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《钢琴即兴伴奏流行金曲88首》由上海音乐学院出版社出版。
一字
1.枫
二字
2.求佛
3.
4.暖暖
5.号码
6.笔记
7.离歌
8.放开
9.希望
10.雪人
11.大海
12.过火
13.解脱
14.下沙
15.吻别
16.外面
17.旋木
18.流沙
19.原来
20.天使
21.安静
22.天路
三字
23.菊花台
24.发如雪
25.QQ爱
26.那一夜
27. 第 I 次
28.太美丽
29.过云雨
30.梦里花
31.甜蜜蜜
32.天亮了
四字
33.千里之外
34.香水有毒
35.认真的雪
36.吉祥三宝
37.不得不爱
38.狼爱上羊
39.大城小爱
40.爱如空气
41.冬天快乐
42.我们的爱
43.千年之恋
44.分手快乐
45.真的爱你
46.千千阙歌
47.爱如潮水
48.光辉岁月
49.单身情歌
50.好心分手
51.普通朋友
52.为爱痴狂
53.想唱就唱
《钢琴即兴伴奏流行金曲88首》其中内容有:枫、求佛、、暖暖、离歌、放开、希望、雪人、大海、过火、解脱、下沙、吻别、外面、旋木、流沙、原来、天使、安静、天路、菊花台、发如雪、QQ爱、那一夜、第 I 次、太美丽等。
评价五:排版设计与学习便利性分析 坦白说,很多钢琴书的排版简直是一场灾难,谱子小得可怜,五线谱和和弦标记挤在一起,在琴边看谱经常需要眯着眼。这本书的排版设计可以说是我近期看到的教材中最令人满意的之一。首先,它的开本尺寸适中,放在标准琴架上视野良好。其次,五线谱和上方的和弦名称(比如Cmaj7, Am7/G)之间的留白处理得非常到位,清晰可辨,这对于需要同时关注和弦转换和指法定位的伴奏学习者来说至关重要。我特别喜欢它在复杂段落旁标注的“小贴士”区域,这些简短的文字提示(比如“左手注意保持低音稳定”或“右手需轻盈跳跃”)被放置在视觉不干扰演奏的侧边,非常人性化。这种对细节的关注,极大地降低了阅读和学习的疲劳感,让学习过程更加流畅顺畅,可以说是为长时间练习提供了良好的视觉保障。
评分评价一:对基础乐理和和弦知识的深度挖掘 这本书在教授流行钢琴弹奏技巧方面,似乎非常注重对基础乐理的夯实。我特别欣赏它如何循序渐进地讲解和弦的构成和进行规律。对于很多初学者来说,光是看谱子弹奏,很快就会遇到瓶颈,因为不理解背后的和声逻辑。这本书没有简单地把和弦名称放在上方了事,而是花了大量篇幅去解析为什么这些和弦会这样排列,比如如何运用常见的属七和弦解决到主和弦,或者如何通过副属和弦增加色彩感。这种深入浅出的讲解方式,让我在弹奏一些看似复杂的流行歌曲时,能够迅速抓住其和声骨架,不再是机械地模仿指法。它甚至穿插了一些关于转调技巧的讲解,虽然这对于“初学入门”可能略显超前,但对于想要真正掌握即兴伴奏的读者来说,无疑是提供了宝贵的工具箱。我个人认为,如果能配上更多关于不同风格(如R&B、爵士布鲁斯)和弦色彩变化的实例演示,那就更加完美了。总的来说,它不仅仅是一本曲谱集,更像是一本关于“听懂并重构流行音乐和声”的入门指南,这点远超我的预期。
评分评价四:对情感表达和音乐性培养的引导 弹钢琴,尤其是弹流行乐,最忌讳的就是“机器人弹奏”。我阅读这本书时,发现它不仅仅是技术手册,更像是一本关于如何“注入灵魂”的指南。在一些慢板抒情曲的讲解部分,编者会用非常文学化的语言描述歌曲的情绪转折点——比如在哪里需要“呼吸感”,在哪里应该“略微推迟”或“提前”节奏以表达渴望或失落。这种对“力度记号之外的表达”的强调,对我触动很大。它引导我去思考,每一个和弦的解决不仅仅是乐理上的回归,更是情绪上的释放或收束。虽然书中没有直接给出如“PP”、“F”等具体的力度标记,但它通过对歌词意境的分析,间接地指导了演奏者的情感投入。这种由内而外的音乐性培养,是很多纯技术性教材所缺乏的宝贵财富,它让我开始真正“听”自己弹出的音乐。
评分评价三:曲目选择的多样性与改编的适应性 作为一个资深乐迷,我发现市面上很多“流行金曲”的曲谱集选曲范围非常狭窄,要么全是老歌,要么全是某几年的热门单曲。而这本书的选曲覆盖面显得相当广阔,似乎囊括了不同年代、不同曲风的代表作。更重要的是,它提供的伴奏版本似乎都经过了一定的“简化”和“通用化”处理,非常适合作为初学者的“练习基石”。我注意到,有些原曲的钢琴部分非常华丽复杂,但这本书的改编版本既保留了原曲最核心的和声色彩,又把很多复杂的织体简化成了易于双手配合的模式。例如,一些原版中需要快速和声转换的段落,在这里被处理成了更稳定的分解和弦模式,这让初学者可以先建立起正确的和声听感,而不用被繁琐的指法吓退。这种对“可弹奏性”的考量,体现了编者对入门阶段学习者的尊重和理解。
评分评价二:关于节奏感与律动处理的实践指导 我一直苦恼于自己的钢琴伴奏听起来非常“干巴巴”,缺乏流行音乐特有的那种律动感和弹性。很多教材只教你怎么把音符按对,却很少教你怎么“弹活”这些音符。这本书在这方面着实给了我不少启发。它没有停留在传统的四四拍固定节奏型上,而是细致地分析了每首曲子中鼓点和贝斯的处理方式,并将其转化为左手的伴奏型。比如,书中对于一些带有切分音的旋律,会特别指出右手和弦的释放时机和力度变化。我发现它在讲解“扫弦”或“分解和弦”时,采用了非常形象的比喻,比如将左手比作鼓组中的底鼓和军鼓,右手则负责填充装饰音。这种将伴奏“角色化”的教学方法,极大地提升了我对节奏的敏感度。虽然曲目本身的难度跨度较大,但对于那些追求舞台效果和现场感的朋友,这本书中关于“感觉”的描述和指导是非常实用的,比生硬的节奏练习要有效得多。
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