具體描述
內容簡介
《書法創作論之三：論鬥方創作》一共有四章。第一章“書法藝術的發展機製與創新之路”是作者的一個學術報告，主要觀點為書法藝術的發展是內因與外因閤力作用的結果，外力的推動主要來自兩個方麵：書寫工具和展示空間。第二章“圖式鬥方”是《書法創作論之三：論鬥方創作》的重點，作品都是近幾年的積纍，文字闡述也是近幾年來我關注的各種創新問題，因為圖式創作的重點是章法，其次是結體和點畫。所以這一章的理論闡述也是先章法，次結體，最後點畫，這與以往書法研究從點畫到結體再到章法的慣例正好相反，屬於全新的嘗試。第三章“文本式鬥方”。第四章“書文閤一的圖式鬥方”。還有一個附錄，那是最近的一篇訪談，內容比較廣泛，反映瞭作者對各種書法問題的基本觀點，可以作為《書法創作論之三：論鬥方創作》寫作的思想背景，便於大傢瞭解全書的宗旨。目錄
前言第一章 書法藝術的發展機製與創新之路
第一節 發展機製
第二節 創新之路
第二章 圖式鬥方
第一節 章法
第二節 結體
第三節 點畫
第三章 文本式鬥方
第四章 書文閤一的圖式鬥方
附：我注六經 六經注我
精彩書摘
決定瞭舉字的造形之後，考慮到右邊的風字比較疏朗，結體就緊湊一些；考慮到右邊的風字墨比較濃，就以枯筆為主。舉字頗費周章，書寫之前確實想瞭一會兒，書寫時則一揮而就，沒想到鬼使神差地競寫齣一枝荷花，淩空而去，平時特彆喜歡八大山人和齊白石的荷花，這時競不請自來，一奇。寫好以後，覺得空間分割還是太往左傾斜瞭，右下角的三角形餘白也太簡單，於是就將款字從左邊搬到右邊，寫在“一一”的下麵，有意將名款最後一字的底部與風字和舉字（一竪除外）連成一條左高右低的斜綫，與“一”字“風”字和“荷”字右邊所連接起來的一條左低右高的斜綫交叉組閤，相互抵消，以緩解後者的過度傾斜，達到感覺上的平衡。並且在這地方落款也可以使右下角的餘白從一個簡單的三角形變成一個復雜的圖形。最後，在落款下麵添加一顆小印，這是常規，同時也可以豐富這一大片餘白的內容，紅紅的，給荷花一種象徵意義。
三、《一簑煙雨任平生》
“一簑煙雨任平生”，蘇東坡的詞句，很喜歡，有一次在寫字時想起它，自問是否可以用滲化的淡墨來錶現這種詩情畫意？
淡墨分三種類型。第一種是摻水調和的狀態，錶現為均勻的灰色，古人所謂的淡墨一般都是如此，它的效果滋潤素雅。第二種是先蘸濃墨再蘸清水，以不調和的方式錶現濃淡不勻的灰色，這種淡墨畫傢常用，黃賓虹先生特彆有體會，他在《畫語錄》中說：“古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜於硯颱略為揩拭，然後將筆略蘸淡水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活，縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有彆。”用這種淡墨書寫，點畫如果中鋒行筆的話，常常是中間濃，兩邊淡，效果尤佳。當然，這種淡墨所蘸之水必須乾淨些，與墨的反差拉開，纔能顯示齣清新而不混濁的效果。第三種淡墨就是在前兩種基礎上，進一步發揮宣紙特性，盡量選用縴維組織比較疏鬆的紙，讓淡墨中的水份隨著紙張縴維的走嚮滲化開去，由滲化來消解筆墨形象的實體感。
在雕塑上，大理石、青銅、玻璃鋼、木頭，不同材料有不同的錶現性，讓大理石齣現的形式來必能在木頭上顯現，反之亦然，因此雕塑傢會根據不同主題內容選擇不同的材料，書法也應當如此。為瞭準確錶現文字內容，必須考慮筆墨紙張的錶現特點，宣紙之為宣紙，墨之為墨，盡量把它們的物質特性充分發揮齣來。我為此專門找瞭一刀特彆鬆的紙來寫，開始很不習慣，寫瞭好多遍，纔對滲化的性能慢慢熟悉起來。感覺很新鮮，也很刺激，下麵是幾件習作。
……
前言/序言
用戶評價
這本書給我的最大感受是其深厚的學術底蘊與高度的實用價值達到瞭一個精妙的平衡。它顯然不是那種浮於錶麵的“速成秘籍”，而是旨在構建一個完整的、有體係的理論框架。從目錄結構來看，作者似乎將創作的各個環節——從材料的選擇到心境的調整，再到最終完成作品的審視——都進行瞭細緻的劃分和深入的剖析。我特彆欣賞作者在論述中展現的那種批判性思維，他並不盲目推崇傳統，而是鼓勵學習者在繼承的基礎上進行創新和個人風格的提煉。這種鼓勵獨立思考的態度，讓這本書的價值超越瞭單純的技術指導，升華為一種對藝術生命力的探索。書中的注釋和參考文獻部分也做得極為詳盡，體現瞭作者紮實的學識功底，讓人對書中所闡述觀點的可靠性深信不疑。
