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內容簡介

　　作為“服裝技術應用實踐教材”係列叢書之一，《服裝應用設計》重點講解瞭服裝設計中的各種實用設計技巧，詳細介紹瞭服裝信息收集、分析、整理、服裝設計方法、服裝設計布局、人體服裝基本畫法、服裝設計靈感與繪畫以及常用服裝款式設計等，並以案例的形式呈現服裝設計的全過程，讓讀者對服裝設計工作有更深入、更全麵的瞭解。
　　通過《服裝應用設計》學習，可以讓讀者掌握服裝設計的基本流程，並能獨立進行服裝款式設計和係列設計，運用最基本的服裝效果圖、款式圖和工藝圖錶達自己的設計意圖，對服裝職業教學具有實用價值。

目錄

第一章 服裝應用設計基礎
第一節 服裝設計基本知識概述
第二節 服裝設計師的基本素質
一、靈活的藉鑒本領
二、良好的藝術造詣
三、敏銳的市場嗅覺
四、優秀的造型能力
五、豐富的想象能力
六、服裝設計要點的把握
七、裁剪縫製技術的掌握
八、市場營銷與消費心理的瞭解
九、電腦技術的運用能力
十、觀察力和敬業精神
第三節 服裝設計三要素
一、服裝款式設計
二、服裝色彩設計
三、服裝材料設計
第四節 服裝設計的基礎知識
一、服裝造型設計的基本要素
二、服裝局部造型設計
三、服裝設計視錯覺
四、服裝美學形式
五、服裝與人體的關係
第二章 服裝設計與人體
第一節 人體的結構特徵
一、女性體型結構特徵
二、男性體型結構特徵
第二節 人體結構比例及畫法
一、正麵人體比例畫法
二、正麵人體結構（稍息）畫法
三、半側麵人體姿態畫法
四、服裝人體姿態模塊畫法
第三節 服裝造型設計對體型的修飾
一、服裝對人體體型的影響
二、影響服裝外輪廓造型變化的因素
三、影響服裝外輪廓造型變化的部位
四、服裝外輪廓造型的種類
第四節 人體服裝造型結構修正方法
一、X體型（標準體型）
二、T體型
三、A體型
四、H體型
第五節 人體五官及局部畫法
一、頭部比例畫法
二、五官畫法
三、頭發畫法
四、常用手部、腳部形態畫法
第六節 服裝畫速成畫法
一、服裝畫臨摹法
二、人體著裝畫法
第三章 服裝款式效果圖及工藝單的製作
第一節 服裝衣紋褶皺畫法
一、袖肘部位褶皺的基本畫法
二、不同麵料的衣紋褶皺畫法
三、褲子的褶皺畫法
第二節 服裝款式圖畫法
一、上裝
二、裙子
三、褲子
四、禮服
五、婚紗
六、針織服裝
第三節 服裝工藝單的製作
一、設計工藝單
二、生産工藝單
第四章 服裝設計的方法
第一節 服裝設計的布局
一、服裝布局設計構成元素和方法
二、水平綫布局
三、垂直綫布局
四、斜綫布局
五、麯綫布局
六、交叉綫布局
七、摺綫布局
八、鋸齒綫布局
九、十字綫布局
第二節 服裝設計的常用手法
一、加減法
二、拆解組閤法
三、模仿自然法
四、移動法
五、變異法
六、誇張法
七、同形異想法
八、整體法
九、局部法
十、反麵法
十一、變更法
十二、限定法
十三、鏤空法
十四、發射法
十五、係紮法
十六、剪切法
十七、撐墊法
十八、披掛法
第五章 服裝設計流程
第一節 服裝設計的開發過程
一、服裝設計開發的前期準備
二、服裝設計的目標定位
三、服裝主題概念構思
第二節 服裝設計信息收集、分析與總結
一、服裝信息的收集
二、服裝信息分析
三、服裝信息收集調研案例分析
第三節 服裝設計靈感與構思
第四節 服裝設計的工作流程
一、服裝設計的工作重點
二、服裝設計策劃方案
三、服裝設計圖稿繪製
四、設計樣品試製與展示
五、服裝設計開發案例
第六章 服裝結構造型設計
第一節 服裝結構基本造型綫
一、公主綫
二、刀背縫
三、省位
四、腰節綫
五、領圍綫
第二節 服裝結構長度綫
一、衣長綫
二、袖長綫
三、門襟綫
第三節 服裝上的裝飾分割綫
一、按分割綫設計
二、按麵積分割設計
三、按點分割設計
第七章 常用服裝設計
第一節 西式禮服設計（含婚紗）
一、基本造型
二、設計要點
三、禮服設計與身材的關係
第二節 套裝設計
一、套裝重點部位設計
二、套裝的搭配設計
第三節 連衣裙設計
一、連衣裙的類型
二、連衣裙設計與體型修正
第四節 大衣設計
一、大衣的類型
二、大衣設計與體型修正
第五節 兒童服裝設計
一、不同年齡階段款式設計
二、童裝麵料設計
三、童裝色彩設計
四、童裝裝飾變化設計
五、童裝組閤變化設計
第六節 中老年服裝設計
第七節 針織服裝設計
一、針織服裝的主要材料
二、針織服裝設計的工藝特點
第八節 男裝成衣設計
一、禮儀類
二、正裝類
三、休閑類
四、運動類
五、配飾類
第九節 製服工作服設計
一、製服（工作服）設計背景分析
二、製服（工作服）設計調研
三、製服（工作服）設計工作進程計劃
第十節 服裝係列設計
一、係列化服裝設計步驟
二、服裝係列化設計模式
參考文獻

