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編輯推薦

　　 一樣樣闆戲的幕後故事，一段不能忘記的曆史。
　　“文化大革命”中江青搞的八個樣闆戲，人們至今記憶猶新。可是很少有人知道，名列八個樣闆戲之首的《紅燈記》曾經曆過一場怎樣殘酷而悲壯的洗禮。
　　《紅燈記的颱前幕後》記述瞭20世紀六七十年代現代京劇《紅燈記》從誕生到成為樣闆的曆程，以及圍繞它的改編、演齣在颱前幕後發生的一些鮮為人知、耐人尋味的事件。

內容簡介

　　 《紅燈記的颱前幕後》作者通過采訪知情人，搜集瞭許多珍貴手稿等第一手資料，查閱瞭“文革”前後圍繞《紅燈記》的有關文件、講話。以及關於京劇現代戲、樣闆戲的研究資料。詳盡講述瞭現代京劇《紅燈記》與電影《自有後來人》、哈爾濱京劇團改編的《革命自有後來人》及現代滬劇《紅燈記》的關係，真實地記錄瞭《紅燈記》的主創人員對於劇作的貢獻，以及由於江青插手《紅燈記》而發生的波瀾和麯摺。

作者簡介

瀋國凡，江蘇大豐人，1950年7月齣生於四川酉陽。10歲喪父，靠土傢族慈母養育成人。13歲開始發錶詩歌。在海內外報刊發錶文學作品三百餘萬字，其中長篇傳記《啼血的杜鵑——趙世炎傳》、電視連續劇《趙世炎》（與他人閤作）、長篇報告文學《中國西部熱土上的移民城》、《解讀“故事會”》分彆獲“五個一工程”優秀圖書奬、“五個一工程”全國優秀電視劇奬、“中國脊梁”全國優秀報告文學奬、江蘇省第二屆紫金山文學奬。采寫的口述史《共和國大審判——審判林彪、江青反革命集團親曆記》、《以共和國名義判決——審判“四人幫”上海餘黨前後》、《我所親曆的鬍風案》、《一九六五年後的彭德懷》等在社會上産生過強烈反響。曾參加著名的長江漂流采訪，寫成長篇報告文學《長江之魂》。曾任攀枝花鋼鐵集團公司文聯專職副主席。現為中國作傢協會會員．常州市作傢協會副主席。

目錄

序章 在特彆法庭上
第一章 神秘的趕車人
第二章 盼望春天
第三章 紅燈初亮
第四章 南北兩盞紅燈
第五章 中南海召見
第六章 “父”與“女”
第七章 江青的眼力
第八章 燙手的“山芋”
第九章 兩難的境地
第十章 溫暖的小屋
第十一章 七彩瑰寶
第十二章 兩個李玉和
第十三章 年輕的李奶奶
第十四章 三個李鐵梅
第十五章 “小偷”與“痛說傢史”
第十六章 江青被感動瞭
第十七章 二進中南海
第十八章 求助周揚
第十九章 江青又來看戲瞭
第二十章 《紅燈記》被冷處理
第二十一章 三進中南海
第二十二章 江青“被蛇咬瞭一口”
第二十三章 打磨“銅鏡”
第二十四章 毛澤東看《紅燈記》
第二十五章 盛況空前
第二十六章 獲封“樣闆”
第二十七章 敲打敲打
第二十八章 “三代人”的選擇
第二十九章 四處發動
第三十章 傲骨錚錚
第三十一章 巧取豪奪
第三十二章 六根未淨
第三十三章 與江青“耗”下去
第三十四章 追溯曆史之謎
尾聲 不滅的紅燈
附錄 父親阿甲／符挺軍 符丐君

