发表于2025-04-22
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宫本辉(1947— ),日本当代作家,生于兵库县,毕业于追手门学院大学文学系,1977年以《泥河》获第13届太宰治奖,翌年以《萤川》获第78届芥川龙之介奖,1987年凭《优骏》获第21届吉川英治文学奖,2004年以《有约的冬天》获第54届艺术选奖文部科学大臣奖,2010年以《骸骨楼的庭院》获第13届司马辽太郎奖,同年获秋季紫绶褒章,2020年获旭日小绶章。
宫本辉主要作品另有:小说《星星们的悲伤》《道顿堀川》《幻之光》《锦绣》《流转之海》《多瑙河旅人》《天之夜曲》《热闹的天地》等,随笔《二十岁的火影》《命器》《堆着书的小船》《生物们的房间》,对谈集《与过路行人》《主题》等。
宫本辉是日本当代文学大家,日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会,宫本辉难能可贵地坚持着古典美学,用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说:“读小说,那是忘我,是感动,是陶醉。理性探究,或执著于观念,在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果,便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我,在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此,宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱,至今仍笔耕不辍,持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示,正因为要把故事凝缩在几页之内,所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是,优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为,“水随器物而有形”,最好的短篇小说要像水一样,失去自己的状态,只会根据喝下它的人,显得或浓或淡。于是,宫本辉用这样的标准约束自己,写下了《烧船》中的七篇:《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当,质量也很平均。在这些故事里,宫本辉借助诗化的意象,比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等,把生老病死之中的“失去”意味具象化,变得可感而可悲,余韵悠长。
(写这个书评之前打开网易云,点击心动模式,很碰巧地开始播放“金木犀の夜”) 首先,这本书很薄,定价却很高,但简约的封皮令人舒适。 实话说,我不知道日本的古典美是什么样,只是书封中介绍宫本辉是“古风抒情派作家---在物哀中缅怀失去的人生”,所以我读的时候先入为主,...
评分##笔力稳健、持续发力,字纸下情感的暗流涌动奔突,形制短而后劲大。 写情感、氛围、命运,既严肃、凛冽,又蕴藉、温吞,有古典气质。
评分##以小说的优雅,抵达惆怅或治愈之深处,在物哀中缅怀失落的人生
评分 评分##叙事很一般
评分 评分##宫本辉自己认为,“水随器物而有形”,最好的短篇小说要像水一样,失去自己的状态,只会根据喝下它的人,显得或浓或淡。七篇小说给人的感受就是自然流畅地进入,让人惊讶的设定也好,狗血的情节也好,在古典美学的叙事中都显得自然隽永。从第三篇开始,视角从中年男人命运的本身,关注到母亲和其他作为母亲的女性身上。展示了如何运用同样的视角,同样的内核,同样的素材,写出不同故事的能力。让人印象深刻的还有景色描写,海钓,明月,树林,这样的美感让人觉得比起难忘的故事,传递的是文字的美本身。 by 谷立立 没有经历过丧亲之痛的人应该不会理解宫本辉的执着。在他的小说中,亲人的离世就像一道怎么也解不完的方程式,总是以不同的形式反复出现。谈到创作,他有一个颇为形象的比喻,“写一篇短篇小说就像把一滴血硬挤出来那么辛苦。每每刚写完一行,我就立刻会感觉到绝望的...
评分 评分##“對我來說,海上倒映的月亮反而更真實呢。” 只是想要讓她冒出那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中游泳,累了之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體,終於爬上岸了一樣。 “生父不詳” “深海魚,還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮,也不像有多富裕,但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人,是不會擁有那樣的氣質的。
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