具體描述
一個女人拋棄瞭以前的生活，搬到北方的海邊小屋獨居。她給憂心世界毀滅的前夫寫信，與漂泊中的女兒視頻通話，和他們分享自己平靜瑣碎的生活。
她小心翼翼地交友，嘗試一段新關係，進入其他人的生活。她也想知道，年輕時沒有抵達的地方究竟會有什麼樣的故事。
尤迪特·海爾曼精準捕捉到瞭我們這個時代的一些東西：關於傢與根，關於記憶與信任，關於離開與未竟之願。
“我覺得日子越來越慢瞭，慢得讓人不舒服。不過這樣一來人就有時間去想明白自己擁有什麼，去看得更清楚。你就會知道哪些是你想要的，哪些是可以放棄的。”
用戶評價
##比她《夏屋，以後》那本好看太多。第一部分結尾的時候，我是挺期待看女主跟魔術師夫婦搭乘豪華遊輪去往新加坡的，隱隱感覺會是一個安吉拉·卡特式的炫目故事。但終究那是安吉拉·卡特，不是海爾曼。讀下來給我的感覺仿佛在看一部文藝電影，大片的冷灰色調中，有珊瑚的紅，潮汐的藍。涼涼的觸感，赤腳陷在濕沙中。喜歡海妖的小故事，和咪咪的畫。悲傷隱忍剋製，言有盡而意無窮，讓人迴味良久。這也是海爾曼。
評分##好像一張被伏特加打濕過的白紙。（中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安，所有的故事和記憶是模糊的輪迴，後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分，所有的角色和情節都是敘事者本人。）
評分##“就是這樣的，奧諾說，人很少能得到自己想要的東西，你捕獲的總是些彆的什麼，然後你還得考慮該拿它怎麼辦。”淡淡的故事，似在寫陌生的土地和孤獨的晚景，又像在寫記憶深處的傢園。時空的區隔令人感到錯位，但仔細想來，我們又何曾不像被裝進魔術師箱子的人，還有那隻未能落網的貂，在未完待續的故事裏漂流。
評分##一本幾乎「無事發生」的書，不尖銳不伶俐，情緒不激烈，人們大多平和。 除瞭二十歲的尼剋，她熱烈到沸騰但她最終死瞭。 其餘的人他們都有一種被時間或境遇推著隨波逐流感。 那種感覺讀起來很好，不據理力爭，不打破砂鍋，不明晰關係，也不分攤對錯。 一直都是淡淡的，接收生活主動給的，也接收生活此刻收迴的，都好都行。 很好的一種精神狀態，很好的一種生活方式。 “為什麼我當時沒有想到這些； 或許我想到過，但卻不以為意。 魔術師為我打開門，我走進他的房子。我喝瞭他遞給我的冰茶，躺進他的箱子，他把箱子鎖上，再打開，他的妻子在一旁看著我們。 我一定是在期待著他把我鋸成兩半，但他沒有。 我一直在隨波逐流，或許安也是。”
評分##某種意義上的“淡人之書”，冷峻，寂寥，不帶一絲風。箱型空間裏藏匿著不可名狀的東西，肉身無法為之塑形，畫裏沒有，雕像裏沒有，籠子裏沒有，迴憶裏沒有。努力去捉後殘留的唯有舊物、傳說，以及魚的痕跡。
評分##海爾曼版《歸園田居》："這世界是屬於我的，因為我恰好在此時此地"——此心安處是吾鄉，所以《在傢》。但主人公依舊是"無根"的，她覺得在魔術箱裏遺失的東西其實就是她從來都沒有的，她隻是感知到瞭那種缺失感。這種無根心境，"空"心人狀態，是虛者心齋，也是即色即空，讓書中齣現的一切自然風物，鳥獸蟲鳴都煥發齣"存在"的鮮明印記，就像印象派或荷蘭風俗畫。其實也是某種意義上的末世之書。捕貂籠是"聞木樨香否"式的禪喻。寫尼剋，寫女兒安，像是侯孝賢拍《韆禧曼波》，對年輕一代的關注。母女視頻通話那段相當精妙，其後前夫來信亦妙(他精準的記憶力提供年少故事另一版本)，整部小說看似用情緒勾連(和戴維斯《故事的終結》相似但更成功)，加時序輔助，每個過渡轉摺都圓融自然，前後貫通，允為神品。(!)
評分##封麵好美……開篇極其吸引人，所以縱使讀過相關書評，也很難想象作者真的完全摒棄瞭那條看似容易得多的寫作之路。想起在柏林民宿讀《夏屋，以後》，那是抵達的第一天，我太過疲倦，睡到天昏地暗，醒來後揣著書坐地鐵到亞曆山大廣場，在寒風中百無聊賴地逛瞭一圈後又揣著書坐迴來。真的有某種筆觸可以瞬間把我帶迴歐洲鼕日。全書也像在那樣孤寂的鼕日發的一個漫長的夢，房間空蕩，沒有人來人往，發生的一切似乎都免於罪責，到最後也隻是在聽哢噠一聲，是否有什麼落網。
評分##美麗精巧的復調小說，描摹瞭多種身體與空間的關係，關於封閉在傢的男人們和無處為傢的女人們，共同經受著陸生世界的潰敗和水生世界的恐懼，並且在離傢之後，慢慢重新找迴記憶中失落的綫索，打開囚禁自我的牢籠，釋放生活的可能性。
評分##“就是這樣的，奧諾說，人很少能得到自己想要的東西，你捕獲的總是些彆的什麼，然後你還得考慮該拿它怎麼辦。”淡淡的故事，似在寫陌生的土地和孤獨的晚景，又像在寫記憶深處的傢園。時空的區隔令人感到錯位，但仔細想來，我們又何曾不像被裝進魔術師箱子的人，還有那隻未能落網的貂，在未完待續的故事裏漂流。
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