##两个中篇。世：每天这个乡下小姑娘都默默地在大树下听城里男孩练习小提琴，长大了，男孩放弃了小提琴小姑娘开始了在城里打拼，再后来一个成了离婚文化混混一个成了神秘女富婆，他们的交往带着暧昧混杂着角色转移，一个坚持着本色一个拼命想跻身体面生活，却原来土鸡未能站上枝头成为凤凰而是被打回原型。打量旁观女性的视角拉低了小说的品级尽管读起来一气呵成，落入俗套的结局使得人物塑造概念化了。地：大学两同学一理科生研究历史讲道德混得惨，另一个狂睡觉有背景后来发迹，人物扁平概念看不到血肉和人性丰满缺乏内在张力，两个极端人物据说来自生活，读来不如上一篇，碎而强拢。

##看了这一篇 我倒觉得有些《微型小说》《故事会》的意味。 写的蛮纯熟，估计体制内写作者不搞派系斗争努力写作补天赋，到这是到顶了。 【载《文学报·新批评》】 石一枫的中篇小说集《世间已无陈金芳》（北京十月出版社，2016年1月版）收录了他在2014、2015年分别发表的两篇颇具影响力的中篇小说《世间已无陈金芳》和《地球之眼》。前者在中国小说学会评选的2014年中国中篇小说排行榜中位列第三，后者在2015年的...  

##化用金宇澄所言：读者如若很容易猜到故事的主要情节，你挖得再深，都不会超出读者阅读期待，不会感到温暖与力量，读者不能满意的。 在读袁哲生的同时读石一枫，叫我如何喜欢他。太平庸，太轻松了。这篇小说几乎能用寥寥数语概括大意，可称之为“梗概小说”，最适合拍成电视剧。另外，写小说不是写段子啊。（这一点让我想到韩寒。）快四十岁了，石一枫还停留在日常经验的同质化叙述中，并且勇夺鲁迅文学奖。只能说他实在是没什么天赋，却恰好赶上别人写的还远不如他的好时代。

##是谁在商品经济的热潮和一次又一次的危机中付出代价？底层的人永远不被上层接纳，却被作为试验品推到改制的前线。他们无法面对新的生活方式，被嘲笑愚蠢地投身下海，实际上旧的社会结构也从来没有给他们向上的位置。作者取名“世间已无陈金芳”，但实际上这样新社会牺牲者时时...  

##时间里的故事比剧院里剧目往往更有看头，我们没有人是哪一段时间的主角，时间也不需要哪一个人来充沛它流逝的意义，随着它悄悄溜走，世间已无陈金芳，世间也无每个人。