局部:伟大的工匠

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陈丹青
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回望文艺复兴:15 世纪的城邦演义
湿壁画的世纪:大师辈出的黄金时代
中古的回光:乔托与契马布埃
墙上的圣人:马萨乔与马索利诺
战争与美人:乌切洛与利皮父子
壁画与慈爱:锡耶纳阶梯医院
威严与倒影:弗朗切斯卡
盛礼与盛装:戈佐里
婚礼房故事:曼坦纳
月鉴房传奇:图拉与科萨
表象的魅力:吉兰达约
无名的工匠
· · · · · · (收起)

具体描述

与陈丹青重访文艺复兴

1.5亿人次观看,豆瓣高分艺术纪录片《局部》内容全收录

翻越达·芬奇、米开朗琪罗与拉斐尔,仰望意大利湿壁画

本书是陈丹青视频节目《局部》第三季的讲稿,作者寻访意大利教堂、修道院,聚焦凝固于墙上的湿壁画。“文艺复兴三杰”常被比作高峰,作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来:“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃,落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺,可敬的乌切洛与可爱的老利皮,阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里,以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书,又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代,这些工匠显示了绘画的另一种维度,另一种理性,更饱满,更开放,更接近现代性。艺术不是进化链,不要以为越是后来的艺术,越是好。

用户评价

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##浸在早期文艺复兴湿壁画里两天,再看鲁本斯、委拉斯凯兹,多荒唐,多艳俗啊!

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##局部第三季的文字版。呀,配合这个二刷局部第三季很棒。月鉴房那章,当时看视频都做了好多笔记。

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##丹青先生文字,气韵节奏,有江浙文人的雅致,见字如面,现场聆听先生的娓娓之道。

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##我们看到的油画,不管大小,全是单幅画,学名叫作“架上绘画”,画完框上镜框,挂上墙。但大部分湿壁画跟着教堂和宫殿的内墙形状走,延伸、连接,填满或平整、或倾斜、或半圆的种种立面。教堂的天顶(圆顶、拱顶)、祭坛、门墙周边、窗户周边、廊柱周边,全都画满湿壁画……湿壁画不是油画。我们所知道的“油画”是北方尼德兰人最先使用,很晚才传到意大利。15世纪下半的安东内洛·德·梅西纳,据传是第一个画油画的意大利人。威尼斯画派跟进时,已将近16世纪。此前,上溯古罗马、古希腊、古埃及、拜占庭,只有湿壁画。中世纪晚期,低地国家,也就是荷兰、比利时一带,发明了“坦培拉”,俗称“蛋彩画”。所有祭坛画都是蛋彩画,主要成分是蛋清,掺少许蜂蜜和蜡,调匀颜料粉末,画在木板上。你可以说坦培拉是布面油画的前身和过渡。敦煌壁画也少人知

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##三本里最好,搭配纪录片同观,更好。从文艺复兴顶峰别转头去,重回高古与天真。陈老师可能没看过贡布里希晚年最后一部著作《偏爱原始性》,会赞同的。书里绝大部分画家都是我喜爱的,乌切洛、利皮、弗朗切斯卡……湿壁画真的要到现场看,建筑的整体感、宏伟感和尺度感都太重要。片子是现场实拍,羡慕啊!又,想起《西藏组画》里康巴汉子的靴子,大,笨拙,很有原始感,与当时其他画家的粉腻光滑那么不同,印象深刻。所以看到这本书,会心一笑。

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##即使看过局部第三季,再看书,却觉得根本不是一回事!不是否定拍摄,只是跟文字相比,文字所能容纳的信息量永远要比图片更多,更让人有发挥想象的空间,妙就妙在这种抽象的具体,就好比国画,空旷神秘的意境,不受光影的约束,而是以线化界,删繁就简,使人产生丰富的联想,游离于意境之中,虚实相间,却从不脱离实际。形似、神似、不似之似,我想陈老师的局部第三季里的文字,该是齐白石所说的“不似之似”了吧

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##可能是国内第一本介绍意大利湿壁画的书吧。尽可能放了壁画的各种局部,作者言语之间透露出对湿壁画无限的崇拜、喜爱。除了赞美,还能说什么呢?

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##我们看到的油画,不管大小,全是单幅画,学名叫作“架上绘画”,画完框上镜框,挂上墙。但大部分湿壁画跟着教堂和宫殿的内墙形状走,延伸、连接,填满或平整、或倾斜、或半圆的种种立面。教堂的天顶(圆顶、拱顶)、祭坛、门墙周边、窗户周边、廊柱周边,全都画满湿壁画……湿壁画不是油画。我们所知道的“油画”是北方尼德兰人最先使用,很晚才传到意大利。15世纪下半的安东内洛·德·梅西纳,据传是第一个画油画的意大利人。威尼斯画派跟进时,已将近16世纪。此前,上溯古罗马、古希腊、古埃及、拜占庭,只有湿壁画。中世纪晚期,低地国家,也就是荷兰、比利时一带,发明了“坦培拉”,俗称“蛋彩画”。所有祭坛画都是蛋彩画,主要成分是蛋清,掺少许蜂蜜和蜡,调匀颜料粉末,画在木板上。你可以说坦培拉是布面油画的前身和过渡。敦煌壁画也少人知

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##比看视频好多了,很多话和画在视频里就几秒钟,现在可以好好揣摩仔细看细节了!谁说出书是为了再圈钱?不出书才浪费了那么多超清大图!

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