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奥登诗集

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[英] W.H.奥登 马鸣谦



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发表于2024-12-24

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具体描述

W. H. 奥登(1907—1973),英国著名诗人、评论家(由于出生于英国,后来成为美国公民,所以也有人将其列为美国作家),举世公认的二十世纪最伟大的作家之一。奥登的作品数量巨大,主题多样,技巧高超,身后亦备受推崇,其独特风格对后辈作家影响深远。

“他所有的诗都是为爱而写”

自1927年初出茅庐到1973年魂归诗国,近半个世纪里,奥登不断给英语诗歌注入新的气象。他的作品从政治写到宗教,从城市写到乡村,华美词章俯拾皆是,街谈巷议亦可入诗。本书依据奥登自愿保留的诗歌全集译出,基本包括了此前各版奥登诗集的全部内容,并且涵盖诗人后期的所有短诗集,可以说,奥登诗歌的精华已尽数裒辑于此。本次推出新版,译文经过译者精心修订。纵览书中篇什,令人不禁赞叹奥登诗艺之精巧,情怀之广博,而古老的西方文学传统,更是在他笔下,一次又一次重现往日的荣光。

● 马鸣谦、蔡海燕译本,曾获得“深圳读书月”年度好书十佳。

● 新版译文经过译者精心修订。与老版两卷本相比,版式焕然一新,并收入了全新插图。改为三卷,更为疏朗悦目,内容大致对应奥登的青年、中年和老年创作时期。

…………

◎奥登曾经说过,他所有的诗都是为爱而写。即便他那些看似抽象而非个人化的诗歌,也都在尝试与读者建立某种交流;他认为他的读者都是独立个体,他可以倾吐衷言,也可以与他们面对面的交谈,读者并非集体性的大众,他也不是从一个知识或权威的超然位置来发表演讲。因其所表现出的全部学识和高超诗艺,他或许是表达平等和爱的最伟大的英语诗人。

——爱德华•门德尔松(奥登文学遗产受托人)

◎奥登从不随波逐流。奥登并不温文尔雅。无论是在创作还是生活上,奥登都不落窠臼。他不走布卢姆茨伯里派的路子,不沿袭汉普斯特德文化圈的传统,也不依循牛津、剑桥或者拉塞尔广场那些人的模式。奥登写尚在求学的少年。奥登时不时地咬手指甲。奥登写诗时会押韵。奥登信手拈来各种诗体。奥登并不讨厌豪斯曼。奥登更接近吉卜林而不是威廉斯。奥登更喜欢杜米埃而不是蒙德里安。奥登更有可能阅读冰岛英雄传奇而不是《海浪》……

奥登是个庞然怪物。

——杰弗里•格里格森(英国诗人、文学批评家)

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##又过了一遍,这个译本已经很好了,除了注解之精,也最大程度保留了可诵性。奥登的所有诗都有用韵,强调音乐性,诗性的一部分正栖居于此(越这样的诗人受翻译减损就越多),goodness is timeless译成“善是超越时间的”等于没译,双关消失了,箴言咒语般不可抗辩的魔力也消失了,说教变得臃肿乏味,说“诗是翻译中失去的部分”正在于此。就奥登本身而言,他太强调以“鹰的视域”俯瞰导致了细节的缺失,他的诗只能是宏观的、点染的、粗线条的;他太爱惜羽毛,退居事外的静观、审视的视角让他的诗缺乏代入感和张力,这些问题对所有读者都存在。然而在我们的时代能书写神圣与崇高的光明之子几乎已经绝迹,以其涉猎的宽广博大及充溢于其间警策之语、爱和赞美之精神,我仍愿意将奥登推荐给所有流落荒岛的人。我的教父,我的祈祷书

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新版(修订版)《奥登诗集》。当年得到不少读者关注,也是刚入行时编辑的第一部“大书”。新版由两卷改为三卷,写作时间大体对应作者的青年、中年和老年时期。版式完全重排,两首诗之间由接排改为每首另起,疏朗悦目了许多。内文由译者整体修订过,更正了老版的不少疏漏(包括格式方面),另外,新增加了一些插图。

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新版(修订版)《奥登诗集》。当年得到不少读者关注,也是刚入行时编辑的第一部“大书”。新版由两卷改为三卷,写作时间大体对应作者的青年、中年和老年时期。版式完全重排,两首诗之间由接排改为每首另起,疏朗悦目了许多。内文由译者整体修订过,更正了老版的不少疏漏(包括格式方面),另外,新增加了一些插图。

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##虽然已经有旧版了但还是又收藏了一套...

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