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内容简介

《北京电影学院精品教材：电影特技教程》包括骗术与错觉、历史的回顾、合成、人造景物、摄影真实感图像、影调和色彩调整、团队精神和扬长避短七章。

目录

前言
1 骗术与错觉
1-1 说谎的摄影机
1-1-1 营造和利用错觉
1-1-2 特技的基本方法
1-1-3 参考书推荐
1-2 相关技术链接——错觉研究
1-2-1 不可实现的图案
1-2-2 艾姆斯房间
1-3 个案赏析——电影中对错觉的利用
案例一：错觉集锦
案例二：《梦》
案例三：《亲爱的，我把孩子变大了》

2 历史的回顾
2-1 特技简史
2-1-1 西方特技发展简况
2-1-2 我国特技制作曾经的辉煌
2-1-3 回顾与展望
2-2 相关技术链接——数字以前的特技手段
2-2-1 二次曝光
2-2-2 活动遮片
2-2-3 技巧印片
2-2-4 动画台、合成台
2-2-5 接景
2-2-6 逐格摄影
2-3 个案赏析——经典的传统特技
案例一：《跳舞的小人》
案例二：《骆驼祥子》
案例三：《2001太空漫游》

3 合成
3-1 数字合成的优点
3-1-1 所见即所得
3-1-2 无损失多次复制
3-1-3 可局部修改
3-1-4 抠像的限制减少
3-1-5 原始素材更安全
3-2 相关技术链接——合成的方法
3-2-1 计算机抠像技术
3-2-2 Motion Control
3-2-3 跟踪
3-2-4 摄影机轨迹反求
3-2-5 双机纵深识别系统
3-2-6 Morph
3-2-7 合成中的问题
3-3 个案赏析——拼贴出的精彩
案例一：《阿甘正传》
案例二：《角斗士》
案例三：《生死时速》
案例四：《终结者2》

4 人造景物
4-1 扩展或重现现实世界
4-1-1 布景和实物模型
4-1-2 化装
4-1-3 烟火
4-1-4 3D计算机图形
4-2 相关技术链接——模型和人造气氛
4-2-1 实物模型
4-2-2 3D计算机图形
4-2-3 人造气氛
4-3 个案赏析——特技制作不“打假”
案例一：《铁皮鼓》
案例二：《骇客帝国3：重装上阵》
案例三：《指环王》三部曲

5 摄影真实感图像
5-1 摄影真实感
5-1-1 何为“摄影真实感”
5-1-2 一般的CG为何不真实？
5-2 相关技术链接—基于真实感的特技考虑
5-2-1 3D计算机图形的真实感照明和渲染
5-2-2 3D虚拟物体的表面属性描述
5-2-3 动力学、运动学规律
5-2-4 获得运动的其他摄影手段
5-3 个案赏析——以真实为目的
案例一：《深渊》
案例二：《明日之后》

6 影调和色彩调整
6-1 胶片配光和数字调光
6-2 相关技术链接——数字中间片
6-2-1 胶片配光和特殊洗印工艺
6-2-2 数字调光
6-2-3 影像模式转换
6-2-4 数字调光的制约斟素
6-3 个案赏析——用光写作
案例一：《天空上尉与明日世界》
案例二：《罪恶之城》
案例三：《飞行家》
案例四：《指环王》

7 团队精神和扬长避短
7-1 特技制作的协调与配合
7-1-1 故事极
7-1-2 特技的综合考虑
7-1-3 遮丑
7-1-4 充分的准备和必要的测试
7-2 相关技术链接——制作故事板
7-2-1 故事板一般制作方法
7-2-2 专业故事板软件
7-3 个案赏析——集体的智慧成就大制作
案例一：《泰坦尼克号》
案例二：《星球大战》

附录
电影检索
关键词检索
中外文对照
插图出处
主要参考文献
网络信息资源
DVD特别收录

前言/序言

　　电影特技制作是电影创作部门之间最具挑战性、又最需要默契配合的事情。因此凡是从事影视节目制作的人员，都需要了解其他专业的人是如何工作的，从而使自己立于不败之地。
　　电影特技的知识范围涉及各个领域，包括心理—生理反应、骗术与错觉、特技合成、摄影真实感、人造景物等，以及最新的计算机和网络技术。掌握它们是通向艺术殿堂的必经之路，而《电影特技教程》就是打开这座殿堂之门的金钥匙。
北京电影学院精品教材：电影特技教程 电子书 下载 mobi epub pdf txt

评分☆☆☆☆☆

　　第4章：人造景物1: 物理的方法和第5章：人造景物2：3D CG的方法。介绍实物模型、计算机图形（CG）、3D技术以及营造气氛的手段和方法。

评分☆☆☆☆☆

电影特技理论讲解，纯技术类涉及较少

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　　一、抠像的背景颜色

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　　运动画面会是景物模糊造成抠像的困难，所以在拍摄这类画面时要非常谨慎。为了解决这类问题，可以降低运动的速度，或者使用高速摄影解决影像模糊的问题摄影速度每提高一倍，或摄影机的叶子板开角度减少一半，画面的曝光时间将减小一半，这样摄影机所捕捉的动作会更清晰。当然这些方法会对照明提出更高要求，，如果摄影机速度提高一倍，意味着同样照度条件下光圈要开大一档，或者同样光圈的条件下，照明的照度要增加一倍。

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值得拥有！！！！非常喜欢！！！

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　　当镜头的焦距相同时，所拍摄额物体越近，景深越小。而拍摄小模型要比正常比例的事物距离近得多。所以拍摄的模型越小，越需要收小光圈，以得到足够大的景深一般来说，光圈可以收小到F16或F22。如果希望知道精确的景深关系，可参考摄影手册关于镜头超焦距的算法。

评分☆☆☆☆☆

　　第6章：摄影真实感图像。介绍为得到摄影真实感图像要注意的问题，以及可以利用的手段。

评分☆☆☆☆☆

　　第9章：立体电影。 主要介绍3D立体电影的简史及2D转3D的技术。

评分☆☆☆☆☆

挺好的，彩色的，看着舒服

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