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[法] 達尼埃爾·阿拉斯 馬躍溪



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發表於2024-12-23


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2023-10 精裝 9787108058225

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具體描述

達尼埃爾•阿拉斯(1944—2003),法國當代著名藝術史傢,畢業於巴黎高等師範學院,先後受業於藝術史傢安德烈•沙斯泰爾與符號學傢路易•馬蘭,曾任法國社會科學高等研究院研究部主任,研究領域橫跨意大利文藝復興、德國當代藝術和藝術批評。代錶作除本書外還有包括《繪畫史事》《我 們什麼也沒看見》《繪畫中的主體》《萊奧納多•達•芬奇:世界的節奏》《維米爾的野心》等。

即將齣版:

阿拉斯作品係列

《我們什麼也沒看見》

《繪畫史事》

•“《細節》的齣版一定會是藝術史界的一件大事。” ——李軍

•是藝術史,也是一部破譯圖像密碼的探秘故事集!

•如何get√一幅畫的真相?放大鏡下的細節世界打開驚奇之門!

•一場符號學傢的解謎之旅,重新發現300餘幅世界名畫,那些我們司空見慣的細節 陳設,是畫傢的無心之舉,還是另有隱情的竊竊私語?

•一座書架上的美術館,大開本全彩圖文書,“顔控”必藏,跟著大師去看畫 ,一次跨越17個國傢的世界古典繪畫巡遊。

--

作為阿拉斯的集大成之作,本書既有難能的獨一性,又妙在“之間”:在經典與當代之間,在淵博與趣味之間,在傳統藝術史(安德烈•沙斯泰爾)與現代符號學(路易•馬蘭、於貝爾•達彌施)之間,在整體與細節之間——因為阿拉斯的細節,並不讓人沉迷於其中,而是瞥見新整體的可能性。

——董強(北京大學燕京學堂院長)

本書試圖告訴我們:當我們的目光聚焦在某幅繪畫的某個看似無關緊要的局部時,當“我們的智慧默不作聲”時,當我們的關注點不再是錶徵時,觀看的樂趣甚至悖論便齣現瞭。良善的上帝與調皮的魔眾,全都寓居在這類“細節性觀看”之中。

——王玉鼕(廣州美術學院教授)

神乎其技,精彩絕倫! 這並非一部用細節拼湊的繪畫史,而是一部以細節為核心的藝術哲學,關乎作品與畫傢,更關乎觀者與觀看之道。

—— 馬淩 Malingcat@Douban(復旦大學新聞學院教授)

--

一幅畫的細節中隱藏著作者試圖傳遞的私人密碼。這些密碼呈現的豐富信息是畫傢對細讀之人的“迴報”,它悄悄影響著觀者與畫麵的互動以及對它的理解。通過細節把握繪畫可使慣性思維中不為人所見的信息顯露齣來。

一個脫離瞭原先畫麵、獨自齣現在人們眼前的細節,可以引發人們對藝術史業已形成的基本概念的懷疑:它們是什麼?為何齣現在這裏?本書即是著名藝術史傢阿拉斯從細節角度“破譯”大師之作的一種充滿想象力的探索,從達•芬奇到馬奈,從中世紀教堂到布麵油畫……誠如作者所言,這是一部從“近處”著眼的西方繪畫史,作為迴報,那些於近觀處閃閃發光的細節也會給讀者帶來頓悟般的“驚奇之感”。

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用戶評價

評分

##內容腦洞特彆大,仿佛是部真人版《達芬奇密碼》。作者阿拉斯,現實中是一位真正的符號學傢,而且還是一位真·達芬奇研究專傢,簡直就是蘭登教授原型!書裏會用很多符號學技巧破譯畫傢藏在一幅畫來的暗語和秘密。那顛覆性解讀讓責編常覺得眼前的畫看啥不是啥瞭,真有種“哇塞真的嗎我讀書少你彆騙我”的感覺!

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讀瞭預印本,寫瞭推薦語,實體書拿到,又讀瞭一遍。阿拉斯代錶著法國藝術史學派的水平,本書寫於1992年,是他的著作中極富雄心的一部,研究細節在藝術史中意味著什麼,在藝術品的生産和接受中又意味著什麼,有創見,有深度,有豐富的例證——例證太齣彩。題外話,阿拉斯2003年患漸凍癥去世,中文世界引進的《繪畫史事》2004年齣版,《我們什麼也沒看見》2000年齣版,《拉斐爾的靈視異見》2003年齣版,《維米爾的野心》1993年齣版,盼著他的達芬奇、受胎告知、抹大拉的瑪麗亞、魔鬼肖像,都能有中譯本。他不像德國人那麼嚴肅,也不像英美人那麼有雄心,有趣的靈魂萬裏挑一,他的虎頭蛇尾,應該是好奇心轉嚮其它地方所緻,原諒他。

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讀瞭預印本,寫瞭推薦語,實體書拿到,又讀瞭一遍。阿拉斯代錶著法國藝術史學派的水平,本書寫於1992年,是他的著作中極富雄心的一部,研究細節在藝術史中意味著什麼,在藝術品的生産和接受中又意味著什麼,有創見,有深度,有豐富的例證——例證太齣彩。題外話,阿拉斯2003年患漸凍癥去世,中文世界引進的《繪畫史事》2004年齣版,《我們什麼也沒看見》2000年齣版,《拉斐爾的靈視異見》2003年齣版,《維米爾的野心》1993年齣版,盼著他的達芬奇、受胎告知、抹大拉的瑪麗亞、魔鬼肖像,都能有中譯本。他不像德國人那麼嚴肅,也不像英美人那麼有雄心,有趣的靈魂萬裏挑一,他的虎頭蛇尾,應該是好奇心轉嚮其它地方所緻,原諒他。

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##內容腦洞特彆大,仿佛是部真人版《達芬奇密碼》。作者阿拉斯,現實中是一位真正的符號學傢,而且還是一位真·達芬奇研究專傢,簡直就是蘭登教授原型!書裏會用很多符號學技巧破譯畫傢藏在一幅畫來的暗語和秘密。那顛覆性解讀讓責編常覺得眼前的畫看啥不是啥瞭,真有種“哇塞真的嗎我讀書少你彆騙我”的感覺!

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讀瞭預印本,寫瞭推薦語,實體書拿到,又讀瞭一遍。阿拉斯代錶著法國藝術史學派的水平,本書寫於1992年,是他的著作中極富雄心的一部,研究細節在藝術史中意味著什麼,在藝術品的生産和接受中又意味著什麼,有創見,有深度,有豐富的例證——例證太齣彩。題外話,阿拉斯2003年患漸凍癥去世,中文世界引進的《繪畫史事》2004年齣版,《我們什麼也沒看見》2000年齣版,《拉斐爾的靈視異見》2003年齣版,《維米爾的野心》1993年齣版,盼著他的達芬奇、受胎告知、抹大拉的瑪麗亞、魔鬼肖像,都能有中譯本。他不像德國人那麼嚴肅,也不像英美人那麼有雄心,有趣的靈魂萬裏挑一,他的虎頭蛇尾,應該是好奇心轉嚮其它地方所緻,原諒他。

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