拉迪盖之死 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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(日) 三岛由纪夫

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##三岛先生在短篇中顯露着那種“名刀之锋锐”，可谓驚人。例如17岁時沈潛日本古典文学所作《水月》，以轻盈且朦胧柔和的文筆写成，探討“爱”若是一种互动而共有的关系，其必然在永恒的怀疑中终结（《饥饿鬼船》）如同D·H·劳伦斯所说的“不可知论”。 森鸥外推崇的古典道德观，被三岛寂然寄身于肉体的阴影里微弱喘息着，并借助深奧和精致的色相组合：《山羊头》里“黑色花边手套”，《魔群经过》“她紫色的和服衣袖压在格子门的毛玻璃上”/“湿润的嘴唇、少年般的绯红”等，或像《星期日》直接用色彩来引导故事。 然而，真正的美从不是直接地使我们激动，タ阳之美是因为它使我们失去许多东西。就像三岛在美的旁边亦放置着对这个世界的讽刺，其中还有我们可能梦到的幽灵鬼魂。也是《花山院》里借安倍晴明表達无常即为告诉我们活着是一种徒劳。

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##翻译似乎不太好，弃读。待懂日语的朋友看看原作是否也这墨迹风格，句子黏黏糊糊的。

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##读了一部分——拉迪盖之死，魔群经过，伟大的姐妹——放下了

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##三岛先生在短篇中顯露着那種“名刀之锋锐”，可谓驚人。例如17岁時沈潛日本古典文学所作《水月》，以轻盈且朦胧柔和的文筆写成，探討“爱”若是一种互动而共有的关系，其必然在永恒的怀疑中终结（《饥饿鬼船》）如同D·H·劳伦斯所说的“不可知论”。 森鸥外推崇的古典道德观，被三岛寂然寄身于肉体的阴影里微弱喘息着，并借助深奧和精致的色相组合：《山羊头》里“黑色花边手套”，《魔群经过》“她紫色的和服衣袖压在格子门的毛玻璃上”/“湿润的嘴唇、少年般的绯红”等，或像《星期日》直接用色彩来引导故事。 然而，真正的美从不是直接地使我们激动，タ阳之美是因为它使我们失去许多东西。就像三岛在美的旁边亦放置着对这个世界的讽刺，其中还有我们可能梦到的幽灵鬼魂。也是《花山院》里借安倍晴明表達无常即为告诉我们活着是一种徒劳。

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##三岛先生在短篇中顯露着那種“名刀之锋锐”，可谓驚人。例如17岁時沈潛日本古典文学所作《水月》，以轻盈且朦胧柔和的文筆写成，探討“爱”若是一种互动而共有的关系，其必然在永恒的怀疑中终结（《饥饿鬼船》）如同D·H·劳伦斯所说的“不可知论”。 森鸥外推崇的古典道德观，被三岛寂然寄身于肉体的阴影里微弱喘息着，并借助深奧和精致的色相组合：《山羊头》里“黑色花边手套”，《魔群经过》“她紫色的和服衣袖压在格子门的毛玻璃上”/“湿润的嘴唇、少年般的绯红”等，或像《星期日》直接用色彩来引导故事。 然而，真正的美从不是直接地使我们激动，タ阳之美是因为它使我们失去许多东西。就像三岛在美的旁边亦放置着对这个世界的讽刺，其中还有我们可能梦到的幽灵鬼魂。也是《花山院》里借安倍晴明表達无常即为告诉我们活着是一种徒劳。

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##三岛的短篇集。有些短篇让人读着能感受到三岛最初的青涩和稚嫩，某些描写显得有些拙劣…把《水中月》放在第一篇着实令人感叹十七岁的三岛已经有这么高水准的作品了。书中的《魔群经过》和《伟大的姐妹》这两篇，我也蛮喜欢的。三岛有意无意把自己的想法加在作品里，比如他对战后环境和人群状态的不满，他渴望投身战斗想要英勇赴死，他认为在幸福的状态中是不自然的等等。三岛借用《旅行者的墓志铭》里次郎的口吻提出疑问，“为什么我们没有确认就放心了呢？为什么在大致确认这一程度上就放心了呢”，人事物和记忆一样，司空见惯走近又远去。他还认定自己活在尚未开化的亚洲带着惶恐和不安地看待世界变化…

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##人无论如何都无法理解对方，这是连接人与人关系的唯一桥梁。 篇与篇之间相差太多，不大喜欢。

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##其实在看过三岛几部长篇小说代表作以后，想要看三岛的时候都是想再体验一下在他身上尤其特别明显的偏执和拧巴的时候；偏执和拧巴的背后有时候我觉得其实是他对纯真和美的极致向往；在这一点上他和太宰治是相同的，而且也是这种极致的向往让两人都走向了毁灭（不过表现形式不同，一个是爆裂一个是软弱）。果不其然第一页的第一句话就被吓到，还有几个短篇里阴森森的结尾就是三岛无疑了。按照17岁就能写出这样的文章来说的话，故事的构思立意都是很不错的，情节是有点大家都提到的“青涩”，但是我倒觉得语言的运用已经有相当成熟的水平了，这也是三岛由纪夫写作的一大优点。总之就还是很有特色的选集，也会让我联想到后期他比较成熟的作品《近代能乐集》。

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##人无论如何都无法理解对方，这是连接人与人关系的唯一桥梁。 篇与篇之间相差太多，不大喜欢。