具体描述
内容简介
《史晨碑写法与注译》第一部分写作技法方面，包括对每一碑的总体论述和写法介绍等等。第二部分是对碑文的注释和翻译，这对学习隶书至关重要。汉碑碑文大多艰涩难读，异体字甚多，加以年代久远，剥蚀严重，给认读和临写带来诸多困难。第三部分把残缺和模糊字用黑白两种线条加以修补，既保留了原拓原貌，又尽量复原出原作轮廓，解决了临写时迷茫甚至无从下笔之困惑。富集着书法与文史知识，其开拓性、实用性和学术性是显而易见的。作者简介
滕西奇，山东省莱州市人，1964年毕业于曲阜师范大学中文系，现在执教于济南大学中文系，教授。系济南市政协委员，中国书法家协会会员。从事高校中文和书法教学二十余年，主编和参编了《新编写作学》等九部著作。书法方面有《隶书写法与汉碑注释》、《中国书法史简编》、《怎样学习隶书》、《张迁碑写法与注译》等专著。滕西奇先生自幼习颜，书涉篆、隶、行、草，尤淫汉隶。所书隶书，以汉碑为体，融以简书笔意，笔力生辣灵动，结体别致，内涵丰富，全国政协副主席谷牧先生有“结体美，有功力”的评赞。著名书法家魏启后先生认为，滕西奇先生的隶书，多用汉人笔法，大气昂然，将传统隶书写出新意，在当代隶书中极为少见，成为当代写隶书的佼佼者。其书法作品多次参加国内外重大展出，三次获金奖。隶书《望岳》被全国人大征集，陈列在全国人大办公楼内。于济南千佛山公园题写的巨匾“观音园”、为泰山药王庙题写的横匾“溥佑苍生”和对联“造物犹资五色石，回生独普四时春”，饮誉齐鲁。其他作品还被中央和省、市有关部门礼赠联合国及二十多个国家。
滕西奇先生被中国文联等单位授予“德艺双馨艺术家”称号。
内页插图
目录
序 言第一章 绪论
第二章 《史晨碑》概述
第三章 《史晨碑》的用笔
一、起笔和收笔
二、提笔和按笔
三、圆笔和方笔
四、中锋和侧锋
五、疾笔和涩笔
第四章 《史晨碑》的笔画写法与常见笔病
一、点画的写法
二、平画的写法
三、波画的写法
四、捺画的写法
五、钩画的写法
六、撇画的写法
七、竖画的写法
八、折画的写法
九、提画的写法
十、隶书常见笔病
第五章 《史晨碑》的偏旁写法
一、单人旁
二、人字头
三、左耳旁
四、右耳旁
五、节字旁
六、立刀旁
七、力字旁
八、土字旁
九、提手旁
十、草字头
十一、口字旁
十二、口字旁
十三、山字旁
十四、双人旁
十五、寸字旁
十六、反犬旁
十七、广字旁
十八、三点水
十九、竖心旁
二十、宝盖头
二十一、走之旁
二十二、弓字旁
二十三、子字旁
二十四、女字旁
二十五、尸字旁
二十六、木字旁
二十七、日字旁
二十八、牛字旁
二十九、犬字旁
三十、反文旁
三十一、斤字旁
三十二、月字旁
三十三、欠字旁
三十四、殳字旁
三十五、方字旁
三十六、火字旁
三十七、下四点
三十八、心字底
三十九、示字旁
四十、玉字旁
四十一、田字旁
四十二、禾字旁
四十三、穴字旁
四十四、目字旁
四十五、立字旁
四十六、耳字旁
四十七、绞丝旁
四十八、虎字头
四十九、竹字头
五十、米字旁
五十一、衣字旁
五十二、臣字旁
五十三、走字旁
五十四、足字旁
五十五、车字旁
五十六、角字旁
五十七、言字旁
五十八、酉字旁
五十九、贝字旁
六十、见字旁
六十一、雨字头
六十二、门字旁
六十三、金字旁
六十四、隹字旁
六十五、页字旁
六十六、食字旁
六十七、马字旁
六十八、鱼字旁
六十九、鹿字旁
七十、卖字旁
第六章 《史晨碑》的结体
一、端庄整饬，肃穆秀润
二、左舒右展，横向取势
三、主笔突出，搭配灵巧
四、偏旁独立，因势立字
第七章 《史晨碑》的章法
一、正文
二、款文
三、钤印
第八章 学隶三步曲
一、第一步，打好基础
二、第二步，拓宽加深
三、第三步，求变创新的津桥
第九章 《史晨碑》注释与翻译
一、《史晨前碑》碑文及注释
二、《史晨前碑》碑文翻译
三、《史晨后碑》碑文及注释
四、《史晨后碑》碑文翻译
附图 修补本《史晨碑》
后记
前言/序言
用户评价