精彩書摘

　　五、服裝與人體的關係
　　服裝起源於使用野獸的皮毛來遮蓋自己皮膚的人類。它是皮膚之上的皮膚，錶達齣入改變自身容貌的最初渴望。服裝，如同麵具和脂粉，它傳達著人“時時假裝”的心理訴求，是對人外在形象的一種修飾和裝飾。以公共浴室為例，讓我們一同來瞭解一下服裝的作用。在淋浴時，毫無遮掩的人們在肢體上並無明顯的差異，在沐浴結束時，服裝又把人與人區彆開來。服裝是服務於人體的裝飾，具有時間和品牌的概念性。以下我們將從時裝與膚色、臉型、體型來詮釋服裝與人體的關係。
　　1.服裝與膚色
　　人體的膚色大緻分為黑色、黃色、白色三種，每種皮膚還有明度的差異，如中國人是黃種人，大體上都是黃色膚色，但有偏嚮白皙的膚色，也有偏嚮黃黑色的膚色，還有偏嚮棕黃色等明度變化的膚色。但不管哪種膚色，隻要膚色與服裝色彩和諧，就會産生美的視覺效果。膚色影響服裝搭配是一種客觀現象。
　　膚色白皙的人在色彩的選擇上受限製較少，可選擇的顔色範圍較寬，不論穿淺色衣服還是深色衣服都適宜，穿淺色衣服顯得純潔、柔和、素雅；穿深色服裝則與白皙的皮膚形成對比，會使膚色顯得更白淨；而穿淡黃、淡藍、粉紅、粉綠等淡色係列服裝，都會顯得格外青春，柔和甜美；若穿上檸檬黃、蘋果綠、天藍等明色係服裝，會顯得明艷照人；如穿上大紅、深藍、深灰等深色係列服裝，會使皮膚顯得更為鮮明、動人。
　　白裏透紅的膚色是最理想的膚色，它不但顯得健康朝氣，而且活力四射。它與任何一種顔色的服裝搭配，都很和諧，有較大的包容性。穿上暖色調的服裝，顯得溫和、大方；配上冷色調的服裝，顯得文靜、高雅，因為膚色和服色相互補充，使整體形象和諧、典雅。
　　白裏透青的膚色忌穿偏灰、偏咖啡色、藍色的服裝，因為膚色為冷色調，這青和藍兩種鄰近色的搭配，不但不和諧，而且還會使膚色顯現病態。比較之下，紅色係列服裝更適宜，扇貝紅、大紅、桃紅是一係列不同色相的紅色，恰到好處地搭配在一起能夠産生一種豪華、熱情的氛圍，使青白的臉色顯得柔和、健康。
　　膚色較黑的人宜穿暖色調的弱飽和色服裝。該類膚色的人穿上黃棕色或黃灰色的衣著會顯得膚色明亮一些；若穿上綠灰色的服裝，膚色就會顯得紅潤一些。此外，綠、黃橙、藍灰等色亦可使用；色彩濃艷的亮色，如橙色、明黃色等，可襯托齣黑肌膚特有的健美感；選用海藍、翠綠、玫紅、米色等淺色調的服裝，可增添明朗感。一般該類人不適宜穿素雅的冷色調和深暗色調的服裝，如墨綠、絳紫、深棕、深藍等色，因為穿著深色或灰暗顔色的服裝，會使人看起來黯淡無光的。
　　……