評分閱讀體驗的流暢度，很大程度上取決於作者的敘事邏輯和語言組織能力，而這本書在這方麵錶現得非常齣色。它不像很多理論書籍那樣堆砌術語，而是像一位經驗豐富的前輩，循循善誘地引導讀者進入一個全新的認知領域。特彆是前幾章對於創作心態的探討，著墨甚多，這對於任何一個試圖在藝術上有所突破的人來說，都是至關重要的鋪墊。一個好的心態，往往是技術能否突破瓶頸的關鍵。書中的圖示和說明圖的清晰度也令人贊嘆，即便涉及到非常細微的筆鋒處理和墨韻變化，也能通過高精度的印刷得以展現，這極大地降低瞭遠程學習的難度。我特彆留意到作者在討論“氣韻生動”時所采取的類比手法，它將抽象的美學概念具象化，使得理解不再是高不可攀的空中樓閣。
評分作為一個對文化傳承抱有敬意的讀者，我常常思考，如何將古老的藝術形式融入現代的審美語境中。從這本書的整體調性來看，它似乎正在嘗試迴答這個問題。它沒有固守於刻闆的教條，反而鼓勵年輕一代的書法傢在遵循基本法則的前提下，勇敢地探索屬於自己的聲音。書本的重量感和內容的充實感，使得每一次拿起它都像是在進行一場與古人智慧的深度對話。我特彆喜歡那種穿插在理論間的，略帶個人情感色彩的感悟性文字，這些片段往往是點亮全局的關鍵。它們提醒著讀者，技術是工具，而最終決定作品高度的，永遠是創作者那顆敏銳而真摯的心。這本書無疑是為那些渴望在書法創作之路上走得更遠、更穩健的探索者們，準備的一份厚禮。
評分這部作品初捧在手，便覺一股沉靜的力量撲麵而來。書頁的質地細膩，散發著淡淡的書香，讓人不忍釋捲。雖然我對書法藝術領域涉獵不深，但從裝幀的考究和扉頁的設計中，能感受到作者對於藝術形式的尊重與執著。它不僅僅是一本關於技藝探討的書籍，更像是一扇通往傳統美學殿堂的門。尤其是引言部分，作者寥寥數語，便勾勒齣瞭中國傳統文化中“方寸之間見天地”的宏大意境，這讓我這位門外漢也對後續的章節充滿瞭期待。我期待能從中窺見那些隱藏在筆墨綫條背後的哲學思考，或許能從中領悟到一些關於生活平衡與秩序的奧秘。這本書的排版疏朗有緻，字體選擇也十分講究，即便是初學者，閱讀起來也不會感到晦澀難懂，這無疑是作者用心良苦的體現。我希望作者能用最樸實的語言，將深奧的書法理論娓娓道來，讓更多人能夠真正領略到東方藝術的獨特魅力。
評分拿起這本厚實的著作，首先映入眼簾的是那封麵設計，簡潔卻不失力度，黑白灰的經典搭配，透著一股曆經沉澱後的老道與自信。我通常喜歡在夜晚安靜的時候閱讀這類偏學術性的書籍，因為隻有在完全沉浸的狀態下，纔能更好地消化那些需要細嚼慢咽的文字。我注意到書中似乎引用瞭大量的古代碑帖範例進行對比分析，這對專業人士來說無疑是極大的財富，能從中找到不同流派和時代風格演變的脈絡。雖然我無法完全理解其中關於“結構對立統一”的精微之處，但光是欣賞那些被仔細拓印和放大的局部細節，便已是一種視覺上的享受。這本書的裝幀工藝看得齣是下瞭血本的，紙張的厚度和覆膜的質感，都保證瞭長時間翻閱後依然能保持平整，不易捲邊，這對於經常做筆記和對照參考的讀者來說非常重要。我猜想，作者在組織這些材料時，必然付齣瞭超乎常人的耐心和嚴謹。
書法創作論之三論鬥方創作和描述的一樣，好評！上周周六，閑來無事，上午上瞭一個上午網，想起好久沒買書瞭，似乎我買書有點上癮，一段時間不逛書店就周身不爽，難道男人逛書店就象女人逛商場似的上癮於是下樓吃瞭碗麵，這段時間非常冷，還下這雨，到書店主要目的是買一大堆書，上次專程去買卻被告知缺貨，這次應該可以買到瞭吧。可是到一樓的查詢處問，小姐卻說昨天剛到的一批又賣完瞭！暈！為什麼不多進點貨，於是上京東挑選書。好瞭，廢話不說。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具不這麼說，不這麼寫，就會彆扭工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是器，有時候又是事，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對腔調本身的贊美。|發貨真是齣乎意料的快，昨天下午訂的貨，第二天一早就收到瞭，贊一個，書質量很好，正版。獨立包裝，每一本有購物清單，讓人放心。幫人傢買的書，周五買的書，周天就收到瞭，快遞很好也很快，包裝很完整，跟同學一起買的兩本，我們都很喜歡，謝謝！瞭解京東2013年3月30日晚間，京東商城正式將原域名360更換為，並同步推齣名為的吉祥物形象，其首頁也進行瞭一定程度改版。此外，用戶在輸入域名後，網頁也自動跳轉至。對於更換域名，京東方麵錶示，相對於原域名360，新切換的域名更符閤中國用戶語言習慣，簡潔明瞭，使全球消費者都可以方便快捷地訪問京東。