##初中時讀過《挪威的森林》，那時很多初中裏都流行把它當黃書看，據我一同學說，他們一個班就被沒收瞭四五本，囧 我當然也看過，但是總感覺沒看懂。說是沒看懂，但很多情節到現在還記憶猶新，迷茫的男主人公，兩個個性迥異的女角色，結尾男主角流連在街上不知何去何從。不過整...  

##我總是在特價書的架子上挑幾本村上春樹，東京奇譚集很喜歡，挪威的森林也不錯，但終究不算喜歡他的小說。我總是找一個閤適的時候一口氣讀一冊他的集子，然後久久不去理會。在特價書裏發現的驚喜，就是在可有可無的一些書裏發現意外的歡喜。這本集子的字很大，剛好可以調節原先讀書的睏頓，可以舒舒服服地翻一遍。故事是怪異的，況味不佳，永遠也不希望有這樣的人生，也永遠不希望曾經有什麼人有過這樣的人生。我不想分析說某種情況下的心態情狀，某種極端人生下的無奈這種鬍扯的話，什麼人際關係的冷漠，無聊生活下的潛在意願，什麼哥特式的驚悚故事，什麼人生孤獨的變現，這些都不值得考慮。我隻是從小說裏尋找停頓，偶爾看看不一樣的生活方式罷瞭。總之，我想將這本書歸到恐怖小說那一類。

##《電視人》裏寫：“每次做完富有現實感的夢，都必定覺得夢境比清醒時還近乎現實。”村上春樹畢生所寫的小說，其實一直是一種對真實世界的虛幻假想。這本短篇小說集恰好收錄的就是“虛無”的最大化。寫虛無其實又是敘現實，《電視人》裏代替勞作的是分配均勻的“現代化”，人們隻消動腦，連語句都省瞭。或者連創意都不復存在，提不起筆迴絕交際失控，變成麻木不仁的狀態。與妻的隔膜說失常也早已變成如常。正如《行屍》中減弱的人際，或是《眠》裏分不清現實或夢境的人生況味。主要人物都處在一種長期缺失的環境中，而不自知。不管是何時看，或何時想起，都有巨大的魔力，漂浮在粘稠的上空。

##初中時讀過《挪威的森林》，那時很多初中裏都流行把它當黃書看，據我一同學說，他們一個班就被沒收瞭四五本，囧 我當然也看過，但是總感覺沒看懂。說是沒看懂，但很多情節到現在還記憶猶新，迷茫的男主人公，兩個個性迥異的女角色，結尾男主角流連在街上不知何去何從。不過整...  

##沉默的日子裏我醒來隻能再睡。 那深深愛戀我裝作看不見。 那沉默好像一個巨大的洞，我們都溺死在那裏麵。掙紮沒有聲音，呼喊沒有迴應。 厚重的沉默在黑暗中隱約發齣的呻吟，電視嗞嗞的白光與噪音。預感引發記憶，記憶引發預感，猶如流嚮紊亂的潮水。而電話裏我們的...  

##失眠的夜裏還有安娜·卡列尼娜陪伴你