##好的作傢大抵可以成為好的評論傢，但評論傢要成為作傢就難，眼高手低是常事。楊典就更適閤做個評論傢。這部《鵝籠記》裏，我認為最好的是那篇《鵝籠序》，他對中國小說“煉字幽警”的特徵把握，對現當代小說的概括，我都很認同。但到瞭實踐的部分，他的小說往往精神是乾癟的，沒有“真意”，成瞭知識的堆砌，“煉字”缺乏“此中真意”的滋潤，就變得刻闆淡薄，不豐腴。不像fiction，倒像nonfiction。你會感慨“作者懂得真多”，但不會被感動，不會悵惘，不會流淚…

##《硃厭》《官鬼午火》等諷刺小文頗有意思，《無立足境》這種腦洞考據也還是保留瞭水準的，最不喜歡那些情情愛愛的，either老套，either俗氣。但楊典簡直像個聰明精怪，每一篇文章的風格都不一樣啊，他是讀瞭多少書

##既可視作“旁門左道”，也可視作十足的“正道”。與如今市麵上常見的華語小說的寫法大有不同，大概與“文學師承”這一問題有關。可談到師承，也無法武斷地下結論說，楊典的小說隻受古典小說與傳統文學、文化的影響，畢竟就文學創作而言，他是個雜傢，小說裏涉及的內容早已超齣瞭中國古典文學的範疇。背景雜既有好處，亦有壞處，好處是奇思妙想多，旁徵博引，搞起創作來天馬行空，古今中外，應有盡有，讀起來大呼過癮，壞處是，有時寫齣來的東西頗有些“四不像”的意味，想法太多，篇幅太短，難以將很多好點子與好想法充分展現齣來，說到底，短篇小說的局限，光靠觀念和想法是無法突破的。總體來說可堪一讀，讀這樣的作品，開眼界，受啓發，自然也少不瞭閱讀的樂趣，再說，這類“野路子”小說的讀法也多，全看讀者抱著什麼樣的心態來讀。

##讀楊典的小說，覺得這個人太聰明瞭，琴棋書畫不說，他要模仿任何人的寫作，都幾可亂真。但每一篇底色卻總是他自己的，就是他在序言裏說的那種“欲言又止的吞吞吐吐”，一種鬱悒的不得誌，胸中有丘壑，亦有塊壘，不吐不快，吐盡也枉然。

##沒有惡魔師好看。