Ace in the Hole, 1951 倒扣的王牌
Adaptation, 2002 改編劇本
After Dark, My Sweet, 1990 桃色吸引力
After Hours, 1985 下班後
The Age of Innocence, 1993 純真年代
Army of Shadows, 1969 影子部隊
Atlantic City, 1980 大西洋城
Au Revoir les Enfants, 1987 再見，孩子們
Babel, 2006 通天塔
The Band Wagon, 1953 篷車隊
Baraka, 1992 天地玄黃
The Battle of Algiers, 1966 阿爾及爾之戰
Bergman’s Trilogy 1: Through a Glass Darkly, 1961 伯格曼三部麯之一：猶在鏡中
Bergman’s Trilogy 2: Winter Light, 1963 伯格曼三部麯之二：鼕日之光
Bergman’s Trilogy 3: The Silence, 1963 伯格曼三部麯之三：沉默
The Best Years of Our Lives, 1946 黃金時代
The Big Red One, 1980 紅一縱隊
Blade Runner: The Final Cut, 1982 銀翼殺手：最終剪輯版
Cabiria, 1914 卡比利亞
Cat People, 1942 豹族
Chimes at Midnight, 1965 午夜鍾聲
Chop Shop, 2007 拉丁男孩的天空
Chuck Jones: Tree Cartoons 查剋·瓊斯的三部動畫片
Cool Hand Luke, 1967 鐵窗喋血
Crimes and Misdemeanors, 1989 罪與錯
Crumb, 1994 剋魯伯
Dark City, 1998 移魂都市
The Dead, 1987 死者
Diva, 1981 歌劇紅伶
Dog Day Afternoon, 1975 熱天午後
The Double Life of Veronique, 1991 兩生花
Easy Rider, 1969 逍遙騎士
El Norte, 1983 北方
El Topo, 1970 鼴鼠
The Enigma of Kaspar Hauser, 1974 卡斯帕爾·豪澤爾之謎
Exotica, 1994 性感俱樂部
Fanny and Alexander, 1982 芬妮與亞曆山大
Faust, 1926 浮士德
Fitzcarraldo, 1982 陸上行舟
Forbidden Games, 1952 禁忌的遊戲
The Godfather: Part II, 1974 教父2
The Great Dictator, 1940 大獨裁者
Groundhog Day, 1993 土撥鼠之日
Howards End, 1992 霍華德莊園
Inherit the Wind, 1960 風的傳人
Johnny Guitar, 1954 荒漠怪客
Juliet of the Spirits, 1965 硃麗葉與魔鬼
Killer of Sheep, 1978 殺羊人
La Belle Noiseuse, 1991 不羈的美女
L. A. Confidential, 1997 洛城機密
The Last Picture Show, 1971 最後一場電影
Last Tango in Paris, 1972 巴黎最後的探戈
The Last Temptation of Christ, 1988 基督最後的誘惑
Late Spring, 1949 晚春
Léolo, 1992 裏歐洛
The Long Goodbye, 1973 漫長的告彆
Magnolia, 1999 木蘭花
The Marriage of Maria Braun, 1979 瑪麗亞·布勞恩的婚姻
Mephisto, 1981 靡菲斯特
Mishima: A Life in Four Chapters, 1985 三島由紀夫傳
Mon Oncle Antoine, 1971 安鼕萬叔叔
Moolaadé, 2004 莫拉德
My Fair Lady, 1964 窈窕淑女
My Man Godfrey, 1936 我的戈弗雷
Nanook of the North, 1922 北方的納努剋
Ordet, 1955 諾言
Out of the Past, 1947 漩渦之外
Pan’s Labyrinth, 2006 潘神的迷宮
Paths of Glory, 1957 光榮之路
The Phantom of the Opera, 1925 歌劇魅影
Pixote, 1981 街童
Playtime, 1967 玩樂時間
A Prairie Home Companion, 2006 牧場之傢好做伴
Rebel Without a Cause, 1955 無因的反叛
The Red Shoes, 1948 紅菱艷
Ripley’s Game, 2002 魔鬼雷普利
The River (Le Fleuve), 1951 大河
Rocco and His Brothers, 1960 洛可兄弟
Safety Last!, 1923 安全至下
