##《電視人》裏寫：“每次做完富有現實感的夢，都必定覺得夢境比清醒時還近乎現實。”村上春樹畢生所寫的小說，其實一直是一種對真實世界的虛幻假想。這本短篇小說集恰好收錄的就是“虛無”的最大化。寫虛無其實又是敘現實，《電視人》裏代替勞作的是分配均勻的“現代化”，人們隻消動腦，連語句都省瞭。或者連創意都不復存在，提不起筆迴絕交際失控，變成麻木不仁的狀態。與妻的隔膜說失常也早已變成如常。正如《行屍》中減弱的人際，或是《眠》裏分不清現實或夢境的人生況味。主要人物都處在一種長期缺失的環境中，而不自知。不管是何時看，或何時想起，都有巨大的魔力，漂浮在粘稠的上空。

##昨天是齣於一個偶然纔讓我想起他的一個短篇的。收錄在他1990年的集子《電視人》裏的一篇《眠》。下午我在寢室待到四點，後麵山上的寒氣降下來，頓時讓人覺得又冷又餓。我找到一塊巧剋力，打開電腦。一個網友在她的相冊裏傳著電影畫麵，是《安娜·卡列尼娜》裏燈火通明的大...  

##《電視人》裏寫：“每次做完富有現實感的夢，都必定覺得夢境比清醒時還近乎現實。”村上春樹畢生所寫的小說，其實一直是一種對真實世界的虛幻假想。這本短篇小說集恰好收錄的就是“虛無”的最大化。寫虛無其實又是敘現實，《電視人》裏代替勞作的是分配均勻的“現代化”，人們隻消動腦，連語句都省瞭。或者連創意都不復存在，提不起筆迴絕交際失控，變成麻木不仁的狀態。與妻的隔膜說失常也早已變成如常。正如《行屍》中減弱的人際，或是《眠》裏分不清現實或夢境的人生況味。主要人物都處在一種長期缺失的環境中，而不自知。不管是何時看，或何時想起，都有巨大的魔力，漂浮在粘稠的上空。

##（自我打撈） 《電視人》，含6篇。 現代人的特徵都有瞭，冷漠疏離無聊空虛等等，關鍵是怎麼錶現。這一批基本都好。體會是，寫小說意圖不能太明顯的，一明顯讀者會覺得高你一籌，把你看扁。 《電視人》。精彩的地方是，電視人的尺寸，電視人突然闖入後“我”的反應。 《飛機》...