具体描述
内容简介
《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄，字黑女（音贺汝），因避清康熙帝爱新觉罗-玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。此志简单介绍了南阳太守张玄（462～493）及其祖辈、配偶的生平，后附赞词。原碑刻于北魏普泰元年（531）十月，正书，二十行，行二十字。根据志中记载的“葬于蒲坂城”五字考证，原碑应在现陕西省永济县境内。原石久佚不存。清道光五年（1825）何绍基得旧拓本于山东济南历下书市，乃著世至今，拓本共十二页，每页四行，满行八字。出土地不详。目前传世只此一孤本。此本有清初王玙、鲁珍跋，后又有包世臣、陈介祺及何绍基自跋，后归用户评价
阅读这本书的过程中，我深深体会到了一种跨越时空的文化连接感。作者的文字功底极其深厚，行文流畅而不失古韵，那种娓娓道来的叙述方式，让人感觉像是在听一位学识渊博的长者讲述一段尘封的历史。书中对相关时代背景、书家生平的梳理，做到了详略得当，既能为我们提供必要的参照系，又不会喧宾夺主，冲淡了对主体艺术的研究。尤其是一些文化典故和时代精神的阐释，使得那些冰冷的文字和符号瞬间拥有了鲜活的生命力。这不仅仅是一本关于“如何写”的书，更是一本关于“为什么这样写”的文化探源之作。它成功地将艺术鉴赏与人文历史融为一体，让人在学习技艺的同时，也更深刻地理解了中国传统文化那博大精深的底蕴。
评分我个人特别欣赏这本书在学术严谨性与可读性之间找到的绝妙平衡点。很多专业性的书籍往往因为过于追求学术的精准，导致语言晦涩难懂，让普通爱好者望而却步。然而，这本书的编辑和作者显然意识到了这一点，他们巧妙地在专业的注释和考证旁边，穿插了大量引人入胜的解读。比如，对于一些碑刻文字的释读争议，作者没有采用武断的结论，而是列举了不同的观点和支持的证据，让读者自己去权衡和思考，这体现了一种非常开放和科学的研究态度。这种“授人以渔”的教学方法，极大地激发了我的学习主动性，而不是被动地接受既定答案。对于想要系统性学习和深入钻研的读者来说，这本书无疑提供了一个既可靠又充满启发性的学习平台。
评分这本书的插图和印刷质量，简直是教科书级别的典范。对于这种以艺术品为载体的书籍来说，图像的还原度至关重要，而这本书在这方面做得近乎完美。色彩的把握精准到位，墨色的浓淡干湿，那种特有的层次感和肌理感，即便是通过现代印刷技术重现，依然能感受到原碑帖那种独特的“精、气、神”。细节放大图的运用更是点睛之笔，那些细微的飞白、入笔的顿挫，都得到了清晰的呈现，这对于深入研究笔法的人来说，简直是无价之宝。我甚至可以透过这些高清的图像，想象出刻碑者当时运刀的力度和角度。优质的印刷不仅仅是视觉上的享受，它更是对原作最大的尊重，确保了学习者能够基于最准确的视觉信息进行模仿和揣摩。
评分我对这本书的整体内容结构安排感到非常满意，它并非简单地罗列资料，而是构建了一个层层递进、逻辑严密的知识体系。初读时，能感受到作者在基础知识的铺陈上做得非常扎实，从宏观的历史背景到具体的艺术流派，都有清晰的脉络。随着阅读深入，会发现作者对于核心内容的解析极为独到和深刻。那些看似寻常的笔画和结构，在作者的引导下，展现出了令人惊叹的内在逻辑和美学意蕴。更难得的是，作者在讲解过程中，常常能将复杂的理论用生动、直观的方式表达出来，比如通过具体的范例进行对比分析，使得原本晦涩难懂的技法变得易于理解和掌握。这种兼顾深度与广度、理论与实践的编排方式，极大地提升了阅读的效率和体验，让人在获取知识的同时，也能享受到探索的乐趣。
评分这本书的装帧设计真是深得我心，那种沉稳中又不失古朴典雅的气质，光是捧在手里摩挲，就能感受到制作者的用心。尤其是纸张的选择，那种微微泛黄、带着岁月痕迹的质感，仿佛能让人瞬间穿越回那个遥远的时代，去触摸那些刀刻的痕迹。打开书页，那排版布局的精妙之处更是让人赞叹不已。留白的处理恰到好处，既不会让人觉得拥挤，又能让每一个字、每一笔墨的细节都清晰可见。即便是对书法不太懂的门外汉，也能从中感受到那种独特的韵味和力量。装帧设计绝不仅仅是形式上的东西，它构建了一种阅读的氛围，让我在翻阅的过程中，仿佛置身于一个安静的古老书房，与千年前的匠人进行着无声的对话。这种对细节的极致追求，无疑提升了整本书的收藏价值，让人心甘情愿地将它郑重地收藏起来。
