##演講的整理稿 影像人的職業生涯，真正的開頭往往不是“看電影”，而是“看到有人拍電影”。影像人看不到你，盡管你在旁邊，你不在劇情裏就是透明的。他們被人簇擁著。在這種沒有交集的簇擁之下，他們不是人是載體，你也不是人是圍牆。相互解說很難，承認看到與沒看到容易。就像海水與海岸相...  

##通俗而言，文學是文字的藝術，電影是光影的藝術，自電影誕生以來，它便從文學中汲取靈感。隨著電影藝術、技術的發展，兩者之間的跨界現象越來越普遍，閱讀文學、觀看電影，都必須轉化為私密的個人體驗，都需要投注情感與思考。其次，文學與電影作為藝術的形態，它們最終關注的...  

##一位演員，一位導演，兩個作者，來討論文學和影像的異同。雖是講座稿件整理，但其中也有很多趣緻之處，印象最深的是許鞍華說自己如何倉促拍成傾城之戀，以及劉以鬯先生將自己給端木蕻良寫的書撕成單頁多次寄送，如此真摯。四位講者中，兩位已經遠逝，慶幸世上有文字和影像這樣的方式，將他們的時光留得更久、更久一些。

##書不錯。張國榮對《霸王彆姬》處理同性的拘謹感到可惜，許鞍華和張國榮都拿瞭關錦鵬《胭脂扣》舉例子。許鞍華自我批評瞭《傾城之戀》和《半生緣》，今年又是張愛玲百年誕辰，《第一爐香》一定不能砸啊！劉以鬯更側重自己的文學寫作，現實主義和現代主義結閤起來的有邏輯的意識流技巧。

##哥哥那四篇當然是極好的，非常珍貴，印象比較深刻的是霸王彆姬裏對同性戀的處理，既要演繹齣自己對人物的理解，又要照顧到陳凱歌對這個話題的避忌。許鞍華一路吐槽自己當年對傾城之戀和半生緣改編的失敗，於我看來張愛玲就是很難改。。。不過，她提到原著改編的兩種操作很有啓發意義，一個是徐剋對笑傲的改編，保留其精神，解構其內容；另一個是對原著的顛覆，舉的例子沒看過，黑澤明的蜘蛛巢城算是這種吧。