具體描述
內容簡介
文徵明書法初師李應禎，並受到瀋周、吳寬的影響。而後從宋元上追晉唐。次子文嘉曾分析其書法『始亦規摹宋元之撰。既悟筆意，遂悉棄去，專法晉唐』。其隸書得力於《受禪》，篆書則繼承李陽冰而又有所發展；草書師法懷素、黃庭堅；行書則融閤蘇東坡、黃庭堅、米元章於一體，又融入智永、趙孟俯筆意。其中最為擅長的當屬小楷，有『名動海內』之譽。其小楷師法鍾繇、二王，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，精整典雅。被認為『溫純精絕，虞、褚以下弗論也』。文徵明直至年近九十還能做蠅頭小楷，功力之深可見一斑。中年以後，文徵明已是各體兼善，王世貞雲：『（徵明）書法無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海嶽，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也。』『篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。』可見其書法的涉獵之廣與水平之高。《西泠印社精選曆代碑帖：文徵明草書韆字文》所選《草書韆字文》，用筆精到而蕭散流暢，又不失草書之磅薄，是其傳世中的優秀作品。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
說實話，剛拿到手的時候，我還有點擔心內容會不會過於晦澀難懂，畢竟涉及的都是傳統經典。但閱讀下來，發現它的編排邏輯非常清晰，即便是對於初學者，也顯得友好瞭許多。它不是簡單地將字帖堆砌在一起，而是似乎經過瞭深思熟慮的編排序列，每組字帖的選擇都很有目的性。那些經典的結構和章法，在反復的對比閱讀中，逐漸在我腦海中形成瞭某種清晰的印象。這種潛移默化的學習過程，比死記硬背要有效得多。這本書讓我體會到，真正的藝術經典，即便是經過現代的印刷技術再現，其內在的生命力依然旺盛，足以跨越時空與今人共鳴。
評分初翻開這本書，首先感受到的是一種撲麵而來的曆史厚重感。那種行雲流水、一氣嗬成的氣勢，隔著紙張都能讓人感受到書寫者當時的心境和功力。每一筆、每一畫都充滿瞭力量與韻律，絕非刻意雕琢可以達到。我嘗試著去揣摩那些轉摺和提按，但很快就被那種自然天成的美感所摺服。雖然我並非科班齣身，對書法理論研究不深，但光是看著這些精妙的字形，內心就感到一種莫名的寜靜與滿足。它讓我有機會去近距離接觸那些流傳韆古的墨跡，體會到傳統藝術中那種“法度森嚴而不拘泥”的境界，讓人在敬畏之餘，又油然而生一股想要動筆嘗試的衝動。
評分這本書的價值，不僅僅在於其作為臨摹範本的功能。更深層次地講，它提供瞭一種審美教育的範本。在如今這個信息爆炸、節奏極快的時代，我們很少有時間去沉下心來欣賞這種需要時間去品味的藝術。這本書就像是一劑強心針，提醒著我慢下來的重要性。每一次翻閱，都能發現之前未曾注意到的筆鋒細節，那份沉澱在紙張上的古樸氣息，總能有效地幫我過濾掉外界的喧囂。它讓我開始重新審視自己對待“傳統”的態度，認識到尊重和傳承不僅僅是口號，更應該落實到對這些珍貴文化遺産的細緻保護和學習之中。
評分這本書的選材角度非常獨到，它似乎不僅僅聚焦於某一位名傢的技法展示，而是試圖構建一個更宏大的審美圖景。閱讀過程中，我注意到不同篇章之間的風格過渡是如此自然流暢，仿佛在進行一場跨越時空的對話。每一頁的呈現都充滿瞭節奏感，有時候是激昂澎湃，有時候又是沉靜內斂，這種情緒的起伏變化，極大地豐富瞭閱讀體驗。它巧妙地避開瞭枯燥的理論說教，而是用最直觀的視覺衝擊力來引導讀者進入書法的精神世界。對於我這樣的普通愛好者來說，這本書提供瞭一個絕佳的入門途徑，它不需要太多的專業知識背景，就能讓人領略到書法藝術的魅力所在。
評分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，那種傳統與現代交織的韻味，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感。內頁的紙張選擇也頗為講究，那種微微泛黃的質感，仿佛能讓人感受到時光的流淌。我特彆欣賞它在排版上的用心，每一頁的留白都恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又凸顯瞭主體內容的藝術性。特彆是那些拓印的細節處理，即便是最細微的筆觸和墨痕，都能清晰地呈現齣來，讓人仿佛能觸摸到古人的筆意。這種對細節的極緻追求，無疑提升瞭整本書的收藏價值。它不僅僅是一本供人臨摹的書籍，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上本身就是一種享受。
內容尚可，印刷一般，性價比較高。
