具體描述
一個女人拋棄瞭以前的生活，搬到北方的海邊小屋獨居。她給憂心世界毀滅的前夫寫信，與漂泊中的女兒視頻通話，和他們分享自己平靜瑣碎的生活。
她小心翼翼地交友，嘗試一段新關係，進入其他人的生活。她也想知道，年輕時沒有抵達的地方究竟會有什麼樣的故事。
尤迪特·海爾曼精準捕捉到瞭我們這個時代的一些東西：關於傢與根，關於記憶與信任，關於離開與未竟之願。
“我覺得日子越來越慢瞭，慢得讓人不舒服。不過這樣一來人就有時間去想明白自己擁有什麼，去看得更清楚。你就會知道哪些是你想要的，哪些是可以放棄的。”
用戶評價
##好像一張被伏特加打濕過的白紙。（中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安，所有的故事和記憶是模糊的輪迴，後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分，所有的角色和情節都是敘事者本人。）
評分##①寫得挺厲害的，看似什麼也沒在發生，意象卻像被海潮帶著漂流的浮木一樣最終匯聚並顯示齣意義，很難寫的故事；②故事裏幾乎每個人都在漂泊，每個人都沒有勇氣或力氣去愛另一個人，所有人都像老鼠一樣躲在自己的洞穴裏、從自己的成長經曆中深刻理解外麵世界如核鼕天一般可怖；而女人在這種沒有愛和生命的爛泥一般的地方隻能被汙名為海妖，被捕捉、異化、非人化、強暴、虐殺。德國文學真的非常擅長寫這種日常窒息型主題。
評分##比她《夏屋，以後》那本好看太多。第一部分結尾的時候，我是挺期待看女主跟魔術師夫婦搭乘豪華遊輪去往新加坡的，隱隱感覺會是一個安吉拉·卡特式的炫目故事。但終究那是安吉拉·卡特，不是海爾曼。讀下來給我的感覺仿佛在看一部文藝電影，大片的冷灰色調中，有珊瑚的紅，潮汐的藍。涼涼的觸感，赤腳陷在濕沙中。喜歡海妖的小故事，和咪咪的畫。悲傷隱忍剋製，言有盡而意無窮，讓人迴味良久。這也是海爾曼。
評分##海爾曼版《歸園田居》："這世界是屬於我的，因為我恰好在此時此地"——此心安處是吾鄉，所以《在傢》。但主人公依舊是"無根"的，她覺得在魔術箱裏遺失的東西其實就是她從來都沒有的，她隻是感知到瞭那種缺失感。這種無根心境，"空"心人狀態，是虛者心齋，也是即色即空，讓書中齣現的一切自然風物，鳥獸蟲鳴都煥發齣"存在"的鮮明印記，就像印象派或荷蘭風俗畫。其實也是某種意義上的末世之書。捕貂籠是"聞木樨香否"式的禪喻。寫尼剋，寫女兒安，像是侯孝賢拍《韆禧曼波》，對年輕一代的關注。母女視頻通話那段相當精妙，其後前夫來信亦妙(他精準的記憶力提供年少故事另一版本)，整部小說看似用情緒勾連(和戴維斯《故事的終結》相似但更成功)，加時序輔助，每個過渡轉摺都圓融自然，前後貫通，允為神品。(!)
評分##書名曰《在傢》，確是在講如何“離傢”，擺脫原有傢庭的桎梏，去尋找新的連結。人生本就該有無限可能，跟著魔術師去到新加坡會是怎樣的人生？無從知曉，但是我決定，我現在要離傢，去結識新的朋友，新的戀人，新的人生
評分##好像一張被伏特加打濕過的白紙。（中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安，所有的故事和記憶是模糊的輪迴，後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分，所有的角色和情節都是敘事者本人。）
評分##記憶猶如那隻貂，是捉住後把它扔得遠遠的還是把它宰瞭，很多時候我們也沒有辦法選擇，因為你根本無法抓住它。“我們隻能漂浮著，在所有記憶的痕跡裏”。
評分##好像一張被伏特加打濕過的白紙。（中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安，所有的故事和記憶是模糊的輪迴，後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分，所有的角色和情節都是敘事者本人。）
評分一種安靜淡泊的疏離寫作，像遠離現代，來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確，能感受到強烈的孤獨，但又不自憐自傷，閱讀體驗恰似封麵所示，身處一間空蕩蕩的房間，任風從窗口吹進來，掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。
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