自序

篇

1什么是唱歌？—2

2中国古老的歌谣是什么？—2

3古时候的人是怎么“唱”的？—4

4唱歌的基本条件是什么？—6

5歌唱究竟是属于音乐还是文学？—7

6声带在歌唱中的作用是什么？—8

7共鸣在歌唱中的作用是什么？—9

8呼吸在歌唱中的作用是什么？—11

9什么是丹田气？歌唱的呼吸是来自于丹田吗？—15

10咬字在歌唱中的作用是什么？—15

11什么是乐感？—19

12乐感可以后天培养吗？可以自我训练吗？—20

13朗诵在歌唱乐感中的作用是什么？—21

14“起承转合”的概念在乐感培养中的作用是什么？—22

15如何在歌唱中做到“嗲”的字与“白”的字的合理使用？—23

16如何合理地理解“骑在腰上唱”？—26

17如何处理歌曲演唱中音量强弱的对比？—28

18什么是“倒字”？什么是“咬字”太死？—28

19什么是“关闭”唱法？如何练习“关闭”？—30

20如何正确理解“打开喉咙”？—32

21什么是“咽音”？—34

22“咽音”训练的主要方法和手段有哪些？—36

23如何正确理解“咽音”训练中“拉舌头”“推舌骨”“推下巴”的方法？

—38

24模仿动物的啼叫也能训练嗓音吗？—39

25什么是“面罩”？什么是“掩盖”？—41

26什么是“基音”？什么是“泛音”？—41

第二篇

27中国声乐艺术三大唱法的风格分类和体系的建立是如何确立的？

—46

28什么是民族唱法？民族唱法的概念是怎样形成的？—55

29“原生态唱法”的概念及其产生的背景是什么？—59

30民族唱法和“民间唱法”的区别在哪里？—60

31民族唱法的歌手大都接受过美声唱法的训练，这种学习的方法正确吗？ —61

32美声唱法与民族唱法是两个完全不同的审美体系吗？根据是什么？—63

33造成美声唱法与民族唱法的审美差异的原因还有什么？这两种唱法

的逆向性可以调和吗？—63

34美声唱法是“竖”着唱，民族唱法是“横”着唱，通俗唱法是“咧”着唱，

“戏曲唱法”是“捏”着唱的说法有道理吗？—66

35民族唱法的“横”与“戏曲唱法”的“捏”是“咽音”吗？—67

36近年来声乐界出现了很多诸如“民通”“美通”“民美”“通民”等新提法，这种分类准确吗？有意义吗？—68

37金铁霖老师的“金氏唱法”是造成民族声乐“千人一面”的原因吗？—69

第三篇

38“学生永远是老师的‘试验品’，甚至是老师教学的‘牺牲品’”，这种说法的依据是什么？—76

39“‘开口’小的有音色，‘开口’大的有音量”，这句话的含义是什么？—77

40“‘管子’越大，声音越粗；‘管子’越细，声音越高”的理论之于歌者可以作何理解？—77

41怎么理解声带好比“簧片”的说法？—78

42什么是声音的“辨识度”？—78

43歌唱有“肌肉记忆”吗？—83

44唱歌要“声情并茂”，这种说法符合逻辑吗？能做到吗？—84

45唱歌要“雅俗共赏”，这种说法符合实际吗？能做到吗？—84

46什么样的歌曲中国老百姓喜爱？什么样的歌者中国老百姓喜爱？—87

47王昆老师的演唱算是“民族民间唱法”吗？—90

48郭兰英老师的演唱算是“戏曲唱法”吗？—93

49李谷一老师的演唱算是民族唱法吗？—95

50李双江老师的演唱算是民族唱法吗？—97

51殷秀梅老师的演唱算是美声唱法吗？—99

52董文华老师的演唱算是通俗唱法吗？—101

53民歌演唱是否有一个公认的、系统的审美标准？—102

54目前民族唱法普遍采用的是美声唱法的训练，您认可这种说法吗？—103

55对于梅葆玖老师说过的“男人都有‘小嗓’，只是开发与否”的说法该怎样理解？—105

56对于李世济老师说过的“演员就是要打擂”的说法该怎样理解？

—107

57为什么到目前为止邓丽君的演唱依然是东方受众欢迎的演唱风格之一？—110

58为什么到目前为止迈克尔·杰克逊的演唱依然是世界受众欢迎的演唱风格之一？—111

59怎么看待流行音乐？—112

60怎么看待摇滚音乐？—< 郁钧剑歌唱问答111例 民族唱法 美声唱法 声乐入门基础教程初学教材书籍 电子书 下载 mobi epub pdf txt