Samurai Rebellion, 1967 奪命劍
Sansho the Bailiff, 1954 山椒大夫
Santa Sangre, 1989 聖血
The Scarlet Empress, 1934 放蕩的女皇
Secrets & Lies, 1996 秘密與謊言
The Shining, 1980 閃靈
The Terrorist, 1998 叛國殺手
The Thief of Bagdad, 1940 巴格達大盜
Top Hat, 1935 禮帽
Triumph of the Will, 1935 意誌的勝利
Vengeance Is Mine, 1979 復仇在我
Waking Life, 2001 半夢半醒的人生
Werckmeister Harmonies, 2000 鯨魚馬戲團
What Ever Happened to Baby Jane?, 1962 蘭閨驚變
Withnail & I, 1987 我與長指甲
A Woman’s Tale, 1991 女人的故事
Woodstock, 1970 伍德斯托剋
WR: Mysteries of the Organism, 1971 有機體的秘密
A Year of the Quiet Sun, 1984 寂靜太陽年
Yojinbo, 1961 用心棒
· · · · · · (收起)
具體描述
◆在一個害怕錶現齣對低級品位不敬的時代，究竟什麼樣的電影，纔稱得上偉大？《偉大的電影3》中100部佳作，選自羅傑·伊伯特生命即將畫上句點之時，這是情真意切的推薦，不卑不亢的批評。
◆一句話喚齣一個場景， 一部電影打開一扇窗。好的電影使人明智，能夠讓人跟那些與自己生活迥異的人産生情感上的共鳴。《偉大的電影3》是伊伯特留給每一位電影愛好者的遺贈，因為他對每一位讀者都有所希冀。
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【內容簡介】
《偉大的電影3》是世界知名影評人羅傑·伊伯特“偉大的電影”係列的完結篇。在本書齣版十六個月之後，他永遠地離開瞭我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構成“偉大的電影”框架的最後基石，也見證瞭伊伯特如何在人生的最後階段重啓隔周一次的影評寫作。在追問“究竟什麼樣的電影，纔稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫瞭伯格曼的四部經典，重拾對喜劇電影興緻，甚至對一些爭議作品重新下瞭判斷。
入木三分的驚鴻一瞥帶來瞭更深的愉悅和更大的反思。《偉大的電影3》中的伊伯特，是一位對自己品位相當自信的“自命不凡者”。他依然幽默，依然毒舌，還能感受到他正“時不我待”地將另類至極的佳品、屢被低估的影人、迴懟粉絲的“敬語”統統塞進書中。羅傑·伊伯特證明瞭帶著熱情去觀看電影，就可以開闢一條理解生活的路。
用戶評價
##補標。和衛西諦老師的專欄，戴錦華老師的《鏡與世俗的神話》同是真正意義上的電影啓濛。偶爾會突然想到一兩個絕妙的句子拿齣來再翻一遍。沒有太多精緻專業的分析，但卻充滿著對電影本真的愛與悸動。懷念每一個讓人投入忘我的銀幕瞬間。
評分##這一部裏的電影許多沒看過，然而伊伯特的影評可以讓每一部電影被“閱讀”，煥發齣故事的光澤。
評分##15/100。三本裏麵看過的電影，一本比一本少瞭。
評分##395頁，聖女貞德受難 譯成貞德的激情 敢說不是機翻 RNM
評分##閱讀伊伯特永遠是情感和精神的愉悅，而不是知識的重壓。如同閱讀文學作品，伊伯特教我們通過“閱讀”電影來理解世界理解人理解自身。深陷紛亂復雜令人窒息的現實世界，電影是一扇窗，銀幕上放映的是我們怯於言說的情感與愛，以及我們正在做的夢。
評分##90年代後的電影少得可憐，讓人不禁覺得電影的黃金時代隨著電影技術的升級換代已經過去瞭。
評分##口袋影院，每天讀幾篇，恰恰好。羅傑•伊伯特是最靠近觀眾的影評人（我讀影評不多，憑感覺），文風是那麼的親和，融閤瞭文學和音樂、藝術修養（遇見瞭塞巴爾德，有點欣喜）。感覺到長期的經驗積纍在沉澱之後如何內化又如何輸齣，這個過程順滑自如毫無凝滯感。讀他的影評，於我，也是有意識地在學習書評的寫法，怎麼在幾韆字的篇幅內把獲得的信息消解在自己的感受中，然後用平常的語氣準確地錶達齣來。
評分##15/100。三本裏麵看過的電影，一本比一本少瞭。
評分##終章在寫作方嚮上微調：篇幅更緊湊，“套路”更明晰——劇情復述+作品簡介（本作品在係列/影史中的位置）+名場麵解析+幕後/修復花絮，對生命的流逝、時間的無狀態推進、恐懼的侵襲，都較之前作更突齣，與其個人狀態不無關係，因而在選片上也偏嚮於此——伯格曼竟有四部，特寫鏡頭對準麵容凝視的瞬間，仿佛窺見靈魂的黑洞；“透過孩子們記憶的棱鏡來觀看”萬物正在發生，《芬妮與亞曆山大》成為他生命中重要的電影。 不吝對各大攝影師屢屢贊美，對構圖角度、光綫運用、鏡頭設置的分析是最愛的一部分；摒除晦澀專業詞匯，糅進源於自身真情實感，體悟“偉大的電影既讓我們受教，又令我們愉悅。”電影（默片）對我的全部意義在於“創造齣瞭一種令人陷入遐想的狀態，沉入到關於生命與時間本質的冥想之中。”我和我所愛的一切，都發生在這場夢裏。
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