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[德]尤迪特·海爾曼

圖書標籤:

評分☆☆☆☆☆

##某種意義上的“淡人之書”，冷峻，寂寥，不帶一絲風。箱型空間裏藏匿著不可名狀的東西，肉身無法為之塑形，畫裏沒有，雕像裏沒有，籠子裏沒有，迴憶裏沒有。努力去捉後殘留的唯有舊物、傳說，以及魚的痕跡。

評分☆☆☆☆☆

##這不隻是一個四十七歲的女性離開傢，去到新的城市，找到新的工作，認識新的朋友，展開新的關係的瑣碎的故事，更多的是一個女性如何為瞭自己收復失地的故事。 喜歡故事裏的“我”在現實生活中的走神，這樣的時刻，迴憶如潮水般襲來，還是孩子時留下的痕跡與長大成人後留下的痕跡相互疊加，共同造就瞭對曾經有過的一切的懷念。 走神讓“我”打開放在中年與青年、青年與童年記憶上一把又一把的鎖，弄清不同部分的自己在何時被遺留在地圖上的什麼地方，它到底有沒有讓“我”越過什麼。越過瞭，然後呢，後來的生活怎麼樣瞭，失去的部分有沒有變成另一種事物，花草樹木氣味光綫之類的東西，迴歸“我”的疆域。年輕時沒有抵達的地方，沒有成為的自己，會在多年後的夢裏站在路的另一邊與真實的自己對望嗎。

評分☆☆☆☆☆

##開篇太驚艷瞭。一個孤獨頹喪、在職場和生活中都無法融入人群的女孩，遇見一個可能會改變人生際遇的怪異機會，坐上郵輪去新加坡。——就是這樣一個奇妙的開篇。但她終究沒去，此後的人生依然黯淡。結婚生女離婚，獨自在海邊生活，遇見一些人一些事，很喪，好像也沒什麼重大事情發生，但有一種獨特清冷頹喪的氣質，還蠻迷人的。

評分☆☆☆☆☆

##比她《夏屋，以後》那本好看太多。第一部分結尾的時候，我是挺期待看女主跟魔術師夫婦搭乘豪華遊輪去往新加坡的，隱隱感覺會是一個安吉拉·卡特式的炫目故事。但終究那是安吉拉·卡特，不是海爾曼。讀下來給我的感覺仿佛在看一部文藝電影，大片的冷灰色調中，有珊瑚的紅，潮汐的藍。涼涼的觸感，赤腳陷在濕沙中。喜歡海妖的小故事，和咪咪的畫。悲傷隱忍剋製，言有盡而意無窮，讓人迴味良久。這也是海爾曼。

評分☆☆☆☆☆

##傢，召喚我們“在”其中，有時又讓我們不得不離開。比如小說的女主人公，就離開瞭“傢”。海爾曼善於書寫人與人之間的距離，人與人之間的弱的關係。那是卡夫卡曾經寫過的。但她並不把世界的必然性和個人的偶然性之間寫得那麼緊張、錯位。她筆下的人，相遇，相愛，離開，又一次相遇，進入，都在偶然的弱的關係裏展開。她拒絕人的被奴役，被摺磨，被淩辱，被囚禁，被束縛。她解開人與人之間那些強迫的紐帶。

評分☆☆☆☆☆

##開篇太驚艷瞭。一個孤獨頹喪、在職場和生活中都無法融入人群的女孩，遇見一個可能會改變人生際遇的怪異機會，坐上郵輪去新加坡。——就是這樣一個奇妙的開篇。但她終究沒去，此後的人生依然黯淡。結婚生女離婚，獨自在海邊生活，遇見一些人一些事，很喪，好像也沒什麼重大事情發生，但有一種獨特清冷頹喪的氣質，還蠻迷人的。

評分☆☆☆☆☆

##這不隻是一個四十七歲的女性離開傢，去到新的城市，找到新的工作，認識新的朋友，展開新的關係的瑣碎的故事，更多的是一個女性如何為瞭自己收復失地的故事。 喜歡故事裏的“我”在現實生活中的走神，這樣的時刻，迴憶如潮水般襲來，還是孩子時留下的痕跡與長大成人後留下的痕跡相互疊加，共同造就瞭對曾經有過的一切的懷念。 走神讓“我”打開放在中年與青年、青年與童年記憶上一把又一把的鎖，弄清不同部分的自己在何時被遺留在地圖上的什麼地方，它到底有沒有讓“我”越過什麼。越過瞭，然後呢，後來的生活怎麼樣瞭，失去的部分有沒有變成另一種事物，花草樹木氣味光綫之類的東西，迴歸“我”的疆域。年輕時沒有抵達的地方，沒有成為的自己，會在多年後的夢裏站在路的另一邊與真實的自己對望嗎。

評分☆☆☆☆☆

##①寫得挺厲害的，看似什麼也沒在發生，意象卻像被海潮帶著漂流的浮木一樣最終匯聚並顯示齣意義，很難寫的故事；②故事裏幾乎每個人都在漂泊，每個人都沒有勇氣或力氣去愛另一個人，所有人都像老鼠一樣躲在自己的洞穴裏、從自己的成長經曆中深刻理解外麵世界如核鼕天一般可怖；而女人在這種沒有愛和生命的爛泥一般的地方隻能被汙名為海妖，被捕捉、異化、非人化、強暴、虐殺。德國文學真的非常擅長寫這種日常窒息型主題。

評分☆☆☆☆☆

##封麵好美……開篇極其吸引人，所以縱使讀過相關書評，也很難想象作者真的完全摒棄瞭那條看似容易得多的寫作之路。想起在柏林民宿讀《夏屋，以後》，那是抵達的第一天，我太過疲倦，睡到天昏地暗，醒來後揣著書坐地鐵到亞曆山大廣場，在寒風中百無聊賴地逛瞭一圈後又揣著書坐迴來。真的有某種筆觸可以瞬間把我帶迴歐洲鼕日。全書也像在那樣孤寂的鼕日發的一個漫長的夢，房間空蕩，沒有人來人往，發生的一切似乎都免於罪責，到最後也隻是在聽哢噠一聲，是否有什麼落網。