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内容简介

　　《汉语词汇的生成与演化》分为汉语音节语素化、汉语语素词缀化、汉语词汇语法化、汉语结构词汇化、汉语词义转化新化五章，以汉语再生词和音译意译外族词为研究对象，以殷商至现代不同历史时段代表性文献为语料，采用语音、语位、语义、语法、语用四个平面相结合，对汉语词汇的生成演化进行了多角度全面系统的研究，对汉语词汇史乃至汉语史研究具有重要的参考价值。

目录

序
0 序论
01 本研究之历史与现状
02 本研究之分期与语料
03 本研究之理论内容
04 本研究之科学方法
05 本研究之目的意义
第一章 汉语音节语素化
0 导语
01 汉语音节语素化之界定
02 汉语音节语素化之动因
03 汉语音节语素化之类型
第一节 汉音译外单语素复音词音节语素化
1 上古汉音译外单语素复音词音节语素化
2 中古汉音译外单语素复音词音节语素化
3 近古汉音译外单语素复音词音节语素化
4 现代汉音译外单语素复音词音节语素化
第二节 汉语固有单语素复音词音节语素化
1 “蝴蝶”音节语素化
2 “蜥蜴”音节语素化
3 “蟾蜍”音节语素化
4 “蜘蛛”音节语素化
结语
……
第二章 汉语语素词缀化
第三章 汉语词汇语法化
第四章 汉语结构词汇化
第五章 汉语词义转化新化
馀论
主要引用文献
主要参考文献
后记

汉语词汇的生成与演化 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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《文心雕龙》

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《文心雕龙》提出的“辞约而旨丰，事近而喻远”“隐之为体义主文外”“文外之重旨”“使玩之者无穷，味之者，不厌”等说法，虽不完全是刘勰的独创，

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但对文学语言的有限与无限、确定性与非确定性之间相互统一的审美特征，作了比前人更为具体的说明。刘勰还看到，诗文的内容不是一般经典的道与理，而是和理、志、气相联系的“情”，其形式不是一般的言，而是和“象”与“文”相结合的有“采”之言。两者的关系是：“情者，文之经；辞者，理之纬。经正而后纬成，理定而后辞畅。”它们相辅相成，形成质文统一的完美的艺术。而这种统一在创作过程中是通过“神思”达到的。“神思”是刘勰继《文赋》之后，对形象思维的进一步探索。刘勰看到了它本质上是一种自由的想象活动，对之作了生动的描绘，说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”在他看来，“神思”虽受理的支配，但不象抽象的逻辑思维那样受着概念的规定，而是“神居胸臆，而志气统其关键”，与物、象、言相结合，始终在感性形象中运动，并伴随着主体情感的体验和自由抒发。书中说“夫神思方远。万涂竟萌，规矩虚位，刻镂无形；登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。”认为语言文学既再现着客体的物貌，又抒发着主体的情与理、志与气。所以，刘勰侧重从“体性”来划分文学的风格，即所谓“才情异区，文体繁说”。刘勰对文学的形式也给予了极大的重视。从语言文学的角度总结了平衡、对称、变化统一等形式美的规律。

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《文心雕龙》是刘勰在入定林寺的后期所写，是“齿在逾立”之年的作品，他曾帮助僧祐整理佛经，有学者认为《文心雕龙》多少有受佛教思想的影响。饶宗颐〈《文心雕龙》与佛教〉说：“他的文学理论之安排，却建筑于佛学根基之上。”僧祐所使用的“原始要终”一词，[3]在《文心雕龙》之中共使用四次。日本学者兴膳宏例举《文心雕龙》与《出三藏记集》的相似处。[4]

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