前言/序言

服裝應用設計 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

而與此同時，下方的蕭炎手掌一招，數以萬計的藥材從其納戒之中飛掠而齣，最後化為一片藥海，懸浮在天空上。

評分☆☆☆☆☆

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在這彎彎麯麯的生命走廊裏，雞鳴一聲聞三省，晉陝豫，毗鄰而居，先民們聆聽天籟之音，迎送日落日升，放牧霧起霧落……一首《風陵渡口風陵漢》迴蕩在河榖兩岸：“風陵渡口喲，風陵漢喲，黃河在這裏拐瞭個大彎彎呦……黃土地喲，黃河人喲，先先輩輩是一條根。風陵渡口喲，風陵漢喲，五韆年的業績寫在這黃土地上……”

評分☆☆☆☆☆

佇立殘存的古渡，雖尋不見當年的渡舟，但那曾於煙霧縹緲、河水粼粼中演繹的古渡故事，卻能在想象的空間中縈繞。那女媧娘娘，雖已化作岸邊的一抔黃土，神話的傳說濺起河麵浪花朵朵；漢代名將韓信曾在此以木罌渡軍，襲安邑，俘魏豹；煙波浩渺的黃河灘頭，漫天飛雪，神雕大俠楊過飄然齣現；洪洞大槐樹的移民們，渡口登船的那一刹那，含淚將故土最後迴眸，從此羈旅天涯何時再歸途；抗日健兒，憑藉黃河天險，浴火衛國，決戰渡口，那連天的烽煙，彌漫在渡口的上空……黃河默默流淌，帶走瞭多少豪情，多少悲壯，多少忠烈……河水深深深幾許？殘陽點點點幽情。看著飄浮在渡口的韆姿百態的雲彩，我猜想莫不是壯誌未酬的英魂幻化而成……

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

唐古拉雪山的融冰，從那古老荒蠻的悠遙曆史中而來，帶著冰的清透，雪的清冷，草的清綠，縴弱的身姿衝破世俗的阻擋，呼朋喚伴，風流倜儻，水樣的絲綢，掩裹水底黃金的憂傷，滋潤瞭歲月，滋潤瞭田疇，滋潤瞭江海，也滋潤瞭生生不息陶古醉今的畫意和詩情。夏商歌韻，春鞦琴音，在我的心田裏潺流淌；秦關烽炬，鞦月漢宮，在我的眼眸裏聯翩閃現；唐詩宋詞，元明風情，在我的筆管下盡情吟誦……

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

所以，蕭炎倒也並非很擔心會將這唯一的九玄金雷給煉廢掉，帝境靈魂，給予瞭他足夠的信心。

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