具体描述
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
用户评价
##一本几乎「无事发生」的书，不尖锐不伶俐，情绪不激烈，人们大多平和。 除了二十岁的尼克，她热烈到沸腾但她最终死了。 其余的人他们都有一种被时间或境遇推着随波逐流感。 那种感觉读起来很好，不据理力争，不打破砂锅，不明晰关系，也不分摊对错。 一直都是淡淡的，接收生活主动给的，也接收生活此刻收回的，都好都行。 很好的一种精神状态，很好的一种生活方式。 “为什么我当时没有想到这些； 或许我想到过，但却不以为意。 魔术师为我打开门，我走进他的房子。我喝了他递给我的冰茶，躺进他的箱子，他把箱子锁上，再打开，他的妻子在一旁看着我们。 我一定是在期待着他把我锯成两半，但他没有。 我一直在随波逐流，或许安也是。”
评分##海尔曼版《归园田居》："这世界是属于我的，因为我恰好在此时此地"——此心安处是吾乡，所以《在家》。但主人公依旧是"无根"的，她觉得在魔术箱里遗失的东西其实就是她从来都没有的，她只是感知到了那种缺失感。这种无根心境，"空"心人状态，是虚者心斋，也是即色即空，让书中出现的一切自然风物，鸟兽虫鸣都焕发出"存在"的鲜明印记，就像印象派或荷兰风俗画。其实也是某种意义上的末世之书。捕貂笼是"闻木樨香否"式的禅喻。写尼克，写女儿安，像是侯孝贤拍《千禧曼波》，对年轻一代的关注。母女视频通话那段相当精妙，其后前夫来信亦妙(他精准的记忆力提供年少故事另一版本)，整部小说看似用情绪勾连(和戴维斯《故事的终结》相似但更成功)，加时序辅助，每个过渡转折都圆融自然，前后贯通，允为神品。(!)
评分##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。
评分##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。
评分##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
评分##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
评分##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。
评分##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。
评分##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
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