊1916生于美国旧金山的一个中产阶级家庭，在伯林盖姆长大，后又随全家迁至纽约，并进入锡拉丘兹大学修英文，很快就为写作着迷起来，并在大学校报上发表了几个短篇。这些小说使同校一位叫斯坦利·爱德加·海曼的家伙大为惊叹&mdash;&mdash;&ldquo;谁是雪莉·杰克逊？我要找到她并且和她结婚。&rdquo;他确实办到了，而且自己也成为一位著名编辑和文学批评家。

评分☆☆☆☆☆

真的，扬恩在哪儿？一直在上面干活吗？为什么不下来参加他

评分☆☆☆☆☆

2007年，&ldquo;雪莉&bull;杰克逊奖&rdquo;成立，奖掖心理悬疑、恐怖和黑色幻想类小说。

评分☆☆☆☆☆

天壤阁丛书 清光绪王懿荣校刊本(新编采用)

评分☆☆☆☆☆

这项业务主要是维奥莱特开发出来的。两人结婚那会儿他还同母亲住在巴纳高姆大宅的门房里。之前他已经开始给钢琴调音了――两架在巴纳高姆大宅，一架在巴纳高姆镇上，还有一架在一家农户里，他要走上四英里。那时候人们都可怜他是个瞎子，所以他时不时被叫去修理马桶或是椅子的海草坐垫，这也是他学来的本事，或者在某个重要场合拉奏小时候他母亲给买的那把小提琴。婚后，维奥莱特改变了他的生活。她住进了那间门房，她跟他母亲也不是一直都处得好，但好歹还是过下来了。她有辆车，这便意味着只要她在哪儿发现一架长期疏于照料的钢琴，她就可以开着车带他去。她驾车去那些人家里，最远的在四十英里外呢。她算上车子的油耗和损耗，确定了他的收费。她备了个地址簿，还在日记里记下每家下次调音的日期，这些都很管用。她记下一笔笔可观的收入增长，发现迄今为止最赚钱的还属拉小提琴：在寂寥的酒馆里那些乡村与西部音乐的晚会上拉奏，夏天里，在十字路口搭起的舞台上为舞会拉奏――一项在一九五一年问还没有完全绝迹的活动。欧文？德罗姆古尔德喜欢小提琴，在哪儿都愿意拉，不管有没有钱，不过维奥莱特看中的是钱。 于是，这第一段婚姻就这样忙忙乎乎地发展着，后来，维奥莱特继承了她父亲的房子，便把丈夫接去同住。它曾是一座农台，但因为家里几代人都嗜酒如命，把农场的地都喝没了。不过，还好维奥莱特没有沾染上这一困扰着她家的恶习。 &ldquo;好了，告诉我那儿有什么。&rdquo;早些年她丈夫经常这么问，维奥莱特便把这所她带着他人住的房子的情况告诉他，房子坐落在偏僻的山脚下，这些山有时候看上去是蓝色的，房子就在一条巷子拐弯处靠后一点的地方。她描述着屋子里的角角落落，当东边吹来的风形成的气流影响到那间过去被叫做客厅的屋子里的炉火时，他可以听到她拉启和闩上木百叶窗的声音。她描述着铺在屋里仅有的那段楼梯上的地毯的花纹，厨房碗柜上那蓝白相间的瓷把手，还有那扇从不曾开启的前门。他听得津津有味。他的母亲，从来没有迁就过儿子的苦恼，当初可投有这么耐心。他父亲过去在巴纳高姆大宅当马夫，跌了一跤后死了，他对父亲一无所知。&ldquo;瘦得跟条猎狗似的。&rdquo;维奥莱特这样描述他父亲留下的一张照片。 她让巴纳高姆大宅那宽敞、冰凉的大厅历历在目。&ldquo;通往楼梯的这一路上我们绕着走的是一张桌子，上面摆了只孔雀。这是一只银色的大鸟，张开的尾翼间点缀着一小片一小片的彩色玻璃，代表它五颜六色的羽毛。绿的和蓝的。&rdquo;他问起颜色时她说道，哦，还有，她确信那不过是用玻璃做的，不是什么珠宝，因为有一次，在他全力以赴对付客厅那架破得不成样子的大钢琴的时候，有人告诉过她。楼梯是弧形的，因为经常跑上跑下修理育婴室那架夏贝尔钢琴，所以他知道。第一层的楼梯过道黑得跟隧道似的，维奥莱特说，有两张沙发，两头各一张，墙上还黑魃魃地挂着几排面无笑容的画像。 &ldquo;我们现在经过的是杜西加油站，&rdquo;维奥莱特会说，&ldquo;菲利神父在泵那儿加油呢。&rdquo; 杜西加油站售的是埃索汽油，他知道这个词怎么写，因为他问过别人。标识用的是两种颜色；那个图形与他感觉得到的形状做过比较。借助维奥莱特的眼睛，他看见了奥格希尔郊区麦克科迪大宅那荒凉的外墙。他看见了基勒思那个文具商没有血色的脸。他看见了他母亲永远地闭上了眼睛，双手交叉在胸前。他看见了群山，有时是蓝的，有时雾散去又变灰了。&ldquo;报春花没那么鲜艳，&rdquo;维奥莱特说，&ldquo;更像是稻草或者是乡村黄袖的颜色，中间有一点颜色。&rdquo;他就会点点头，知道了。淡蓝色的，就跟烟一样，她描述着山峦，中间那块不是红色，更像是橙色。对于烟，他知道的也并不比她告诉他的多，但是，他能分辨那些声音。他坚持认为他知道红色是什么，因为他听得出它的声音，也知道橙色，因为尝得出来。他看得见埃索招牌上的红色，还有报春花里的那点橙色。说&ldquo;稻草&rdquo;和&ldquo;乡村黄油&rdquo;他就明白了，维奥莱特说惠腾先生脾气古怪也就够了。有个院长嬷嬷看上去很严肃。安娜？克雷吉喜欢异想天开。锯木厂的托马斯是个邋遢的家伙。巴特？康伦的前额长得像梅里克家的那条猎犬，每次看到梅里克家的布罗伍德，就要摸摸它。威廉&bull;特雷弗，&ldquo;爱尔兰的契诃夫&rdquo;、近年来诺贝尔文学奖的大热门，而国内多年来一直没有他的作品译本。直到浙江文艺出版社出版了他的短篇小说集《纸牌老千》才首开局面。随后，99读书人跟进开始出版他的作品集，包括这本《雨后》。 作为一种文学体裁，短篇小说的读者日渐萎缩，所受重视程度也相应降低；甚至诗歌和戏剧都比之状况要好些，这从诺贝尔文学奖获奖者近几年偶有诗人和戏剧家可见一斑。其实这几种文学类型在今天，都受到通俗文化和商业机制的极大冲击和制约；作为短篇小说消费和具有优良写作传统大国的美国，表现至为明显，但仍有《纽约客》等杂志一直在刊出高品质的短篇小说。来自爱尔兰的威廉&bull;特雷弗即是有史以来在该杂志发表短篇小说最多的作家。 不少人对好的短篇小说的理解是，要有一个完整而又吸引人的情节，结尾要有力，所谓的&ldquo;寸铁杀人&rdquo;。。