具体描述
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
用户评价
##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
评分##美丽精巧的复调小说，描摹了多种身体与空间的关系，关于封闭在家的男人们和无处为家的女人们，共同经受着陆生世界的溃败和水生世界的恐惧，并且在离家之后，慢慢重新找回记忆中失落的线索，打开囚禁自我的牢笼，释放生活的可能性。
评分##尤迪特的小说初读时能强烈感受到她独树一帜的文字风格——“冰冷中隐隐透着温柔”，擅长以动作描写和周边环境来铺垫和展现主人公的内心，慢慢地用一个又一个动作把生活展开给你看，缓慢，平静，琐碎生活下隐藏着故事的张力。读完《在家》，就好像看完了一场欧洲文艺电影，背景设置在海边小镇的那种，冲突不似好莱坞电影那样粗暴直接，淡淡的，但自有其张力，吸引着你。
评分##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。
评分##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。
评分##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。
评分##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。
评分##某种意义上的“淡人之书”，冷峻，寂寥，不带一丝风。箱型空间里藏匿着不可名状的东西，肉身无法为之塑形，画里没有，雕像里没有，笼子里没有，回忆里没有。努力去捉后残留的唯有旧物、传说，以及鱼的痕迹。
评分##比起大起大落的故事，我更喜欢读这种琐碎又日常的文字。没有大事发生，只有微小的念头、简短的语句和迟疑的动作，在风里、在沉默中慢慢展开。你不会一页页往下读，只会在某一页停住，读两遍，然后轻轻合上书，走去厨房烧水，或看看窗外。一直在想未能成行的新加坡之旅是否真的存在，后来又觉得真实与否并不重要，而是它在讲人的选择，去是遗憾，不去也是遗憾。选择本身就是一道门，跨过去了，身后那个世界就成了永远无法返回的梦。Daheim的德语意涵似乎就带着一种模糊的“在某处安稳栖居”的感觉，但选择“在家”落地生根的安全，同时也会伴随着对未知的恐惧。一边读也一边感受着选择的痛感、恐惧的蔓延、归属的想望，我也很好奇自己的选择会是什么。
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