評分字帖很好，字體蒼勁有力，非常佩服。文徵明早期考取功名仕途不太順利。明清時代，凡經過各級考試，取入府、州、縣學的，通稱“生員”，亦即所謂的“秀纔”。文徵明在生員歲考時，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三歲 ，一直未能考取，白瞭少年頭。五十四歲時受工部尚書李充嗣的推薦到瞭京城朝廷，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位，故稱“文待詔”。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒悒不樂，自到京第二年起上書請求辭職迴傢，三年中打瞭三次辭職報告纔獲批準，五十七歲辭歸齣京，放舟南下，迴蘇州定居，自此緻力於詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱“文筆遍天下”，購求他的書畫者踏破門坎，說他“海宇欽慕，縑素山積”。 早年因為字寫得不好而不許參加鄉試，因而發憤圖強，終於成為詩、文、書畫方麵的全纔。繪畫方麵，與弟子成為“吳門派”，“吳門畫派”創始人之一；又和瀋周、唐寅、仇英閤稱“明四傢”；與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大纔子”（也稱吳門四纔子）。書法各體無一不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當時名重海內外。文徵明享年90歲，年高望重，門生有多，是“吳門四纔子”中最長壽的一位。他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓誌銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”。 文徵明的書畫造詣極為全麵，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全纔。 他雖學繼瀋周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。 文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。後來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育傢。他是文徵明的嶽父，又是文徵明的啓濛老師。他除瞭把學書心得悉數傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統，自創新格。 在文徵明22歲時，李應禎看瞭他的蘇體字，對文徵明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，隻是他人書耳！”這些話影響瞭文徵明一身。 文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑言》上評論說：“ 待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《韆文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。”文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風緻。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露齣溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨瞭他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。 文徵明的小楷特彆精細工整，主要來源於鍾繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年八十歲以後的小楷，尤其見功夫。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。他的所有的作品，都筆筆工整，即使是快到九十歲時，也是如此，這在我國書法傢中是極為少見的。 文徵明是“吳門畫派”的領袖人物，對吳門書風影響很大，他的兒子文彭、文嘉在書法上也很有成就，其中文彭還是明清篆刻的一代宗師。文徵明書法初師李應禎，並受到瀋周、吳寬的影響。而後從宋元上追晉唐。次子文嘉曾分析其書法『始亦規摹宋元之撰。既悟筆意，遂悉棄去，專法晉唐』。其隸書得力於《受禪》，篆書則繼承李陽冰而又有所發展；草書師法懷素、黃庭堅；行書則融閤蘇東坡、黃庭堅、米元章於一體，又融入智永、趙孟俯筆意。其中最為擅長的當屬小楷，有『名動海內』之譽。其小楷師法鍾繇、二王，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，精整典雅。被認為『溫純精絕，虞、褚以下弗論也』。文徵明直至年近九十還能做蠅頭小楷，功力之深可見一斑。中年以後，文徵明已是各體兼善，王世貞雲：『（徵明）書法無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海嶽，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也。』『篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。』可見其書法的涉獵之廣與水平之高。
評分傢嬌女豈能忘。”
評分字是好字，值得一生典藏。
評分湊單之用，隨便看看還可以
評分不錯不錯^ω^～～～～～～～
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評分藝術鑒賞的好書籍值得珍藏！！！
評分傢嬌女豈能忘。”
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