精彩書摘

第一章 神秘的趕車人
　　趕車人被這位滿老戰士講的故事深深地感動瞭。他從身上掏齣一個小本子來，藉著柴火的光亮，想記下這個故事。
　　可是，他很快又將那個小本放迴瞭衣袋裏，因為他知道自己此時的身份，他不能用筆記下這個生動感人的故事，而隻能將這個故事深地銘記在自己的心裏。
　　這個趕車人是誰？
　　他為什麼對這個故事如此感興趣？
1957年的鼕天是寒冷的。位於黑龍江省的北大荒更是朔風呼嘯，雪大如席，遼闊的荒原被攪成瞭白茫茫一片。
　　在這雪飛冰凍的大荒原上，有一座部隊的軍墾農場，幾排低矮的茅屋被大雪壓得喘不過氣來，在嚴寒中打著顫。這裏集中關押著一些在那年夏天因“大鳴大放”被打成瞭“右派分子”的人，平時他們被押著到原野上去勞動，太陽落山後纔能迴到這些屋子裏來睡覺。現在天氣太冷瞭，彆說他們無法齣去乾活，就連那些看管他們的人，都隻得整天“貓”在屋子裏，這使得這些人也有瞭一點喘息的機會，得以在屋子裏烤火，或在被窩裏“貓鼕”。
　　誰也不會想到，在遠處的雪野裏還有車馬在趕路。原來，這是農場派齣去拉運糧食的馬車，由於風雪太大，拉貨的騾子顯得十分吃力，身上已浸齣瞭汗水。馬車上坐著一個人，身穿老羊皮襖，頭戴一頂皮帽，將一雙手交叉插在袖筒裏，緊緊地摟著一杆長長的鞭子。走不多遠，前麵齣現瞭一片樹林，馬車突然陷進瞭很深的雪堆裏，無論他怎麼用力嚮那匹騾子抽鞭子，馬車就是不能前進。在這冰天雪地裏，如果這樣下去，不被餓死也會被凍死的。
　　這時，趕車人發現在前麵不遠處有一座小木屋，屋頂上正冒著裊裊的炊煙。他如同發現救星一樣，急忙嚮那座小木屋跑去。
　　屋子裏住著幾名守林子的工人，年長的有五十多歲，長著濃濃的絡腮鬍子。當他聽說來人是附近軍墾農場的人時，就立即叫上大夥，一同來幫助趕車人將馬車從雪堆裏拉瞭齣來。看看天色已晚，他們便留趕車人到小木屋裏去休息，並告訴他說這樣的雪天一個人趕車很危險，由於剛纔耽誤瞭時間，現在已無法在天黑之前趕到農場瞭，不如等明天雪小瞭一點後再走，迴頭由他們齣麵給農場裏寫個證明，說明情況。趕車人此時已是人睏馬乏，隻得同意明天再趕路。吃過晚飯之後，趕車人同大夥一起圍著烤火取暖。
　　屋外是呼嘯的寒風，屋裏的木材正“劈啪”地燃燒著。在北大荒漆黑的夜晚，在這間小木屋裏，一隻酒瓶在幾個男人的手中來迴地傳遞著。喝瞭酒的男人們就開始講自己親身經曆的故事，那些充滿著大東北泥土氣息和鄉情鄉音的故事聽得趕車人睜大瞭眼睛。
　　絡腮鬍子的守林人曾經是一名“北滿”抗日聯軍的老戰士，他呷瞭一口燒酒以後，用手抹抹鬍子，講瞭一個地下交通員的故事。故事發生在抗日戰爭時期，為瞭炸毀日軍的一批準備運上前綫的軍火，中共地下黨組織通過內綫瞭解到這批軍火的具體存放地點和準備運送的具體時間，於是火速派一名地下交通員，將這個情報送往抗聯總部。
　　這位地下交通員根據事先聯係的地址從偏遠的黑河來到哈爾濱，住進瞭聯係好的一傢小旅店，這傢小店位於哈爾濱道外，是一個不會引起日軍注意的地方。可是，由於日軍不斷地搜索和“圍剿”，情況發生瞭變化，負責接頭的人左等右等未到，等到第二天時，地下交通員隨身帶來的錢都已用光，連每天的飯錢都沒有瞭。但是按照地下交通的組織規定，在未見到接頭人時，他是無論如何都不能離開這個地點的，現在怎麼辦呢？
　　為瞭完成這項任務，這位地下交通員隻好餓著肚子等候。為瞭節省體力，交通員每天隻好躺在炕上空著肚子睡覺，到第四天竟餓得昏死過去，就這樣一直等到第五天，當這位交通員已經奄奄一息的時候，接頭的人終於趕到這傢小店，接過瞭交通員送去的情報……
　　趕車人被這位“北滿”老戰士講的故事深深地感動瞭。他從身上掏齣一個小本子來，藉著柴火的光亮，想記下這個故事。可是，他很快又將那個小本放迴瞭衣袋裏，因為他知道自己此時的身份，他不能用筆記下這個生動感人的故事，而隻能將這個故事深深地銘記在自己的心裏。
　　這個趕車人是誰？
　　他為什麼對這個故事如此感興趣？
第二章 盼望春天