评分确实是买到了一本好书的
评分“要怪就怪希达好不好，一大早就拉我喝酒、吃肉，我容易么我。”
评分后来，陪在旁边的外婆也消失在人海，只留他一人，一个人静立。即使他的悦儿已经不再爱麻花朴实的香甜，即使他的悦儿因为玩耍忘记了承诺的时间，即使他的悦儿说自己长大了不喜欢别人唤小孩一般叫自己丢人的小名。
评分“切。”
评分走到了平时都不敢来的201室，不同于往日所弥漫的腐朽气息，整个房间都收拾得干干净净的，一点都不像是阿三和众女之间的战场。春日的阳光不是很温暖，却已经带有了活力，除了几株阿三养护的君子兰，一点他曾生活在这的痕迹都没有留下。“手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天，坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。”死老头经常教我们这些有的没有，也不知道是哪个角落里流传出来的诗句，但用在此时此景却是再恰当不过了。随手推开了窗，也不知是不是盼着有哪只无聊的彩蝶会飞过来应景。猥琐而又严肃，不知道是什么样的环境培养了他如此独特的性格，定是有许许多多我们所不从了解的故事，他不曾说起，只是将如此独特的他展现在我们面前。
评分《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄，字黑女（音贺汝），因避清康熙帝爱新觉罗-玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。此志简单介绍了南阳太守张玄（462～493）及其祖辈、配偶的生平，后附赞词。原碑刻于北魏普泰元年（531）十月，正书，二十行，行二十字。根据志中记载的“葬于蒲坂城”五字考证，原碑应在现陕西省永济县境内。原石久佚不存。清道光五年（1825）何绍基得旧拓本于山东济南历下书市，乃著世至今，拓本共十二页，每页四行，满行八字。出土地不详。目前传世只此一孤本。此本有清初王玙、鲁珍跋，后又有包世臣、陈介祺及何绍基自跋，后归
评分《张黑女墓志》以方笔为主，兼以圆转，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，转角含分隶遗意，不少用笔有行书意。结字微扁，体含动势。既承北魏神韵，又开唐楷法则；既有北碑俊迈之气，又含南帖温文尔雅，堪称北碑之佼佼者。何绍基跋此碑说：“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富。化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”康有为对此碑也十分推崇，在《广艺舟双楫．备魏》中说： “峻宕则有《张黑女》《马鸣寺》。”在《十六宗》里，称“《张玄》为质峻偏宕之宗”。
评分“头，我坚决要求你去其他地方解决自己的个人问题，要不就弹劾你二老大的地位。”书呆子推了推眼镜说道。
评分走到了平时都不敢来的201室，不同于往日所弥漫的腐朽气息，整个房间都收拾得干干净净的，一点都不像是阿三和众女之间的战场。春日的阳光不是很温暖，却已经带有了活力，除了几株阿三养护的君子兰，一点他曾生活在这的痕迹都没有留下。“手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天，坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。”死老头经常教我们这些有的没有，也不知道是哪个角落里流传出来的诗句，但用在此时此景却是再恰当不过了。随手推开了窗，也不知是不是盼着有哪只无聊的彩蝶会飞过来应景。猥琐而又严肃，不知道是什么样的环境培养了他如此独特的性格，定是有许许多多我们所不从了解的故事，他不曾说起，只是将如此独特的他展现在我们面前。
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