从内容编排上看，这本书的进阶层次感设计得非常高明。它不是一股脑地抛出所有资料，而是采用了循序渐进的引导方式。起初，对于那些结构相对清晰、笔画变化不大的碑文，它提供了较为直接的释读，帮助读者建立信心和初步认知。随后，随着进入更复杂、更具时代特征的篇章，注释的广度和深度开始显著增加，开始引入对特定字体风格的演变分析，甚至对比了不同地域、不同时期的相似字写法差异。这种“由浅入深、逐步深入”的结构，就像一位耐心的老师，先带着你熟悉基本功，再慢慢引导你领略更高阶的书法美学与历史内涵，让人在不知不觉中，自己的书法鉴赏水平也得到了潜移默化的提升。
评分这本关于碑刻字体的书，装帧设计实在是太用心了。硬壳精装，摸上去手感厚实，那种沉甸甸的分量感，让人一上手就知道这不是那种随随便便印制的普及读物。内页的纸张选择也颇为考究，米白色的哑光纸，既能很好地还原拓片的质感，又避免了反光对阅读造成干扰。尤其是那些高清的拓片扫描图，线条的粗细、刀法的力度，甚至连纸张的纤维纹理都能清晰可见，这种对细节的极致追求，让作为书法爱好者的我感到非常惊喜。装订工艺也十分扎实，无论翻开哪一页，书脊都平整如初，即便是经常翻阅，也不用担心书页松散的问题。整体而言，这本书在物理层面上就建立起了一种对传统文化的敬畏感，拿在手上把玩，本身就是一种享受。它不仅仅是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，体现了出版方对传统文化传播的诚意。
评分这本书的排版布局，简直是为书法学习者量身打造的典范。通常的碑帖书籍，要么是拓片太小，要么是释文与字形分离太远，阅读起来总是不够连贯。然而，这本书在版式设计上做了精妙的平衡。它将碑文的单字放大版与释文标注紧密地排布在同一跨页，读者视线无需大幅度移动，就能将古人墨迹与现代译注进行比对。更赞的是，它巧妙地预留了足够的空白区域，这让我在临摹时，可以很方便地将自己的练习纸覆盖上去进行对照，设计者显然深度理解了“临摹”这一行为的需求。这种以学习者体验为核心的设计理念，在很多同类出版物中是极其罕见的，体现了出版团队对实际使用场景的深入洞察。
评分初次翻阅这本书时，最大的震撼来自于其学术的严谨性与注释的细致入微。那些复杂的碑文内容，往往牵涉到特定的历史背景、模糊的官职称谓，甚至是一些已经失传的古音读法。这本书的处理方式，不是简单地罗列字词解释，而是构建了一个完整的知识体系。作者似乎将每一笔每一画都置于历史的长河中进行考察，旁征博引，将其他同时期碑刻、文献中的佐证穿插其中，使得注释不仅仅是“是什么”，更是“为什么会是这样”。对于一个想要深入学习碑帖、探究书写源流的习书者来说，这种层层递进的解析方法，极大地降低了学习门槛，让原本晦涩难懂的内容变得脉络清晰，逻辑严密。我甚至能感觉到作者在考证过程中所付出的巨大心力，那份对学问的执着，隔着纸张都能清晰地传递过来。
评分这本书最让我欣赏的一点，是它成功地在“学术研究”与“实用指导”之间找到了一个绝佳的平衡点。很多学术专著过于侧重理论考据，导致普通爱好者望而却步；而纯粹的字帖教学，又往往流于表面，缺乏深厚的文化支撑。这本书则巧妙地规避了这些问题。它不仅提供了详尽的碑文解析，更在某些关键的结字或用笔处，以小标题的形式，提炼出了可供直接借鉴的“技法要点”。这些要点不是空泛的口号，而是紧密结合碑帖本身特点的实际操作建议。这使得我不仅能了解这些文字的历史意义和艺术价值，还能立刻在自己的练习中找到明确的方向和改进的切入点，真正做到了知行合一，对提升日常书写实践有着立竿见影的帮助。
评分不错，不同写法有对比，有注释有详解有补充，很详细，作者为普及书法知识作了很大贡献。好评
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评分练习用，还行
评分haibucuo
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