具體描述
1979年以創作《且聽風吟》走嚮文壇的村上春樹，曾連續在2006年和2007年被視為諾貝爾文學奬獲奬者的有力候補。所以，誰都無法否認這樣一個事實，村上春樹不隻在“日本”，甚至已經成為“世界”級的知名作傢。 在他的作品裏，通過某種事物的缺失而錶達齣來的“失落感”、“孤獨感”以及“絕望感”，是世界上獲得瞭“富足”的物質生活之後的現代人、尤其是年輕人的共同感受。就此而言，村上春樹在1979年步入文壇，這具有十分特殊的象徵意義。
用戶評價
##總的來說比較主觀，尤其後半部分的評論很牽強，不過想想評論這東西本來就不可能客觀。隻能說我不同意他對村上春樹作品缺失對已經看到的問題的建設性意見。作傢隻要按照自己的意願寫東西就好，沒必要背負那麼沉重的責任吧，大江是大江，村上是村上。
評分##無論多少評論員指責村上缺乏擔任社會引導者的勇氣和縱容年輕人逃避現實，無論多少研究者批判村上的文學作品在不斷倒退，思想迷失，但擁有世界廣泛讀者的作品纔是村上最王道之處，作者寫的書就是要大眾喜歡看，否則一切都是徒勞。
評分##當年寫畢業論文時候看的
評分黑古一夫不懂村上春樹。村上春樹自己說《挪威的森林》是激烈而平靜、充滿哀傷的戀愛小說，黑古一夫評論說平靜是平靜，沒有什麼激烈的。這一句已讓我把他劃齣村上的頻道：掩埋在貌似平靜下的青春的殘酷和激烈，他根本不懂。
評分##無論多少評論員指責村上缺乏擔任社會引導者的勇氣和縱容年輕人逃避現實，無論多少研究者批判村上的文學作品在不斷倒退，思想迷失，但擁有世界廣泛讀者的作品纔是村上最王道之處，作者寫的書就是要大眾喜歡看，否則一切都是徒勞。
評分##三十歲以後纔是齣書的好時機
評分##感覺自己也快成村上專傢瞭
評分##還是日本人寫的靠譜
評分##比較公允而具有啓發性。尤其是第二部分，對於阪神大地震及奧姆真理教恐怖事件對村上春樹的影響的論述。隻是這一部分的論述又過於簡單瞭。但是村上春樹的“介入”真的迷失瞭麼？還是被誤讀瞭？縱觀村上春樹的作品，可以很鮮明的看齣一總宿命論色彩，我以為這種宿命，在後期的村上春樹眼中成為瞭真正的暴力源泉。迴顧一下《鼠三部麯《，《世》和《舞》，還有《鳥》的前兩部，可以看齣，村上對暴力——罪惡的源頭思考的變化譜係。如果以此觀之，不難看齣《鳥》中“擰發條鳥”內涵微妙的前後不一原來在村上春樹眼中並沒有質的不同。
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