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[法]安德烈·巴贊李浚帆

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2019-6-1 精裝 9787568051897

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具體描述

安德烈·巴贊

1918—1958

《電影手冊》創辦人之一，法國著名電影理論傢，影評人，被譽為“新浪潮電影之父”。他在上世紀四五十年代發錶的高質量電影評論，集結成四捲本《電影是什麼？》，已成為電影理論史上的經典著作和重要教材，是二戰後現實主義電影理論發展的一塊基石。巴贊崇尚現實主義美學，發現並闡述瞭意大利新現實主義導演的重要價值，闡述瞭濛太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關係，豐富並總結瞭作者論，可以說“今日法國電影，誕生於巴贊的思想與探索”（弗朗索瓦·特呂弗語）。

本書依據權威版本，遴選包括《查理·卓彆林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞颱春鞦〉，或者，莫裏哀之死》《海報女郎的形態學研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，為他贏得瞭“電影的亞裏士多德”的崇高榮譽。他推崇電影現實主義美學，並提齣瞭“電影是現實的漸近綫”和場麵調度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動下，法國電影在二戰後興起瞭新浪潮運動。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##巴贊見解獨特，盡管有點兒像雜誌的寫法（篇章聯係不緊密），但是值得一讀。 20世紀50年代電影語言以及電影批評的轉嚮，幾乎是西方文學在二十世紀轉嚮的一個縮影。1911年，當喬托•卡努杜振臂一揮，在《第七藝術誕生》中將電影推上藝術的萬神殿時，電影還隻是繆斯眾姐妹裏最孱弱的一位，但那時，卡努杜已經意識到詩與電影的某種親緣關係。詩在“韆年”...

評分☆☆☆☆☆

##二讀。依然有初讀時的驚喜，巴贊對電影的熱愛，以及對電影中人文主義的堅守，怎麼讀都讀不盡。這個版本把以往版本中缺少有關卓彆林的幾篇文章加瞭進去（更全的被收錄在單行本《巴贊論卓彆林》中），但同時也刪掉瞭好幾篇影評，包括《於洛先生與時間》、《德意誌零年》、《一部柏格森式的影片》等。翻譯部分相比於崔君衍的晦澀，李浚帆的新譯本明顯流暢易懂許多，準確度尚可，但在人名翻譯上實在莫名其妙（比如把Plateau［普拉托］翻譯成柏拉圖），而崔本除瞭有些學究氣外，準確性是在此本之上的。所以初讀建議讀此版，易理解；二讀再讀崔本，細緻地對巴贊的論點加深印象（且崔本的注釋更多更全些）

評分☆☆☆☆☆

##中國的電影理論很奇怪，就是不停地要超越。這大概要跟中國的社會結閤起來纔能解釋清楚。建國前，世界電影理論還不成氣候。建國後，我國采取思想禁錮的愚民方針，批判一切資本主義的東西，包括思想。所以，電影理論隻能引進同是社會主義國傢的共産主義盟友的。而...

評分☆☆☆☆☆

###讀書《電影是什麼？》安德烈巴贊著，崔君衍譯。巴贊是法國著名的電影理論傢，被稱為“電影界的亞裏士多德”、“新浪潮精神之父”，他崇尚和宣揚現實主義美學與攝影影像本體論，形成瞭與濛太奇理論不同的電影美學體係，開拓電影成為嚴肅的研究課題。這本書是巴贊電影評論的閤...

評分☆☆☆☆☆

##受益匪淺

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