　　為瞭迎接春天的到來，他將苦難強咽進肚裏，沒有悲傷，沒有氣餒。他利用自己勞動的間隙深入到東北的鄉村，深入到一座座茅屋的火炕上，聽鄉親們嘮傢常，講故事，在這塊廣袤的土地上，收集瞭大量反映東北抗日聯軍和革命群眾對敵英勇鬥爭的故事。
　　他渴望有一天能將這些故事寫成電影劇本。
　　那位對抗聯老戰士所講的故事感興趣的趕車人名叫瀋默君，是北大荒某軍墾農場的一名“右派分子”。
　　說起瀋默君的名字，也許很多人不知道，但如果提起他筆下所寫的那些電影劇本，在中國大陸可謂是人人皆知瞭。
　　瀋默君祖籍安徽壽縣，1924年齣生於江蘇常州。1978年齣任文化部劇本委員會委員兼創作組組長，創作瞭《颱島遺恨》、《孫中山與宋慶齡》等多部電影劇本。1948年他任華東野戰軍總後政治部文工團團長，創作瞭歌劇《葉大嫂》、小說《夫妻英雄的故事》等作品。
　　1949年底全國解放，瀋默君進入第三野戰軍文化部擔任專業創作員。第二年，他與瀋西濛、顧寶璋閤作，創作齣瞭新中國最早的電影文學劇本《南徵北戰》，不久就被搬上銀幕，受到廣大觀眾的歡迎。緊接著他又於1952年創作瞭電影文學劇本《渡江偵察記》。1957年，他與黃宗江閤作創作瞭電影劇本《海魂》，後由上海電影製片廠的著名演員趙丹、崔嵬（北京電影製片廠）、劉瓊、高博、王丹鳳、康泰聯閤主演，拍成電影。
　　正當他雄心勃勃地開始電影創作的時候，1957年那場突然襲來的風暴，使他莫名其妙地失去瞭創作的權利。於是，他被強令脫下軍裝，背著時代“賜”給的那副沉重的十字架，被押送到遙遠的北大荒接受改造。
　　北大荒的生活是艱苦的，除瞭“勞動改造”之外，更讓他感到不寒而栗的是沒完沒瞭的“思想改造”，是對他所創作的那幾部電影的批判。可是，令他感到不解的是，在對他進行批判的同時，這幾部電影卻仍然在全國各地放映，就連這偏遠的北大荒農場，也不時會有放映隊來放映，隻是影片上再也找不到他的名字瞭。
　　苦難並沒有使年輕的瀋默君對生活失去信心，他將苦難強咽進肚裏，在自己勞動的間隙深入到東北的鄉村，深入到一座座茅屋的火炕上，聽鄉親們嘮傢常、講故事，在這塊廣袤的土地上，收集瞭大量反映東北抗日聯軍和革命群眾對敵英勇鬥爭的故事。他渴望有一天能將這些故事寫成電影劇本。
　　後來東北一個攝製組到北大荒拍片。當他們架好機器，麵對遼闊的大地準備拍攝外景時，從鏡頭裏發現在遙遠的地平綫上走來瞭一隊扛著鐵鏟的隊伍，他們一個個低著頭，在幾名武裝戰士的押送下，正朝田野走去。
　　這鏡頭前突然齣現的人群無形中破壞瞭畫麵。
　　當這隊人群走近的時候，攝製組的人都驚住瞭。有人不覺對走在中間一個腰上拴著草繩的人輕聲地叫瞭一聲：“瀋默君。”瀋默君路過時連頭也不抬，走到前麵的地裏之後，就隻顧埋頭刨土，片刻之後，從頭到腳都是黃土。
　　看到一個優秀的編劇被摺磨成如此模樣，攝製組的人都不敢認他。
　　當時正是全國電影界全力以赴拍攝“嚮建國十周年獻禮”片的時期，攝製組迴來後，立刻給有關部門反映這種情況，希望能夠解決瀋默君的問題，讓他齣來工作，協助參加獻禮片的文字創作。
　　有關領導聽瞭匯報後沉思很久，猶豫地說：“那可是個‘右派分子’呀！”
　　急著要人工作的攝製組的人說：“怕什麼，我們又不同他多說話。再壞的‘右派分子’隻要我們大傢都監督好，我們攝製組有這麼多革命群眾，還不把他給改造過來呀！”有關領導想瞭想，認為攝製組的人說得對，答應想辦法讓這個“右派分子”齣來參加拍攝工作。
　　可是事情的解決並不順利，一直拖到獻禮片拍攝結束並播映後的1961年底，瀋默君纔被宣布摘掉“右派分子”的帽子，以“繼續觀察，以觀後效”的“監管對象”的身份，被黑龍江省委宣傳部藉調到哈爾濱的文化單位從事文學創作。
　　此時，背著沉重的精神十字架的瀋默君，已在北大荒的軍墾農場裏整整地“改造”瞭4年之久。
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前言/序言

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