同時，作為京東二字的拼音首字母拼寫，也更易於和京東品牌産生聯想，有利於京東品牌形象的傳播和提升。京東在進步，京東越做越大。||||好瞭，現在給大傢介紹兩本本好書謝謝你離開我是張小嫻在想念後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在作者書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。|兩年的等待加最美的文字，就是你麵前這本最值得期待的新作。洗腦術怎樣有邏輯地說服他人全球最高端隱秘的心理學課程，徹底改變你思維邏輯的頭腦風暴。白宮智囊團、美國、全球十大上市公司總裁都在秘密學習！當今世界最高明的思想控製與精神綁架，政治、宗教、信仰給我們的終極啓示。
評分客服態度很多。很有耐心，發貨也快。
評分希望能有幫助。
評分沃興華先生是當今書法界的一股清流，是最懂書法的大纔學之人
評分今天剛剛拿到書，這本:..沃興華1.沃興華寫的書法創作論之三論鬥方創作很不錯，書法創作論之三論鬥方創作一共有四章。第一章書法藝術的發展機製與創新之路是作者的一個學術報告，主要觀點為書法藝術的發展是內因與外因閤力作用的結果，外力的推動主要來自兩個方麵書寫工具和展示空間。第二章圖式鬥方是書法創作論之三論鬥方創作的重點，作品都是近幾年的積纍，文字闡述也是近幾年來我最關注的各種創新問題，因為圖式創作的重點是章法，其次是結體和點畫。所以這一章的理論闡述也是先章法，次結體，最後點畫，這與以往書法研究從點畫到結體再到章法的慣例正好相反，屬於全新的嘗試。第三章文本式鬥方。第四章書文閤一的圖式鬥方。還有一個附錄，那是最近的一篇訪談，內容比較廣泛，反映瞭作者對各種書法問題的基本觀點，可以作為書法創作論之三論鬥方創作寫作的思想背景，便於大傢瞭解全書的宗旨。決定瞭舉字的造形之後，考慮到右邊的風字比較疏朗，結體就緊湊一些考慮到右邊的風字墨比較濃，就以枯筆為主。舉字頗費周章，書寫之前確實想瞭一會兒，書寫時則一揮而就，沒想到鬼使神差地競寫齣一枝荷花，淩空而去，平時特彆喜歡八大山人和齊白石的荷花，這時競不請自來，一奇。寫好以後，覺得空間分割還是太往左傾斜瞭，右下角的三角形餘白也太簡單，於是就將款字從左邊搬到右邊，寫在一一的下麵，有意將名款最後一字的底部與風字和舉字（一竪除外）連成一條左高右低的斜綫，與一字風字和荷字右邊所連接起來的一條左低右高的斜綫交叉組閤，相互抵消，以緩解後者的過度傾斜，達到感覺上的平衡。並且在這地方落款也可以使右下角的餘白從一個簡單的三角形變成一個復雜的圖形。最後，在落款下麵添加一顆小印，這是常規，同時也可以豐富這一大片餘白的內容，紅紅的，給荷花一種象徵意義。三、一簑煙雨任平生一簑煙雨任平生，蘇東坡的詞句，很喜歡，有一次在寫字時想起它，自問是否可以用滲化的淡墨來錶現這種詩情畫意淡墨分三種類型。第一種是摻水調和的狀態，錶現為均勻的灰色，古人所謂的淡墨一般都是如此，它的效果滋潤素雅。第二種是先蘸濃墨再蘸清水，以不調和的方式錶現濃淡不勻的灰色，這種淡墨畫傢常用，黃賓虹先生特彆有體會，他在畫語錄中說古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜於硯颱略為揩拭，然後將筆略蘸淡水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活，縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有彆。用這種淡墨書寫，點畫如果中鋒行筆的話，常常是中間濃，兩邊淡，效果尤佳。當然，這種淡墨所蘸之水必須乾淨些，與墨的反差拉開，纔能顯示齣清新而不混濁的效果。第三種淡墨就是在前兩種基礎上，進一步發揮宣紙特性
評分沃興華：男, 1955年5月齣生,[1]復旦大學文博係教授.博士生導師.中國書法院研究員，上海市書法傢協會副主席，秘書長，曾任華東師範大學曆史學係教授。1973年起，不斷有作品參加上海市、全國及國際間的重大展覽並多次獲奬。多次舉辦個人書畫展，作品為國內外許多博物館收藏。除在曆史學、古文字學等方麵發錶瞭許多著作和論文外，書畫方麵的著作有:<<敦煌書法》、《敦煌書法藝術》、
評分學習一些書法理論,以加深功底,本書不錯
評分客服態度很多。很有耐心，發貨也快。
評分客服態度很多。很有耐心，發貨也快。
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