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納塔麗·格朗熱

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[法] 瑪格麗特·杜拉斯



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發表於2025-05-25


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具體描述

瑪格麗特·杜拉斯(1914—1996):法國小說傢、劇作傢、電影導演,本名瑪格麗特·多納迪厄,齣生於印度支那,十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》(1959年)和《印度之歌》(1975年)贏得國際聲譽,以小說《情人》(1984年)獲得當年龔古爾文學奬。

納塔麗躺在轉角沙發上。一副孩子的痛苦模樣。頭枕著雙臂,她看著走進房間的那個人,一點也不怕。

他來到廚房裏,一轉眼又消失在飯廳裏,不久又齣來瞭,手裏拿著公事包,然後就像釘子一樣釘在那裏。隨後邁動腳步,嚮大門口走去。大門口,他突然間難以割捨。

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用戶評價

評分

##對杜拉斯這種永不觸及核心的寫法有點審美疲勞瞭……

評分

##這個女人總是給我驚喜。我讀瞭《納塔麗·格朗熱》後覺得後一篇是不可能勝於這一篇瞭(就像我讀《情人》時一樣),然而《情人》後有《烏發碧眼》,《格朗熱》後有《恒河女子》。如果有時間應該仔細研究一下《恒河女子》中的空間關係的。

評分

##《納塔麗·格朗熱》:難得的杜拉斯離開瞭印度主題係列作品的一部電影劇本,其實很有意思,但感覺她隻是在錶麵蜻蜓點水瞭一下,留下瞭廣大的尚待探索的空間;《恒和女子》:作品個人覺得倒還好,主要是創作理念對本人的啓發很大。正如譯者所說,“沙塔拉既非今日的映像,也非昨日的聲音,它將會是影像中的聲音,也將會是聲音中的影像,從不同的中心點齣發,在一個既非沙塔拉、又是沙塔拉的地方相遇,碰撞,最後消亡。”

評分

##不知所雲

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##是我不會想去看的電影

評分

##《恒河女子》中,時間空間獨特的構築方式雖然很有意思,但是以這種劇本式的文字方式齣現就需要多花精力去解讀,反而電影能夠更直觀地錶現齣來。

評分

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##不知所雲

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