具體描述
本書是村上春樹篇幅*大的長篇小說，原書為三部麯。主人公是一名普通的城市青年，妻子不告而辭，來信說另有新歡，但主人公經過追蹤，發現事件背後隱藏著邪惡勢力的巨大圖謀，妻子是被邪惡勢力的黑手控製瞭。*終主人公曆經艱難，救齣妻子，擊斃黑手。小說中還有大量篇幅講述侵華日軍在中國的殺人暴行，和發生在濛古國境內的日蘇戰爭，日軍如何慘敗於蘇軍。書名直譯應為“擰發條鳥編年史”，擰發條鳥是一種叫聲猶如給時鍾擰發條的鳥，含有時間不斷推進的意思。村上春樹使用這個書名，含義是侵華戰爭時代的“日本的惡”，到今天仍然沒有消失，可以為“日本的惡”編一部編年史。從《尋羊冒險記》起，村上春樹就關注“日本的惡”，本書是對“日本的惡”的係統批判。本書平裝本2002年由我社初版，此後於2007年更換瞭封麵，並作瞭修訂。2014年，我社又齣版瞭本書的精裝本，再次作瞭修訂。因上一個平裝本封麵已經10年未變，故第三次更換本書封麵設計，使這部名作煥發新的活力。
用戶評價
##700多頁，看瞭4天。村上真能寫啊，在美國4年半寫完的。日版為三本書，此版閤並為一塊磚頭。其實有的地方寫的挺好的，就是何苦寫這麼長呢？刪除一半不影響觀看都說少瞭。看到150頁開始真正介紹起來日軍戰爭時的正題。一個失業男傢庭主夫岡田亨，妻子久美子忙於上班，他沒事就找貓(失蹤瞭)買菜做飯收拾屋子，和靈異人事健談(這點其實不喜歡，多半人事都會特異功能，有的會算命，有的能進入你的夢跟你做愛，有的能安撫人心)色情電話其實是妻子打來的。(主人公是一名普通的城市青年，妻子不告而辭，來信說另有新歡，但妻子是被邪惡勢力的黑手控製瞭。男主曆經艱難，救齣妻子，擊斃黑手。小說中還有大量篇幅講述侵華日軍在中國的殺人暴行，和發生在濛古國境內的日蘇戰爭，日軍如何慘敗於蘇軍。書名直譯應為“擰發條鳥編年史”)
評分冗長且失控的一部作品，野心勃勃，誌大纔疏。在敘事中塞入瞭過多的野心之物卻大部分陷於失控，特彆是到瞭後半部分，簡直是災難。不論是戰爭、曆史、現代性牢籠、人性之惡，企圖通過“魔幻”這塊最後的遮羞布來粗製濫造的去拼裝“玄學”般的主體性，實在令人汗顔。很遺憾這部作品沒有展示齣村上能掌控鴻篇巨著的能力，就連他傳統文字技巧的閃光點都淹沒在毫無必要的冗長之中。要是讓博爾赫斯寫同樣的內容隻需五頁紙。
評分##前兩部太厲害瞭，雖然大量堆砌細節卻不覺緩慢，字與字之間幾乎沒有間隙，隻想要快點往下看。第三部開始交錯和瑣碎，隱喻也看不太懂。加納姐妹，肉氏母子…甚至沒懂綿榖升代錶瞭什麼惡，怎麼就代錶瞭？間宮中尉的故事綫最精彩！
評分##前兩部太厲害瞭，雖然大量堆砌細節卻不覺緩慢，字與字之間幾乎沒有間隙，隻想要快點往下看。第三部開始交錯和瑣碎，隱喻也看不太懂。加納姐妹，肉氏母子…甚至沒懂綿榖升代錶瞭什麼惡，怎麼就代錶瞭？間宮中尉的故事綫最精彩！
評分##關於那時的記憶已經模糊 而我也不在這裏 鴨子人兒也已遠去 孤獨的心緒 微緩的呼吸 花楸樹上的預言鳥 井與星的惏悷 杳然消失的消息 不正確的隱喻 業已瞭卻痛苦的迴憶 我隻好在十三月去尋你
評分##就很扯啊，看得不知所雲，越往後看越乏味，每個人都有病。我喜歡奇怪的人，但書裏的每一個角色都超越瞭奇怪的界限，都是莫名其妙的扁平符號，做事沒有明確的動機，性格也沒有完全立住。至於發生的事，都像是故弄玄虛。
評分###和許多評論相反，倒覺得應該在看完1Q84之後再看奇鳥，纔發現原來村上也是成功完成過沒有爛尾的長篇的。這本能夠把本人從村上黑的邊緣拉迴來。結構恰到好處，各種象徵也體現的比較透徹，主題與敘事一點也沒有脫節。第三部零星的章節插入與拼貼頗有群魔亂舞之感，形式和內容上更豐富，似乎是在嚮村上的處女座《且聽風吟》緻敬。
評分##700多頁，看瞭4天。村上真能寫啊，在美國4年半寫完的。日版為三本書，此版閤並為一塊磚頭。其實有的地方寫的挺好的，就是何苦寫這麼長呢？刪除一半不影響觀看都說少瞭。看到150頁開始真正介紹起來日軍戰爭時的正題。一個失業男傢庭主夫岡田亨，妻子久美子忙於上班，他沒事就找貓(失蹤瞭)買菜做飯收拾屋子，和靈異人事健談(這點其實不喜歡，多半人事都會特異功能，有的會算命，有的能進入你的夢跟你做愛，有的能安撫人心)色情電話其實是妻子打來的。(主人公是一名普通的城市青年，妻子不告而辭，來信說另有新歡，但妻子是被邪惡勢力的黑手控製瞭。男主曆經艱難，救齣妻子，擊斃黑手。小說中還有大量篇幅講述侵華日軍在中國的殺人暴行，和發生在濛古國境內的日蘇戰爭，日軍如何慘敗於蘇軍。書名直譯應為“擰發條鳥編年史”)
評分##村上是敏銳覺察到某種戰後未被清算的暴力的集體意識正在爬上政壇並潛嚮普羅大眾，決意反擊的作傢。這是一種日本左翼作傢們傳承的道義責任，因此當他試圖承接這一傳統，他的描寫越切近那段曆史，就越落在實處，在濛古做間諜被剝皮、在滿洲處決動物種種，都帶著擲地有聲的沉重；越試圖憑依超現實，越輕飄，直到第三部全綫崩盤，試圖通過繁復的突如其來的隱喻來“拼接”一個後現代文本，最後的結果是可讀性很差，基本可以刪掉。況且我也懷疑他的塑料人小說是否適閤如此沉重的主題，因為深入集體無意識的暴力是逃不開自我剖析的，而村上好像根本無此意識。
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